基本介紹
- 中文名：蓮花鬧
- 又稱：蓮花落、蓮花樂、落子
- 流傳於：江漢平原
- 源於：即興演唱發展嬗變而來
- 廣泛流傳：宋代
- 文學記載：南宋釋普濟《五燈會元》
基本介紹,歷史溯源,表演形式,藝術特色,
基本介紹
它由“往昔”藝人在街頭“敲牛骨打磚”的即興演唱發展嬗變而來，宋代（公元960年——1127年）已在城鄉廣泛流傳。南宋釋普濟《五燈會元》中已有關於唱蓮花落“乞討”者的記載。元、明之際，演唱曲目逐漸增多，並被“雜劇”、“傳奇”所吸收，雜劇《金線池》、《曲江池》均有“四季蓮花落”穿插其中的記載。明《南音三簌》中云：“忽而又變文詞說唱，胡謅蓮花落，村婦惡聲，俗夫褻語，無一不備矣。”
歷史溯源
“蓮花落”何時流入江漢平原無文字記載。藝人說，大約明末清初，已在江漢平原的“天門”、“沔陽”一帶流傳了。因“天沔”一帶地處古“雲夢澤”，“地勢低洼”，自古就有“水鄉澤國”之稱。由於歷代貪官污吏，不興水利，故民諺有“沙湖沔陽洲，十年九不收”之說。
蓮花落曲藝淵源，據有關資料記載，宋元時期已經流行，佛典《續傳燈錄》第23《俞道婆》載：“一日聞丐唱《蓮花樂》云：‘不因柳毅傳書信，何因得到洞庭源。’忽大悟。”可見最初是丐者賣藝所演唱。紹興蓮花落相傳始於清光緒年間，時有“下三府”（今杭、嘉、湖一帶)綽號“長手指甲”之張姓藝人來紹興賣唱，並收徒定居於紹興。先後收上虞松廈沈阿發、紹興坡塘唐茂盛為徒。其時，唱詞信口編造，無固定內容，演唱亦無固定基調。
民國初，唐茂盛受越劇呤嗄調及宣卷調之影響，開始採用接調方法，創造出一套基本唱腔。其演出形式亦由沿街賣唱而改為登台演出。後逐漸形成有故事情節的段子，稱為"節詩"。據傳，節詩只有18隻半，第一節詩的唱辭各用一韻，共有18個半韻。節詩如《娘家節詩》、《長婆節詩》、《分家節詩》、《箍桶節詩》等，內容多取材於民間生活，故事主人公多為農夫農婦或手工業者，一個節詩敘述一個情節較為簡單的故事，具有滑稽、誇張、譏諷、幽默的特點，具有濃郁的生活氣息和鄉土氣息。繼而開始說唱長篇，仍以民間軼事、傳說為題材，如《鬧稽山》、《馬家搶親》、《天送子》等，後借鑑和吸收戲劇及其他唱說文藝本子，如《何文秀》、《百花台》、《顧鼎臣》、《游龍傳》、《龍燈傳》、《珍珠塔》、《後游庵》等。
紹興蓮花落表演、唱腔及音樂，皆有較大發展，在伴奏上有時加用琵琶、揚琴、二胡、笛子等樂器，還根據劇情需要，穿插演唱紹劇、越劇及部分民歌小調，並開始進行男雙檔演出的嘗試，除發揮原說唱特點外，還增加表演部分。其書目日益豐富，由紹劇改編的《血淚盪》錄音，已為浙江人民廣播電台保留節目。由《娘家節詩》整理改編的《回娘家》，1982年由胡兆海在全國曲藝(南方片)會演中演出，並獲創作、音樂、演出三個一等獎。後又選為全國優秀曲目之一，參加文化部組織的演出團，到內蒙古、新疆、青海等12省、市、自治區巡迴演出。1985年以來，紹興市連續舉辦3次全省紹興蓮花落調演，全市現有蓮花落專業演員30餘人，業餘演員50餘人。
鄉人每遇災害，人們便身背“三棒鼓”、懷抱“漁鼓筒”、手拿“蓮花鬧”（“竹板”），離鄉背井，遠走他鄉，四處逃荒，賣唱行乞。正如蓮花落藝人在《逃水荒》中所唱：
尊聲列位聽端祥，
家住沙湖沔陽洲，
莊稼十年九不收，
水災年，鬧饑荒，
家家戶戶盡缺糧。
夫妻們苦難當，
離鄉背井奔他方。
走黃陂到孝感，
雲夢應城到德安。
安陸府不能久站，
夫妻二人來到京山。
……
表演形式
蓮花落靈活自由，早期蓮花落藝人的活動一般多以“沿門”（即“沿門乞討”）為主，其次也參與“趕酒”（“婚喪嫁娶”）和“趕會”如：“燈會”、“龍舟會”、“盂蘭會”、“廟會”等活動。它可一人演唱，也可二人對唱，或與“蓮廂”組合演唱。
一人演唱時，藝人左手操兩塊“竹瓦”，右手操一塊“竹板”，自打自唱；兩人演唱時，一人為主，一人為輔。為主者左右兩手“操板”，為輔者左手操竹板擊節。由兩個藝人交替頷唱、對唱，然後“幫腔合唱”。後期的蓮花落逐漸發展成為一男一女，“一旦一醜”，對口演唱。當與“蓮廂”組合演唱時，男打“竹板”，女打“蓮廂”，或以夫妻相稱，或以兄妹相稱，既有敘述，又有代言。極大地增強了蓮花落的表現力。
蓮花落的文詞以七字句式為主，偶爾也穿插十字句或五字句，靈活自由形式多樣。它的唱腔屬於韻誦與歌唱相結合的“綜合”體。主要唱腔有“十枝梅”、“西腔”、“逃水荒”（“小調”）幾種類型，在每種唱腔中又有若干“板式”變換。每當唱到一個段落時，均要伴以“玉（呀）、蘭（乃）、花（也），鬧蓮花”的襯腔襯詞，氣氛十分熱烈。流布於“荊楚”大地的蓮花落雖非當地的“原生物種”，但由於入鄉隨俗，改用當地方言和唱腔演唱，它已嬗變成了荊楚說唱“家族”中的一個具有濃郁地方色彩的一員，因而受民眾的歡迎。
藝術特色
紹興蓮花落一般以三人一組演出。前期唱調為哩工尺，後期為基本調。哩工尺以唱說者一人主唱，另二人幫唱，其中一人以板、鼓擊節，均為徒歌清唱，無絲弦伴奏，按板式分為一板一眼的平板及有板無眼的走板。
紹興蓮花落
紹興蓮花落20年代中期，紹興蓮花落開始以四胡伴奏，一改原來徒歌清唱、人聲幫接的形式，逐步形成傳承至今的基本調。其唱說形式為，唱說者一人手執三敲板、紙扇，桌置醒木。伴奏為敲板一人，四胡一人，或加置琵琶一人，以琵琶隨托平板部分的演唱。現在紹興蓮花落唱腔已有較大發展，除演唱基本調外，時有穿插演唱紹劇、越劇和民歌小調等，並開始嘗試男女雙檔演出，除說唱外，還增加表演。
