覺民學社是寧夏存在時間最長、培養演員和演出劇目最多、演員行當最全、陣容最強、民眾影響最大的秦腔班社。
基本介紹
- 中文名：覺民學社
- 建立時間：1935年5月
- 首任社長：沈和中
- 首任副社長：何振中
基本簡介,相關理念,發展歷史,
基本簡介
她在半個世紀中，對活躍城鄉人民文化生活，繁榮和振興寧夏秦腔事業發揮了重要作用。現在的老年人十有八九都看過他們的戲，對名演員記憶猶新。
覺民學社是由熱愛秦腔的開明人士魏鴻發（甘肅人，民國時期寧夏建設廳長）、劉小石（陝西人，民國時期寧夏法院審判庭長）等人發起，於1935年5月組建的。第一任沈和中社長、副社長何振中。總教練王庚寅、楊正俗。教練李俗民、蓆子才、劉晏奎、康正中、陳化禮、王安民。樂隊任振西、吳茂林、李喜喜、王屏藩、趙子傑、趙子連、秦賜福。著名演員沈和中（小生）、何振中（正旦）、王庚寅（花臉）、蓆子才（丑角）等，全社七十多人。
覺民學社是由熱愛秦腔的開明人士魏鴻發（甘肅人，民國時期寧夏建設廳長）、劉小石（陝西人，民國時期寧夏法院審判庭長）等人發起，於1935年5月組建的。第一任沈和中社長、副社長何振中。總教練王庚寅、楊正俗。教練李俗民、蓆子才、劉晏奎、康正中、陳化禮、王安民。樂隊任振西、吳茂林、李喜喜、王屏藩、趙子傑、趙子連、秦賜福。著名演員沈和中（小生）、何振中（正旦）、王庚寅（花臉）、蓆子才（丑角）等，全社七十多人。
相關理念
覺民學社的辦學宗旨是效仿陝西易俗社的提倡文藝，移風易俗，普及社會教育，改良秦腔戲曲藝術。就連學生名字也是效仿易俗社按“中、華、民、國、秦、易、俗”七個字中的“中、華、民、國”四個字而起的。如肖信中、董文華、高仁民、武柱國等。覺民學社早期骨幹如社長沈和中，編劇李乾臣，著名演員王安民等亦都來自陝西易俗社。演出劇目如《肖夫人》《魚水緣》《五典坡》《紫金冠》《玉堂春》等也是從易俗社移植來的。
發展歷史
從1935年5月到1949年9月的15年中，覺民學社先後共招收學生二百多名，分為甲、乙、丙、丁、戊五個班。
甲班學生是1935年由任振西從陝西招收來的，總計34人。比甲班學生晚進社兩年的趙守中、袁定中、蒲建中、董文華等十餘名學生因進社時就能登台演唱，故亦併入甲班學生。甲班學生共五十多人，其中著名演員有楊覺民、李振民、李德民、趙守中、高仁民等。正旦徐景民、老旦袁俊民、武生楊善民等也有名氣。這個班人才輩出，行當齊全，生旦淨末醜應有盡有。
楊覺民工文武小生。他的嗓音洪亮、唱腔優美，特別是念白口齒清楚，韻律和諧。曾得過名家沈和中的指導，是寧夏乃至西北的著名小生。代表劇目有《寫狀》中的趙寵，《殺狗勸妻》中的曹莊，《評雪辨蹤》中的呂蒙正，《周仁回府》中的周仁，《黃鶴樓》和《蔣乾盜書》中的周瑜。1958年他在現代劇《人間天上》中飾陳大勇，《中國戲劇報》做了長篇報導，中國唱片公司錄製的唱段唱片發行全國。在寧夏相當一個時期內，提起楊覺民不知者不多。時任寧夏區黨委第一書記楊靜仁說過，“寧夏父老連三歲的娃娃都知道楊覺民”。楊覺民曾任過銀川市政協常委、自治區政協委員、文聯委員、劇協理事，是國家一級演員，於2006年9月6日去世。
李振民工鬚生。他的戲路很寬，不但白生紅生都能唱，文生武生都能演，而且還能演鬚生和丑角。
李德民工花旦。他是早期男扮女妝的主要花旦，曾得到過名家王天民的指導。代表劇目有《黛玉葬花》中的林黛玉、《西施浣紗》中的西施，《霸王別姬》中的虞姬，《紅娘子》中的紅娘子。後派往青銅峽市劇團任團長。
高仁民工正旦。他的嗓音甜美，扮相俊俏，做戲細膩，深受寧夏觀眾的喜愛。代表劇目有《斷橋》中的白素貞，《五典坡》中的王寶釧，《玉堂春》中的蘇三。就在他嶄露頭角，紅極一時時，一場流行性傷寒奪去了他18歲的生命，英年早逝。
趙守中工花臉。代表劇目有《秦香蓮》中的包拯，《斬單童》中的單雄信，《苟家灘》中的王彥璋，在寧夏首屈一指。1959年中國唱片公司灌過唱片發行全國。另外，他還擅長鬚生戲。如《串龍珠》中的徐達，《逃國》中的伍員，《二堂舍子》中的劉彥昌等。他的唱腔字正腔圓，富有藝術魅力，深受寧夏觀眾的喜愛。現在其人年過80還健在。
乙班學生是1937年由楊正俗到陝西招收了一部分和在寧夏當地招收了一部分，總計28人。其中著名演員有肖信中、武柱國、王秉華、龔乃中等。
肖信中工鬚生。他曾得到過名家駱秉華的指導，嗓音雖不高亢但不難聽。尤其做戲瀟灑自如，“台架”為眾所公認，同樣的戲他的表演觀眾愛看。代表劇目有《斬經堂》中的吳漢，《出五關》中的關羽，《悔路》中的周仁。
武柱國工正旦。他的嗓音洪亮，做戲認真，在尚無女演員之前，他是主要正旦。代表劇目有《五典坡》中的王寶釧，《白叮本》中的武則天，《黑叮本》中的李艷妃，《殷桃娘》中的殷桃娘。
王秉華工小生。曾受到過名家沈和中的指導。代表劇目有《黃鶴樓》中的周瑜，《激友》中的張儀，《紅娘子》中的李岩。1950年被寧夏省總工會送往西北工會幹部學校培養後參加了工會工作。1956年又調回原劇團並加入了共產黨，擔任藝術指導，後又調銀川市秦腔劇團任團長、書記。
龔乃中工丑角。他的表演詼諧自然、語言豐富，一出場就惹得觀眾笑。他的代表劇目有《周仁回府》中的封承東，《蔣乾盜書》中的蔣乾，《軟玉屏》中的黑氏（彩旦）。後調平羅縣秦腔劇團任副團長，已去世。
丙班學生是1940年由康正中到陝西招收了一部分和在寧夏農村招收了一部分，總計六十多人。其中著名演員有李盛中、楊理中、張景華、鐘裕華等。
李盛中工鬚生。他的功底深厚，表演大方。代表劇目有《臨潼山》中的李淵，《殺廟》中的韓琦，《挑袍》中的關羽，《趙氏孤兒》中的程嬰等。寧夏解放後因其思想進步，曾多次被評為先進工作者，並加入了中國共產黨。
楊理中工文武小生。得到過楊覺民的指導，做戲認真，武功較好。代表劇目有《臥薪嘗膽》中的勾踐，《周仁回府》中的周仁，《黃鶴樓》中的周瑜，《天仙配》中的董永等。
張景華工花旦。得到過李德民的指導，扮相俊俏，唱腔柔和。代表劇目有《櫃中緣》中的徐翠蓮，《芷舟》中的胡鳳蓮，《西施浣紗》中的西施等。
鐘裕華工武花旦。他的功底紮實，刀槍嫻熟。代表劇目有《三休樊梨花》中的樊梨花，《大破天門陣》中的穆桂英，《花木蘭》中的花木蘭等。
丁班學生是1943年從農村抓來的一批男娃娃，從中挑選出來的三十多人（後偷跑了一部分）。其中優秀者有王生華工小生，張鼎中工花臉。
戊班學生是1947年從馬鴻逵的幼年營中挑選的三十多人。其中優秀者有唐仁民工鬚生，周治民工丑角。
20世紀40年代，寧夏馬鴻逵年年抓兵征糧，造成田園荒蕪，百業俱廢。苛捐雜稅多如牛毛，物價天天上漲，百姓民不聊生，乞丐遍布大街小巷的形勢，覺民學社也一年不如一年，招收的學生一期不如一期。
覺民學社演出的劇目傳統戲有一百多本，新編歷史戲近百本（包括折子戲）。其內容大都是帝王將相、才子佳人。宣揚忠孝節義，除暴安良，告誡人們去惡從善，扶危濟貧。抗日戰爭爆發後，覺民學社排演了許多鼓勵人民積極抗戰，反對賣國投降的愛國主義現代戲。如反映抗法鬥爭的《宮錦袍》，抗擊八國聯軍侵略中國的《義和團》，歌頌女革命家秋瑾的《秋風秋雨》以及《商人救國》《家庭痛史》《因果鑒》等，效果很好。特別是反映寧夏當地鄉俗風情的《搶香包》、《金手錶》《鴉片恨》等都很有地方特色，很受民眾歡迎。更值得稱道的是在馬鴻逵的眼皮底下，覺民學社公演宣傳抗日的進步戲，從未演過反共的戲。
舊社會寧夏政治黑暗、經濟蕭條、文化落後、交通閉塞，人們的文化娛樂活動主要是看戲。覺民學社不是寧夏唯一的戲劇班社，但她是寧夏最有名氣和優勢的劇社。憑藉眾多的劇目，著名的演員，固定的劇場和優越的地理位置，天天不間斷，月月不重戲而占據了寧夏的戲劇市場，贏得了寧夏觀眾的喜愛。
1949年9月23日寧夏解放後，十九兵團接管了覺民學社，司令員楊得志還到社裡來過。不久三邊文工團與覺民學社合併，成立了寧夏人民劇院。院長陳杰，副院長康正中，黨支部書記兼協理員劉萬仁。著名演員楊覺民、李振民、李德民、蓆子才、龔乃中分別任股、隊長。昔日人稱“下九流”的“戲子”，而今成了人們羨慕的文藝工作者，政治上徹底翻了身。雖然是供給制，大家生活都很艱苦，但思想情緒樂觀穩定。為慰勞解放軍解放寧夏，劇院組織了演出活動。先後演出了《徐州革命》《臥薪嘗膽》《魚腹山》《拳打鎮關西》，都很受部隊官兵的歡迎。當時十九兵團政治部主任、寧夏省第一任人民政府主席潘自力也到場看了演出。
1950年4月18日，寧夏省人民政府決定人民劇院和人民電影院編入寧夏文工團，並把戲箱查收封存。從劇院只挑了18名演員，其餘人無事可乾。這實際上等於劇院撤銷、人員失業，造成了有的人打羊毛、拈麻繩，有的人錐鞋、擺地攤，還有的人到外縣去搭班子，唱皮影子。面對這種局面，他們選派代表找政府也無結果。5月3日，他們見了來銀川的彭德懷司令員，在彭總的關懷指示下，在原覺民學社基礎上成立了銀川劇社。楊覺民任社長，李振民任副社長，上級派來的周占元任協理員。並把戲箱也退還了，在原覺民學社恢復了演出。
甲班學生是1935年由任振西從陝西招收來的，總計34人。比甲班學生晚進社兩年的趙守中、袁定中、蒲建中、董文華等十餘名學生因進社時就能登台演唱，故亦併入甲班學生。甲班學生共五十多人，其中著名演員有楊覺民、李振民、李德民、趙守中、高仁民等。正旦徐景民、老旦袁俊民、武生楊善民等也有名氣。這個班人才輩出，行當齊全，生旦淨末醜應有盡有。
楊覺民工文武小生。他的嗓音洪亮、唱腔優美，特別是念白口齒清楚，韻律和諧。曾得過名家沈和中的指導，是寧夏乃至西北的著名小生。代表劇目有《寫狀》中的趙寵，《殺狗勸妻》中的曹莊，《評雪辨蹤》中的呂蒙正，《周仁回府》中的周仁，《黃鶴樓》和《蔣乾盜書》中的周瑜。1958年他在現代劇《人間天上》中飾陳大勇，《中國戲劇報》做了長篇報導，中國唱片公司錄製的唱段唱片發行全國。在寧夏相當一個時期內，提起楊覺民不知者不多。時任寧夏區黨委第一書記楊靜仁說過，“寧夏父老連三歲的娃娃都知道楊覺民”。楊覺民曾任過銀川市政協常委、自治區政協委員、文聯委員、劇協理事，是國家一級演員，於2006年9月6日去世。
李振民工鬚生。他的戲路很寬，不但白生紅生都能唱，文生武生都能演，而且還能演鬚生和丑角。
李德民工花旦。他是早期男扮女妝的主要花旦，曾得到過名家王天民的指導。代表劇目有《黛玉葬花》中的林黛玉、《西施浣紗》中的西施，《霸王別姬》中的虞姬，《紅娘子》中的紅娘子。後派往青銅峽市劇團任團長。
高仁民工正旦。他的嗓音甜美，扮相俊俏，做戲細膩，深受寧夏觀眾的喜愛。代表劇目有《斷橋》中的白素貞，《五典坡》中的王寶釧，《玉堂春》中的蘇三。就在他嶄露頭角，紅極一時時，一場流行性傷寒奪去了他18歲的生命，英年早逝。
趙守中工花臉。代表劇目有《秦香蓮》中的包拯，《斬單童》中的單雄信，《苟家灘》中的王彥璋，在寧夏首屈一指。1959年中國唱片公司灌過唱片發行全國。另外，他還擅長鬚生戲。如《串龍珠》中的徐達，《逃國》中的伍員，《二堂舍子》中的劉彥昌等。他的唱腔字正腔圓，富有藝術魅力，深受寧夏觀眾的喜愛。現在其人年過80還健在。
乙班學生是1937年由楊正俗到陝西招收了一部分和在寧夏當地招收了一部分，總計28人。其中著名演員有肖信中、武柱國、王秉華、龔乃中等。
肖信中工鬚生。他曾得到過名家駱秉華的指導，嗓音雖不高亢但不難聽。尤其做戲瀟灑自如，“台架”為眾所公認，同樣的戲他的表演觀眾愛看。代表劇目有《斬經堂》中的吳漢，《出五關》中的關羽，《悔路》中的周仁。
武柱國工正旦。他的嗓音洪亮，做戲認真，在尚無女演員之前，他是主要正旦。代表劇目有《五典坡》中的王寶釧，《白叮本》中的武則天，《黑叮本》中的李艷妃，《殷桃娘》中的殷桃娘。
王秉華工小生。曾受到過名家沈和中的指導。代表劇目有《黃鶴樓》中的周瑜，《激友》中的張儀，《紅娘子》中的李岩。1950年被寧夏省總工會送往西北工會幹部學校培養後參加了工會工作。1956年又調回原劇團並加入了共產黨，擔任藝術指導，後又調銀川市秦腔劇團任團長、書記。
龔乃中工丑角。他的表演詼諧自然、語言豐富，一出場就惹得觀眾笑。他的代表劇目有《周仁回府》中的封承東，《蔣乾盜書》中的蔣乾，《軟玉屏》中的黑氏（彩旦）。後調平羅縣秦腔劇團任副團長，已去世。
丙班學生是1940年由康正中到陝西招收了一部分和在寧夏農村招收了一部分，總計六十多人。其中著名演員有李盛中、楊理中、張景華、鐘裕華等。
李盛中工鬚生。他的功底深厚，表演大方。代表劇目有《臨潼山》中的李淵，《殺廟》中的韓琦，《挑袍》中的關羽，《趙氏孤兒》中的程嬰等。寧夏解放後因其思想進步，曾多次被評為先進工作者，並加入了中國共產黨。
楊理中工文武小生。得到過楊覺民的指導，做戲認真，武功較好。代表劇目有《臥薪嘗膽》中的勾踐，《周仁回府》中的周仁，《黃鶴樓》中的周瑜，《天仙配》中的董永等。
張景華工花旦。得到過李德民的指導，扮相俊俏，唱腔柔和。代表劇目有《櫃中緣》中的徐翠蓮，《芷舟》中的胡鳳蓮，《西施浣紗》中的西施等。
鐘裕華工武花旦。他的功底紮實，刀槍嫻熟。代表劇目有《三休樊梨花》中的樊梨花，《大破天門陣》中的穆桂英，《花木蘭》中的花木蘭等。
丁班學生是1943年從農村抓來的一批男娃娃，從中挑選出來的三十多人（後偷跑了一部分）。其中優秀者有王生華工小生，張鼎中工花臉。
戊班學生是1947年從馬鴻逵的幼年營中挑選的三十多人。其中優秀者有唐仁民工鬚生，周治民工丑角。
20世紀40年代，寧夏馬鴻逵年年抓兵征糧，造成田園荒蕪，百業俱廢。苛捐雜稅多如牛毛，物價天天上漲，百姓民不聊生，乞丐遍布大街小巷的形勢，覺民學社也一年不如一年，招收的學生一期不如一期。
覺民學社演出的劇目傳統戲有一百多本，新編歷史戲近百本（包括折子戲）。其內容大都是帝王將相、才子佳人。宣揚忠孝節義，除暴安良，告誡人們去惡從善，扶危濟貧。抗日戰爭爆發後，覺民學社排演了許多鼓勵人民積極抗戰，反對賣國投降的愛國主義現代戲。如反映抗法鬥爭的《宮錦袍》，抗擊八國聯軍侵略中國的《義和團》，歌頌女革命家秋瑾的《秋風秋雨》以及《商人救國》《家庭痛史》《因果鑒》等，效果很好。特別是反映寧夏當地鄉俗風情的《搶香包》、《金手錶》《鴉片恨》等都很有地方特色，很受民眾歡迎。更值得稱道的是在馬鴻逵的眼皮底下，覺民學社公演宣傳抗日的進步戲，從未演過反共的戲。
舊社會寧夏政治黑暗、經濟蕭條、文化落後、交通閉塞，人們的文化娛樂活動主要是看戲。覺民學社不是寧夏唯一的戲劇班社，但她是寧夏最有名氣和優勢的劇社。憑藉眾多的劇目，著名的演員，固定的劇場和優越的地理位置，天天不間斷，月月不重戲而占據了寧夏的戲劇市場，贏得了寧夏觀眾的喜愛。
1949年9月23日寧夏解放後，十九兵團接管了覺民學社，司令員楊得志還到社裡來過。不久三邊文工團與覺民學社合併，成立了寧夏人民劇院。院長陳杰，副院長康正中，黨支部書記兼協理員劉萬仁。著名演員楊覺民、李振民、李德民、蓆子才、龔乃中分別任股、隊長。昔日人稱“下九流”的“戲子”，而今成了人們羨慕的文藝工作者，政治上徹底翻了身。雖然是供給制，大家生活都很艱苦，但思想情緒樂觀穩定。為慰勞解放軍解放寧夏，劇院組織了演出活動。先後演出了《徐州革命》《臥薪嘗膽》《魚腹山》《拳打鎮關西》，都很受部隊官兵的歡迎。當時十九兵團政治部主任、寧夏省第一任人民政府主席潘自力也到場看了演出。
1950年4月18日，寧夏省人民政府決定人民劇院和人民電影院編入寧夏文工團，並把戲箱查收封存。從劇院只挑了18名演員，其餘人無事可乾。這實際上等於劇院撤銷、人員失業，造成了有的人打羊毛、拈麻繩，有的人錐鞋、擺地攤，還有的人到外縣去搭班子，唱皮影子。面對這種局面，他們選派代表找政府也無結果。5月3日，他們見了來銀川的彭德懷司令員，在彭總的關懷指示下，在原覺民學社基礎上成立了銀川劇社。楊覺民任社長，李振民任副社長，上級派來的周占元任協理員。並把戲箱也退還了，在原覺民學社恢復了演出。
