虛字

虛字

虛字(empty word) 沒有很實在意義的字,其中一部分相當於現代的虛詞。亦稱“虛字眼兒”,張炎《詞源》卷下有《虛字》一條,他說:“詞與詩不同。詞之句語,有二字、三字、四字至六字、七八字者,若堆疊實字,讀且不通,況付之雪兒乎?合用虛字呼喚* 。單字如‘正’、‘但’、‘甚’‘任’之類。兩字如‘莫是’還有’、‘那堪’之類。三字如‘更能消’、‘最無端’、‘又卻是’之類。此等虛卻要用之得其所。若能善用虛字,句語自活,必不質實,觀者無掩卷之誚。”

基本介紹

  • 中文名:虛字
  • 外文名:empty word
  • 拼音:xū zì
  • 釋義:沒有很實在意義的字
釋義,《樂府指迷》,領字的作用,宋人所謂虛字,實例,

釋義

詞目:虛字
基本解釋
其中一部分相當於現代的虛詞。亦稱“虛字眼兒”。
詳細解釋
1.即虛詞。指不能單獨成句,意義比較抽象,而具有一定語法意義的詞。如介詞、連詞、助詞。《朱子語類》卷六七:“且如解《易》,只是添虛字去迎過意來,便得。今人解《易》,乃去添他實字,卻是借他做己意說了。” 宋 樓昉 《過庭錄》:“文字之妙,只在幾個助辭虛字上……助亂虛字,是過接斡旋千轉萬化處。” 杜甫 《》詩 清 仇兆鰲 題解:“詩句中用虛字,貴乎逸而有致。 謝朓 詩‘去矣方滯淫,懷哉罷歡宴’,不如 老杜 ‘去矣英雄事,荒哉割據心’。”
2.無用的贅字。 南朝 梁 鐘嶸 《詩品·總論》:“近 任昉王元長等,辭不貴奇,競須新事,爾來作者,寖以成俗。遂乃句無虛語,語無虛字。”參見“ 虛語 ”。

《樂府指迷》

沈義父《樂府指迷》也有一條講詞中用虛字的。他說:“腔子多有句上合用虛字,如嗟字、奈字、況字、更字,料字、想字、正字、甚字,用之不妨。如一詞中兩三次用之,便不好,謂之空頭字。”
以上從一字到三字的虛字,多用於詞意轉折處,使上下句悟結合,起過度或聯繫作用。明人沈雄的 《古今詞話》 把這一類虛字稱為“襯字”,萬樹在《詞律》中就加以辨駁。他以為詞與曲不同,曲有襯字,詞無襯字。按:沈雄以詞中虛字為襯字,實有未妥。在南北曲中,襯字不一定是虛字,有時實字也可以是襯字。故詞中虛字,不宜稱為襯字。
在清代人的論詞著作中,這一類的虛字都稱為“領字”,因為它們是用來領起下文。如“正”、“甚”之類,《宋四家詞選》中就稱為“領句單字”,這便說明了“領字”的意義。

領字的作用

領字的作用,在單字用法上最為明確。因為單字不成一個概念,它的作用只是領起下文。二字、三字,本身就具有一個概念,使用這一類語詞,有時可以認為句中的一部分。它們非但不是領字,甚至也還不能說是虛字。

宋人所謂虛字

宋人所謂虛字,都用在句首。近代卻有人說:“虛字用法,可分三種。或用於句首,或用於句中,或用於句尾。用於句尾者,多在協韻處,所謂虛字協韻是也,此在詞中,可有可無。用於句首或句中者,其始起於襯字,在首句用以領句,在句中用以呼應,於詞之章法,關係至巨,無之則不能成文者也。”(見蔡嵩云:《樂府指迷箋釋》)按:句尾用虛字,是少數詞人偶然的現象,辛稼軒就喜歡用虛字協韻,例如六州歌頭歇拍云:“庶有瘳乎”,賀新郎下片云:“畢竟塵汗人了”,卜運算元六首歇拍都用也字,如“烏有先生也”,“捨我其誰也”。這一類虛字,已成為詞句的一部分,作實字用,並不是來人所說的虛字。沈祥龍《約齋詞話》把姜白石詞“庚郎先自吟愁賦,淒淒更聞私語”二句中的“先自”和“更聞”認為是句中虛字,這顯然是錯誤的。總之,來人所謂虛字,都是起領句作用的,所以,它們必然用在句首。清人稱為“領字”,其意義更為明確。
領字惟用於慢詞,引近中極少見。單字領句,亦比二三字領句用得更多。
故學習作詞,或研究詞學,尤其應當注意單字領字。單字領字有領一句的,有領二句的,有領三句的,至多可領四句。今分別舉例如下:

實例

向抱影凝情處。(周邦彥:法曲獻仙音)
想繡閣深沉。(柳永:傾杯樂)
但暗憶江南江北。(姜夔:疏影)
縱芭蕉不雨也颼颼。(吳丈英:唐多令)
以上一字領一句。
探風前津鼓,樹抄旌旗。(周邦彥:夜飛鵲)
嘆年來蹤跡,何事苦淹留。(柳永:八聲甘州)
正思婦無眠,起尋機抒,(姜夔:齊天樂)
奈雲和再鼓,曲終人遠。(賀鑄:望湘人)
以上一字領二句。
漸霜風淒緊,關河冷落,殘照當樓。(柳永:八聲甘州)
算只有殷勤,畫檐蛛網,盡日惹飛絮,(辛棄疾:摸魚兒)
奈華岳燒丹,青溪看鶴,尚負初心。(陸游:木蘭花慢)
帳水去雲回,佳期奮渺,遠夢參差。(張袁:木蘭花慢)
以上一字領三句
漸月華收練,晨霜耿耿;雲山摛出,朝露漙漙。(蘇軾:沁園春)
皇一川冥靄,雁聲哀怨;半規涼月,人影參差,(周邦彥:風流子)
想驄馬鈿車,俊游何在;雪梅蛾柳,舊夢難招。(張翥:風流子)
正驚湍直下,跳珠倒濺;小橋橫截,新月初籠。(辛棄疾:沁園春)
以上一字領四句。
一字領二句的句法,在詞中為最多,如果這二句都是四字句,最好用對句。
一字領三句的,此三句中最好有二句是對句。如柳永八聲甘州那樣用三個排句,就顯得情調更好。一句領四句的,這四句必須是兩個對句,或四個排句,不過這種句法,詞中不多,一般作者,都只用沁園春和風流子二調。

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