基本介紹
- 中文名稱：萊蕪梆子
- 批准時間：2008年6月7日
- 非遺級別：國家級
- 遺產編號：Ⅳ-119
- 遺產類別：傳統戲劇
- 申報地區：山東省萊蕪市
- 歷 史：二百多年
歷史淵源,藝術特色,唱腔,表演,場面,打擊樂器,板式,曲牌,主要劇目,傳承保護,
歷史淵源
山東萊蕪梆子的音樂具有鮮明的特色，其唱腔高亢雄壯、高昂粗獷、剛勁挺拔、激烈奔放，氣氛熱烈，旋律平實、行腔流暢，具有濃厚的鄉土氣息和獨特的藝術魅力。它是中國300多個戲曲劇種之一，是萊蕪文化滋養而成的極具地方特色的藝術奇葩。以萊蕪為中心的魯中腹地，少有其他民間戲曲流傳，百餘年來，萊蕪梆子曾是當地文化活動的主要形式，是民眾親切的鄉音，具有很強的心理凝聚力。長於體現正劇，特別是喜劇氣氛。從這點講，它代表了爽直粗壯的泰沂山區人民的性格特點。因此深受山東省萊蕪及周邊地區民眾的喜愛和歡迎，被人們親切地稱為"家鄉戲"。
1790年（清乾隆五十五年），安徽的“三慶”徽戲班奉調入京獻演，隨後，“四喜”、“春台”、“和春”等徽班接踵進京，其它許多徽班也紛紛向此開拓。1850年（道光三十年）前後，徽班“老陽春”沿運河、順驛道流入泰安一帶，後來在泰安西南程子寨定居。在此前後，陝西、甘肅一帶的秦腔經河南流傳到汶上地區，形成了特色鮮明的本地梆子腔。這種梆子腔粗獷高昂，比徽戲更加符合當地人民的性格和趣味，因而影響不斷擴大。面對這一嚴峻形勢，為了爭取觀眾，以利自身發展，“老陽春”便逐步全盤吸收梆子腔這個藝術形式，開始了新的探索。在相當長的演出活動中，歷代班社都是徽戲和梆子戲同班並存，但不合二為一，演員既能演唱這一聲腔的戲，又能演唱那一聲腔的戲。隨著時間的推移，本地演員越來越多，受當地方言、習俗和民眾愛好的影響越來越深，便逐漸改為以演唱梆子戲為主，徽戲的成分日益減少，以致絕跡。而被徽班吸收的梆子腔也演變成為獨具特色的萊蕪梆子。清朝光緒末年到抗日戰爭爆發，為萊蕪梆子的興盛階段，專業班社數量可觀，演出活動十分活躍，流行區域不斷擴大。
現代戲《正月十五雪打燈》獲1995年度山東省精品工程獎，1996年參加文化部在西安舉辦的全國梆子戲優秀劇目交流演出，榮獲七項獎。1997年，現代戲《雪野風情》獲山東省第四屆精品工程獎。現代戲《好兒好女》、《大山魂》、《釣魚人》先後獲山東省精品工程獎。《推媳婦》2000年12月參加全國部分省市農村題材小戲調演在長安大戲院演出，2002年參加文化部在北京舉辦的“全國群星獎”優秀劇目展演，國務院副總理李嵐清前往觀看，給予高度評價。
1850年前後，徽班經運河入山東，定居在泰安縣夏張鎮王侍郞家的“老陽春”班，是徽班之一。此後，滸於汶上一帶的梆子，經常與徽調同台演出，逐漸結合。1874年成立了科班“小陽春”班，1895年在萊蕪北勺山成立了“長順”班，繼而成立了吉慶等十幾個科班。
萊蕪梆子《釣魚人》劇照
萊蕪梆子《釣魚人》劇照1954年1月成立了萊蕪縣民藝劇團，1956年改名為“萊蕪梆子”劇團。自建國以來，萊蕪梆子劇團挖掘、整理、改編、上演了傳統劇目384個，改編、移植、創作上演了現代戲260個，其中《送豬記》、《三定樁》、《紅柳綠柳》、《借閨女》進京在中南海懷仁堂演出，受到黨和國家領導人的讚揚和接見。1977年《三定樁》赴廣交會為一百三十個國家和地區的友人演出。《三定樁》、《紅柳綠柳》分別被搬上銀幕。1990年劇團被文化部命為“全國編演現代戲先進單位”，是全國現代戲年會會員團。1992年小戲《推媳婦》參加全國“天下第一團”展演並獲獎，2000年12月參加全國省市農村題材小戲調演在長安大戲院演出，得到了首都專家高度評價。2002年，參加文化部在北京舉辦的“全國群星獎優秀劇目展演”，國務院副總理李嵐清前往觀看，給予高度評價。現代戲《正月十五雪打燈》獲1995年度山東省“精品工程”獎。1996年，該劇在西安參加了文化部舉辦的“全國梆子戲優秀劇目交流演出”，榮獲七項大獎。1997年，現代戲第四屆《雪野風情》獲山東省“精品工程”獎。1999年，現代戲《好兒好女》獲山東省第五屆“精品工程獎”，參加第六屆山東文化藝術節演出獲劇目一等獎，2000年榮獲第八屆“中國人口文化獎”二等獎。2001年，現代戲《大山魂》獲山東省第六屆“精品工程”獎，參加山東省第七屆文化藝術節演出獲劇目三等獎。2003年現代戲《釣魚人》獲山東省第七屆“精品工程”獎。
我團常年堅持送戲下鄉，平均每年演出達到300餘場。傳統代表劇目有《穆桂英掛帥》、《借閨女》、《王華買爹》、《王華下書》、《王華登基》、《穆柯寨》、《佘太君辭朝》、《十五貫》、《逼婚記》、《孫安動本》等30多個,其中有《借閨女》等12個傳統劇目被齊魯音像出版社錄製出版。
為了演出市場的需求,我團還組織演出各類大型歌舞、廣告類演出,進一步拓寬了演出市場。
現劇團擁有演職人員70名,其中國家一級演員及一級演奏員6名,二級演員、二級演奏員18名,三級演員、演奏員28名。
2008年，萊蕪梆子入選第二批國家級非物質文化遺產名錄。
藝術特色
唱腔
萊蕪梆子唱腔的顯著特點：一是高亢雄壯、氣氛熱烈，特別是男腔用假聲翻高、往裡吸氣演唱的“立嗓”，和女腔的尾音翻高八度、使用假聲演唱的小嗓，稱為“謳腔”，清亮高昂，餘音縈繞，不論是反映興致勃勃的情緒，還是表現氣憤難忍的心情，均能收到良好的效果；二是旋律樸實，行腔流暢，沒有大幅度的旋律變化和音符跳躍以及較長的花腔拖腔，演唱起來吐字清晰，節奏明快，如唱似說，質樸自然；三是長於體現正劇，特別是喜劇氣氛。
表演
萊蕪梆子表演的主要特點：一是粗獷豪放，長於誇張。花臉，特別是二花臉的“推圓場”，手掌撐開，前後推動，整個身體隨之大幅度地前仰後合，靠旗前後擺動，推之見勇，動中見猛，舞台人物勇猛威武的形象栩栩如生，氣派很大；二是樸實生動，生活氣息濃厚。特別是小旦的台步，稍大而節奏稍緩，整個身軀從頭到腳十分協調地一起扭動，上下渾成一體，酷似舊時代的農村少女，使人感到親切、生動，別具風味；三是邊唱邊舞，長於刻劃人物，體現劇情，塑造舞台形象，增強藝術感染力。《三定樁》中陳大爺、陳大媽老兩口邊唱邊舞的表演音樂樸實，節奏歡快，氣氛熱烈，妙趣橫生。
場面
萊蕪梆子的場面主要包括伴奏、板式和曲牌。
傳統的伴奏樂器分為三大件：大胡琴，俗稱大提琴，椿木為筒，呈圓形，前端蓋以梧桐板，琴桿粗短，6 3（正工四）定弦，琴音高昂、清脆、純正，皮弦為內弦，老弦為外弦，戴鐵指用硬弓演奏，自《三定樁》開始，改為皮絲弦為鋼絲弦，變鐵指硬弓為皮指套軟弓演奏；作棱月琴，琴面呈八角形，兩面蓋以梧桐板，琴頸短，無品，用牛角撥子戴鐵指演奏，2 5（皮尺合）定弦；三弦，2 5 1（尺上合）定弦 。為了克服樂隊音色高、嗓尖的弱點，後來去掉三弦，增加中音板胡，調式定弦同大胡琴，但比它低八度，組成了新的“三大件”。其它伴奏樂器有笛、笙、二胡等。1974年起，還將西洋樂器中的大貝司、大提琴、黑管、長笛等列入樂隊編制，加強了低音區，增加了音域厚度，改善了音色質量。
打擊樂器
打擊樂器的配備：除用空心檀木製成的梆子外，其餘與京劇基本相同。其演奏特點，除配合唱腔板式的“打頭”還保留它固有的風格外，其餘“打頭”（包括演員造型和武打等）已大量吸收了其它劇種的優勢部分，較前有了很大的變化。
板式
萊蕪梆子使用的板式共有29個，其中老一代班社傳下來的27個，即大慢板、中慢板、快慢板、過眼腔、哭劍、慢流水、快流水、垛板、吊鑼、快梆子、慢梆子、光才光、緊垛子、頂帘子、慢乍黃、快乍黃、大起板、大載板、小載板、緊板、哭迷子、金鉤掛、呱達嘴、一串鈴、娃娃腔、小放牛、大鋸缸。排練劇目《紅柳綠柳》時，在紅柳《我要繡》的唱段中，新創了一個類似豫劇二八板的板式，定名為“柳板”；在《拐磨子》一場戲裡，新創了一個3/4節奏的板式，定名為“柳調”。
曲牌
萊蕪梆子的曲牌比校豐富，已收集到的有117個。其中主要是老一代班社流傳下來的，也有一部分是後來新創作的。大體可分為嗩吶曲牌、絲弦曲牌和笛子曲牌三大類。
主要劇目
萊蕪梆子包含梆子與徽調兩種聲腔。據1954年調查，萊蕪梆子的傳統劇目有267個。其中梆子劇目164個，徽調劇目103個。基本劇目稱為江湖十八本，其中《兩狼山》為梆子腔，《燒戰船》等為徽調。
傳承保護
早期名演員有陳富美、胡大采、孫玉才、胡慶松等。 建國以後，萊蕪梆子得到了較快的發展，出現了三個高峰期。二十世紀六十年代，整理了《兩狼山》、《趙連岱借閨女》等傳統劇目；編演了現代戲曲《送豬記》，晉京演出。二十世紀七十年代中期到八十年代初期，編演了《三定樁》、《紅柳綠柳》等，並晉京演出。其中《三定樁》、《紅柳綠柳》等戲已攝製成影片，《趙連岱借閨女》等錄製為電視片。二十世紀八十年代末期以後，編演了《雪落黃河》、《推媳婦》、《正月十五雪打燈》、《雪野風情》、《好兒好女》、《大山魂》、《釣魚人》等戲。2009年創作演出的大型現代廉政劇目《兒行千里》獲得省委宣傳部，省文化廳五項大獎，並在全省十七地市巡演。
