基本介紹
簡介,發展時期,代表作品,
簡介
莫臥兒細密畫
Mughal miniatures
當時有許多來自波斯的建築師和畫家，供職於莫臥兒宮廷，他們帶來了波斯的文化藝術，加之西方繪畫的傳入，並與印度本土所固有的傳統風格相互交流、融匯，開始形成真正的莫臥兒細密畫，不斷發展，成為該時期最為風行的宮廷繪畫。
莫臥兒細密畫發展時期
莫臥兒細密畫從興起、繁盛到衰落，大致經過了3個時期，這3個時期一般以6個國王的名字命名。
①巴布爾-胡馬雍時期。國王巴布爾非常喜歡波斯繪畫，但因忙於政事而無暇培植，但其對波斯細密畫所寄予的很大關心，為以後波斯藝術進入莫臥兒打下了良好的基礎。繼之的胡馬雍因在波斯宮廷中避戰亂而得以與波斯宮廷畫士相識，並對繪畫極為喜愛，以致回國復位時將波斯畫家們延聘到莫臥兒，設定畫室， 開始了印度-波斯式細密畫的創作，並培養了許多印度畫家。
②阿克巴-查罕傑時期。阿克巴在位時，畫家的待遇與創作條件得到很大提高，宮中聚集了大批畫家，其中多數是印度畫家，此時印度本土的繪畫傳統也逐漸滲透到宮廷繪畫中，加之當時西方繪畫的傳入與影響，因此早期的印度-波斯式的折衷畫風已逐漸消失，代之而起的是具有印度氣質的莫臥兒細密畫的正式確立。它在形式上雖然還留有波斯細密畫的痕跡，但畫中建築的立體效果得到加強，注重將實景描寫安排在前面，背景重視運用濃淡烘托表現真實感和蒼茫沉鬱的情調，人物和動物的刻畫則追求逼真傳神。其畫幅形式除大量的手抄本插圖外，大幅獨立構圖的繪畫亦受到重視。在賈漢季統治時期，莫臥兒細密畫達到了鼎盛期。此時繪畫注重表現宮廷儀式、日常生活和風土人情，肖像畫和花鳥畫也受到歡迎，其畫技法更為完善成熟，線條簡潔洗鍊，設色細膩工致，畫面洋溢著自然主義的抒情基調。
③沙·賈□－奧朗則布時期 莫臥兒細密畫在經過賈□季時期的高峰之後，便開始趨於衰落。沙·賈□雖然也喜愛繪製肖像畫，但遠不及其父輩那樣熱情支持，所繪作品大多程式化，刻意追求表面的華麗和細部的精美，缺乏生氣與活力，有創造性的作品日益減少。隨著奧朗則布的即位，由於國勢極度衰微，加之國王本人性格殘暴，宮廷畫家相繼被逐，莫臥兒細密畫也就急劇衰落下來。
代表作品
《建造宮殿》
巴布爾-胡馬雍時期 巴布爾是一位頗有藝術修養的人物，熱衷於繪畫藝術，還在伊朗時，便對波斯著名畫家畢在德的繪畫讚賞不已，對於波斯細密畫寄予很大關心，因當時忙於鞏固帝國王基，尚無暇培植。第二代帝王胡馬雍，因部下叛亂，曾在波斯的宮廷里暫時避難，得與當時活動于波斯王宮的細密畫大師相識，當其返國復位時，便將大不里士派的畫家們延聘到印度，設定了細密畫室。這些波斯畫家不僅對於波斯傳統的細密畫的創作，而且對於培養印度畫家和印度－波斯式細密畫的完成作出了重要貢獻。《阿米爾·罕札傳奇》插圖和其他單幅的細密畫是此時期的代表作品。
《情話》
阿克巴－賈漢季時期 阿克巴時期，畫家創作條件和待遇進一步得到提高，興建了大型圖書館，珍藏阿克巴本人收集的大量波斯文學插圖。他的宮廷中曾聚集著大批畫家，其中雖有不少波斯人，但印度人已占半數以上，他們互相學習借鑑，印度本土固有的繪畫傳統也逐漸滲透到宮廷繪畫中來，加之當時西方繪畫的傳入和影響,故在阿克巴時期,已逐漸擺脫了胡馬雍時期的印度－波斯式的折衷畫風，正式確立了具有印度氣質的獨特樣式──莫臥兒細密畫。這種嶄新的畫風，從構圖設色到題材內容都有其鮮明的特徵。例如建築物和器具的配置，人物的穿插布局，抽象山嶽的表現等，雖大致承襲波斯細密畫的傳統，但畫風卻全然不同，建築物充分獲得具有遠近關係的立體效果，對周圍景色及背景的處理也與波斯的純裝飾手法不同,注重將實景描寫安排在前面,背景重視運用濃淡烘托表現真實感和蒼茫沉鬱的情調，人物和動物的刻畫，則追求逼真傳神。該時期的繪畫，除了大量的抄本插圖外，作為單幅欣賞的大構圖獨立繪畫也開始受到重視。代表作品有《阿克巴本紀》等插圖。
《梳妝女》
莫臥兒細密畫在賈漢季時期達到了鼎盛期。這位帝王本人喜好繪畫，精於鑑賞，熟曉歐洲藝術。他和他父親一樣,熱情扶植和保護優秀畫家,在自然主義描繪方面，賈漢季時期則遠遠超過阿克巴時期，這是透露著冷靜的觀察精神和優美細膩的感受相糅合的畫風。因此，若與阿克巴時期深受寵愛的歷史題材畫相比，此時則特別喜好宮廷儀式、日常生活和風土人情等場面，肖像畫和花鳥畫也是當時宮廷所熱衷的題材。這些作品的技法更加完善純熟，勾線簡潔洗鍊，設色細膩工致，整個畫面總是洋溢著自然主義的抒情基調。人物肖像畫方面，在賈□季的倡導影響下，取得了很大成就，往往通過面部表情的刻畫，力求揭示出人物的個性特徵和心理活動。當時肖像畫的繪製基本有兩種形式，其一是將人物安排在特定的環境中，如狩獵、宴飲或朝覲等場合，使人物和周圍的景物和活動結合起來；其一是單獨表現大幅獨立人像,以昭示其地位身份和性格特徵。此外,當時還有一種特殊形式的肖像畫，即表現所謂戀愛場面的畫法。據說阿布爾·哈桑是當時宮廷中最著名的肖像畫家。與肖像畫盛行的同時，花鳥畫在賈□爾時期繁榮起來，畫家們把經過誇張的鳥獸或花木安排在前景，背後則襯以抒情般的大自然風光,使畫面呈現一種獨特的氣氛,這種現實與非現實奇妙感受的融合，構成了莫臥兒花鳥畫的藝術特色。此外，當時還流行一種所謂“色地花鳥”的表現手法,即在單色平塗背景上、精微刻畫主體形象,使主題鮮明突出。
