詞中律句是指詞中符合講求平仄的格律詩句子,故稱“律句”。
基本介紹
- 中文名:詞中律句
- 特點:講求平仄格律
詞中律句是指詞中符合講求平仄的格律詩句子,故稱“律句”。
詞中律句是指詞中符合講求平仄的格律詩句子,故稱“律句”。律詩句子兩字一一個音節,五言句第二字、第四字是音節,末一字單獨一個音節。七言句第二字、第四字、第六字是音節,末一字單獨一個音節。為了抑揚頓挫,音律和諧,律句在音節上...
詞中拗句是寫作學術語。它不符合平仄交錯的律句,稱“拗句”。律詩中出現象古體詩的拗句,就採取“當句救”或“對句就”的辦法解決。“拗救”,見[拗救]條。宋吳文英《憶舊遊》:“片紅都飛盡”(仄平平平仄);宋晁補之《憶少年》:“無根行客”(平平平仄)”,“況桃花顏色”(仄平平平仄),都是節拍上連用...
而有些詞是由五言律句與七言律句合成的,如《卜運算元》上下闕各三句五言句,一句七言句。體式 人們按曲譜來寫詞叫填詞。按字數的多少,詞可分為小令(58字)、中調(59-90字)、長調(91字以上)。一首詞只有一段的叫單調,兩段的叫雙調(分上、下闋),三段、四段的叫三疊、四疊。以雙調最為常見。
詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”,別稱有長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩餘,是配音樂的。從配音樂這一點上說,它和樂府是同一類的文學體裁,也同樣是來自民間文學。後來詞也跟樂府一樣,逐漸跟音樂分離了,成為詩的別體,所以有人把詞稱為“詩餘”。文人的詞深受律詩的影響,所以詞中的律句特別多。詞...
據王力《漢語詩律學》的統計,白居易《琵琶行》88句中律句與似律句總計53句,而《長恨歌》120句中律句與似律句占到百句之多。這種律化趨勢的形成並非偶然,它是歌行體詩要求適宜歌唱而著意追求聲韻和諧的結果。其三,從文學風貌論,七古的典型風格是端正渾厚、莊重典雅,歌行的典型風格則是宛轉流動、縱橫多姿。...
漢語雖有四聲,但在律詩中,並不需要像詞、曲那樣分辨四聲,只要粗分成平仄兩聲即可。要造成聲調上的抑揚頓挫,就要交替使用平聲和仄聲,才不單調。漢語基本上是以兩個音節為一個節奏單位的,重音落在後面的音節上。以兩個音節為單位讓平仄交錯,就構成了律詩的基本句型,稱為律句。對於五言律詩來說,它有四種基本...
這情況像律句中的拗救,拗句就要用拗句來救正,復字也要用復字來彌補。況且第二句又安下了另外兩個疊字“事事”,這樣一來,頭兩句詩在讀起來的時候,就完全沒有枝撐之感。全詩前後嚙合,照應緊湊:“樑上燕”屬“村”,“水中鷗”屬“江”:“棋局”正頂“長夏”,“釣鉤”又暗寓“清江”。頷聯“自...
據王力《漢語詩律學》的統計,白居易《琵琶行》88句中律句與似律句總計53句,而《長恨歌》120句中律句與似律句占到百句之多。這種律化趨勢的形成並非偶然,它是歌行體詩要求適宜歌唱而著意追求聲韻和諧的結果。文學風格 從文學風貌論,七古的典型風格是端正渾厚、莊重典雅,歌行的典型風格則是宛轉流動、縱橫多姿...
”《詞譜》以莊宗詞為譜,將第三句“長記欲別時”改為“長記別伊時”以和律句“仄仄仄平平”。《尊前集》與《苕溪漁隱叢話》後集卷三十九錄此詞均為“欲別”。蘇軾四首,其中三首此句平仄與莊宗同,但宋人多為仄仄仄平平,如秦觀五首為:“睡起熨沉香”“夢破鼠窺燭”“遙想酒醒來”“桃李不禁風”...
歌行轉韻者,可以雜入律句,借轉韻以運動之,純綿裹針,軟中自有力也。一韻到底者,必須鏗金鏘石,一片宮商,稍混律句,便成弱調也。不轉韻者,李杜十之一二,(李如粉圖山水水歌,杜如哀王孫、瘦馬行類。)韓昌黎十之八九。後歐、蘇諸公,皆以韓為宗。△九十四 或問:“何者古詩中律句?”曰:“不...
《唐詩品匯》說:“盛唐五言律句之妙,李翰林氣象雄逸。”《李詩緯》也說:“若太白五律,猶為古詩之遺,情深而詞顯,又出乎自然,要其旨趣所歸,開郁宣滯,特於《風》、《騷》為近焉。”此詩代表了李白的五言律詩的風格。名家點評 明·高棅《唐詩品匯》:劉須溪云:甚為不俗。明·徐用吾《唐詩分類繩...
”此調柳永有大石調、林鐘商和仙呂調三種宮調之詞,周邦彥四首皆為大石調。此調體制形似七言仄韻體詩,其中前後段之第二句與第四句均為仄仄平平平仄仄式,共為四句,而且共有六個句子用韻,故格律與詩體迥異。此調因仄聲韻較密,且有四個仄起律句,因而聲情較為沉重壓抑,適於表達沉悶、惆悵、感懷之情。辛棄...
開首單字成句,領起全篇。首字押平聲韻,一開始便定下全篇韻味,平穩又紮實。第二句為“仄起平收式”七言律句(仄仄平平仄仄平)。這個句型較為特殊,第一字不拘平仄,第三字須保持平聲不變。按七律規則,“仄仄平平仄仄平”第三字不能變。否則便稱作“犯孤平”大忌。詞中雖無“孤平”之說,但詞家沿襲...
若平韻到底者,斷不可雜以律句。”七言古詩則有句腳多用三平調、句中不避孤平之類的講究,這些都是對格律詩的反動。至於七言歌行,雖然初期部分作品在體式格調上頗與七古相似,然而在其演化過程中律化的現象卻愈來愈嚴重。據王力《漢語詩律學》的統計,白居易《琵琶行》88句中律句與似律句總計53句,而《...
《壺中天慢》:首見曾覿“素飆漾碧”一闋。調名取義於張元乾詞“壺中天地,大家著意留住。”《湘月》:此詞作於淳熙十三年姜夔寓居湘中時,詞為月夜泛湘而作,故以命名。《百字令》:首見俞處俊“殘蟬斷雁”一闋。以全篇共百字而命名。《太平歡》:首見姚述堯“蕤賓奏律”一闋。以詞中有“正太平無事,...
夫以詞中句而反易詞名,則詞亦偉矣。今人不知詞,動訾“大江東去”,彼亦知其詞如是偉耶。作者簡介 蘇軾(1037—1101),宋代文學家。字子瞻,一字和仲,號東坡居士。眉州眉山(今屬四川)人。蘇洵長子。嘉祐二年(1057)進士。累除中書舍人、翰林學士、端明殿學士、禮部尚書。曾通判杭州,知密州、徐州...
所謂粘對規則是講律句和律聯的結合關係的,即:一聯之內上下兩個律句要以異聲相對的關係連線起來,如“白日依山盡”,就要以“黃河入海流”與之連線成律聯,以使平仄與上一句相異相對;至於兩聯之間,則要以同聲相粘的關係接合起來,接“黃河入海流”一句就需要“欲窮千里目”這個平仄格式的律句,然後再以...
七字句是寫作學術語。它是七字構成的句式,是常用的句式之一,一種如近體詩的律句。較多用;一種如古體詩的拗句,較少見。七言律句,就是五言律句上面加二字,即加一個音節。如五言律句第二、四字是仄、平,則在加的第二字用平,這三個音節是平、仄、平。如五言律句第二、四字是平、仄,則在加的第...
另有雙調一百十六字,前段十三句四平韻,後段十三句六平韻;雙調一百十二字,前段十三句四平韻,後段十二句五平韻等變體。沁園春的大多數作品都展現了典雅莊重、豁達豪放、悲壯激昂的藝術風格。傳世最早的《沁園春》詞,為北宋張先所作的《沁園春·寄都城趙閱道》,而該詞中的典範之作,則非蘇軾的《沁園春·孤館燈...
通常以李煜詞為準。雙調四十六字,八句,前片四仄韻,後片三平韻。一說李白曾作《清平月》,《尊前集》載有李白詞四首,恐為後人偽托。此調異名有四:《花菴詞選》名《清平樂令》;張輯有“憶著故山蘿月”句,故又名《憶蘿月》;張翥詞中有“明朝來醉東風”句,名《醉東風》;另亦有《破子清平樂》。“...
宋代沈義父《樂府指迷》談到詞之句中韻說:“詞中多有句中韻,人多不曉。不惟讀之可聽,而歌時最要叶韻應拍,不可以等閒字而不押。”他以《西江月》為例:“如平聲押東字,側聲須押董字、凍字韻方可。”這即是說此體中所用仄聲韻,必須為平聲韻之同韻者,於詞韻書中之同部之韻。《詞譜》於此調共...
研究證實,唐宋無“排律”一說,唐代對排律的稱謂比較模糊,有學者稱是以“長律”指代,但又不是排律的專有代稱;宋代對“排律”詩體的稱謂,一般的表達是“xx言律詩x韻”、或是用“律詩”、或是“唐律xx韻”、或是“律句x韻”等方式來指代“排律”。元稹在《白氏長慶集序》中提及白居易排律:“樂天猶在翰林...
