菩薩蠻書江西，南宋詞人辛棄疾所做，其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位，後人遂以“蘇辛”並稱。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
基本介紹
- 作品名稱：菩薩蠻書江西
- 創作年代：南宋
- 文學體裁：詞
- 作者：辛棄疾
原文,注釋,譯詩,詞牌,格律,作者,
原文
菩薩蠻 書江西造口壁
郁孤台下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，必向東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
郁孤台下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，必向東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
注釋
⑴造口：即皂口，鎮名。在今江西省萬安縣西南60里處。
⑵郁孤台：在今贛州西北田螺嶺上。
⑶清江：贛江與袁江合流處舊稱清江。
⑷長安：今陝西省西安市。為漢唐故都。此處代指京師。
⑸可憐：可惜。
⑹愁余：使我發愁。
⑺鷓鴣（zhè gū）：鳥名，傳說它的叫聲像“行不得也哥哥”，啼聲悽苦。
⑵郁孤台：在今贛州西北田螺嶺上。
⑶清江：贛江與袁江合流處舊稱清江。
⑷長安：今陝西省西安市。為漢唐故都。此處代指京師。
⑸可憐：可惜。
⑹愁余：使我發愁。
⑺鷓鴣（zhè gū）：鳥名，傳說它的叫聲像“行不得也哥哥”，啼聲悽苦。
譯詩
郁孤台下這贛江的流水，
水中有多少行人的眼淚。
我舉頭眺望西北的長安，
可惜只見到無數的青山。
但青山怎能把江水擋住，
浩浩江水終於向東流去。
江邊日晚我正滿懷愁緒，
聽到深山傳來聲聲鷓鴣(zhè gū)。
水中有多少行人的眼淚。
我舉頭眺望西北的長安，
可惜只見到無數的青山。
但青山怎能把江水擋住，
浩浩江水終於向東流去。
江邊日晚我正滿懷愁緒，
聽到深山傳來聲聲鷓鴣(zhè gū)。
詞牌
【菩薩蠻】
唐教坊曲名，後用為詞牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《花間意》、《重疊金》等。此調原出外來舞曲，唐蘇鶚《杜陽雜編》：“大中初，女蠻國入項，危髻金冠，瓔珞被體，號菩薩蠻隊。”當時倡優遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞。於是《菩薩蠻》就成了詞牌名。小令，雙調四十四字，前後闋各兩仄韻、兩平韻，平仄遞轉，情調由緊促轉低沉。
唐教坊曲名，後用為詞牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《花間意》、《重疊金》等。此調原出外來舞曲，唐蘇鶚《杜陽雜編》：“大中初，女蠻國入項，危髻金冠，瓔珞被體，號菩薩蠻隊。”當時倡優遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞。於是《菩薩蠻》就成了詞牌名。小令，雙調四十四字，前後闋各兩仄韻、兩平韻，平仄遞轉，情調由緊促轉低沉。
格律
（○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻）
郁孤台下清江水，
⊙○⊙●○○▲ （仄韻）
中間多少行人淚。
○○●●○○▲ （協仄韻）
西北望長安，
●●●○△ （換平韻）
可憐無數山。
●○○●△ （協平韻）
青山遮不住，
⊙○○●▲ （三換仄）
畢竟東流去。
⊙●○○▲ （協三仄）
江晚正愁余，
⊙●●○△ （四換平）
山深聞鷓鴣。
⊙○○●△ （協四平）
郁孤台下清江水，
⊙○⊙●○○▲ （仄韻）
中間多少行人淚。
○○●●○○▲ （協仄韻）
西北望長安，
●●●○△ （換平韻）
可憐無數山。
●○○●△ （協平韻）
青山遮不住，
⊙○○●▲ （三換仄）
畢竟東流去。
⊙●○○▲ （協三仄）
江晚正愁余，
⊙●●○△ （四換平）
山深聞鷓鴣。
⊙○○●△ （協四平）
作者
辛棄疾
（1140－1207）南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱。但提出的抗金建議，均未被採納，並遭到打擊，曾長期落職閒居於江西上饒、鉛山一帶。韓侂胄當政時一度起用，不久病卒。
其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位，後人遂以“蘇辛”並稱。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
（1140－1207）南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱。但提出的抗金建議，均未被採納，並遭到打擊，曾長期落職閒居於江西上饒、鉛山一帶。韓侂胄當政時一度起用，不久病卒。
其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位，後人遂以“蘇辛”並稱。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
