臨韋偃牧放圖

臨韋偃牧放圖

《臨韋偃牧放圖》是北宋畫家李公麟創作的絹本水墨淡設色畫,現收藏於北京故宮博物院。

全圖共畫1286匹馬和143人,顯示了大唐帝國的強盛,充分展現了原作者集群馬成勢的藝術能力。《臨韋偃牧放圖》是李公麟唯一的存世之作,彌足珍貴。

基本介紹

  • 中文名:臨韋偃牧放圖
  • 作品別名:摹韋偃牧放圖
  • 創作年代:北宋
  • 作者:李公麟
  • 畫作類型:水墨,淡設色
  • 材質:絹本
  • 規格:縱46.2cm,橫429.8cm
  • 現收藏地:北京故宮博物院
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,構圖,風格,名家點評,後世影響,歷史傳承,重要展覽,作者簡介,

畫作內容

臨韋偃牧放圖臨韋偃牧放圖
該畫卷右上角有李公麟篆書自題:“臣李公麟奉敕摹韋偃牧放圖。”
畫中展現了皇家牧場的浩大場景:馬倌趕著擁擠的馬群在丘陵中魚貫出現,馬匹在平川上散開,自由自在地吃草、奔跑、嬉戲、翻滾。全卷共描繪馬匹一千二百八十六匹,牧者一百三十四人,千姿萬態,有聚有散,有虛有實,構思非常巧妙,場面也極為壯闊。
卷首為起勢:在高原、坡谷、台地、大川、溪流穿插的牧場環境中,開端幾個牧者驅趕著一大群馬匹如潮水般蜂擁而來,馬嘶人叫,熱鬧異常;此時諸馬剛從圈裡放出,興奮異常,互不相讓,奮蹄向前,把觀者的視線引向前方,然後緊接著是一大批策馬的馬夫,浩浩蕩蕩地巡視牧場,場面莊嚴肅穆,氣勢逼人,這是全卷的高潮。
中段:密密麻麻的馬群如潮水涌流一般,自右向左滾動,每匹單馬雖小,但一千多匹駿馬的動作、情態卻千變萬化,無一雷同,有的低頭覓食;有的追趕嬉鬧;有的狂歡奔跑;有的就地翻滾。放牧的官吏、牧人也動作各異,或乘騎;或徒步;或揚鞭;或執韁;或倚樹休息;或趕馬過岡;或衣冠整肅;或赤足敞懷,身份、氣宇自有區別。馬匹不管是賓士、跳躍、緩行、覓食、就飲、嬉戲,還是伏臥、滾塵、昂首、回顧、嘶鳴,皆各具生意,靈動自然,極富生活氣息。
後段:逐步轉入悠揚閒靜的尾聲,那些上千匹出馬廄的馬群,經過一番激昂亢奮的奔騰後已顯疲倦不堪,有的怡然自得地斜臥在地上;有的三五成群地漸漸消失在壟壑溝坡里,星星點點,遠近錯落,時隱時現。全卷的氣勢由雄強剛勁轉化為柔和平緩,構圖從密集緊湊漸變成疏鬆流暢。
畫卷的右上角有作者篆書自題:“臣李公麟奉敕摹韋偃牧放圖。”本幅、後隔水都有清乾隆皇帝御題,拖尾有明太祖朱元璋跋,鈐有北宋“宣和中秘”、明“萬曆之璽”、清“蕉林藏書畫印”等近40方印璽。
朱元璋題跋:“朕起布衣十有九年,方今統一天下……其間跨河越山,飛擒賊侯,摧堅敵,破雄陣,每思歷代創業之君,未嘗不賴馬之功……今天下定,豈不居安思危,思得多馬,牧於野郊,有益於後世子孫……”
乾隆題詩:“薄言駟者錦繡張,飲秣適性力乃強。筋理肉脹固無數,此中不少驟弭藏。但養其駿棄其駑,駑多駿鮮非良圖。兼容並包擇賢用,既有伯樂駿豈知。”
乾隆題跋:“向於卷中見明高帝墨跡,英氣颯颯,迸露豪楮,恍睹其儀表。”

創作背景

《臨韋偃牧放圖》的母本系唐代韋偃的《牧放圖》,可惜今已不存。韋偃是唐代畫家韋鑒之子,長安人,他“工山水、高僧奇士、老松異石,筆力勁健,風格高舉,善小馬、牛羊、平原”,詩聖杜甫曾為韋偃作《題壁上韋偃畫馬歌》。盛讚其所畫駿馬之妙。正因為如此,《牧放圖》才會在流傳到宋代時,引起宋朝皇帝的格外重視,後命李公麟臨摹一卷。

藝術鑑賞

構圖

《臨韋偃牧放圖》基本保留了原作面貌,可窺見唐代韋偃畫馬的風采,全卷構圖講究章法,從密集緊湊之態逐漸過渡成疏鬆流暢之勢,變化有致;氣勢由雄壯剛勁轉化為柔和平緩。整個牧場岡坡起伏,溪流隱現,還時見綠樹、垂柳、蒼松,顯得開闊又富意境,馬群是依據地勢分布,平川密集,坡坳、河畔分散;近景平地人馬稠密,遠處山丘起伏中,馬群又分成前後數列,時聚時散。這些巧妙安排。使人馬密集中有空間,繁多而不散亂,浩大場景布置得疏密相間,虛實相生,作品真實、細緻、集中、生動地展現了唐代御苑牧場恢宏的放馬景象。
臨韋偃牧放圖

風格

此圖勾勒加淡色,以線條為主,人馬勾線洗鍊流暢,自然隨意,顯現較多李氏白描法本色特點。畫風清勁雅潔,敷色精細而無華貴之氣,淳樸溫潤,十分優雅。
畫家的布局在起承轉合方面頗見功力。卷首為起勢,諸馬互不相讓,奮蹄向前,把觀者的視線引向前面的承勢,這是全卷的高潮,匯集了一大批策馬的圉官和朝臣,正浩浩蕩蕩地巡視牧場,列陣莊嚴肅穆,氣勢逼人。之後的轉勢和合勢逐步進入了悠揚閒雅的尾聲,那些最先出廄的馬群經過一段激昂亢奮的奔騰後,已是疲憊不堪,有的恬然自得地斜臥在地上,有的三五成群地漸漸消失在壠壑溝坡里,星星點點,時隱時現。全卷的氣勢由雄強剛勁轉化為柔和平緩,構圖從密集緊湊緩緩變成疏鬆流暢:群馬千姿百態,無一雷同,極富生活氣息。畫風清勁雅潔,敷色精細而無華貴之氣,淳樸溫潤。畫中雜木、坡石多用枯筆淡墨,筆致初具文人情趣。可見,全卷綜合了唐代人馬畫的雄偉氣勢和宋人畫馬講求筆韻的藝術技巧。

名家點評

近現代畫家張安治:這一幅畫雖是宋代的臨本,卻具有雙重的意義,既體現當時對國力復興的願望,也反映李公麟的藝術造詣。

後世影響

這幅畫由於李公麟的名氣,再加上表現的馬匹眾多,場面恢宏,故在畫馬史上地位卓著。
韋偃的《牧放圖》已不存世,故李公麟的這件傑作在繪畫史上,具有重要價值,它既能使今人間接地探知唐代韋偃的藝術成就,又可感受到李公麟的豈術魅力,彌足珍貴。

歷史傳承

《臨韋偃牧放圖》畫好後,宋徽宗將李公麟的《臨韋偃牧放圖》與韋偃的《牧放圖》一併交由宮廷中的內府珍藏。抗日戰爭中,韋偃的《牧放圖》不幸流失日本,又毀於戰火。
《臨韋偃牧放圖》作為皇家收藏,一直被完好地保存在皇宮裡。到了明朝,《臨韋偃牧放圖》被開國皇帝朱元璋喜愛並題跋。《臨韋偃牧放圖》後來落到了清朝乾隆皇帝的手裡。乾隆也對其留下一段題跋。該畫現藏於北京故宮博物院。

重要展覽

2015年9月,《臨韋偃牧放圖》在北京故宮博物院的“石渠寶笈特展”展覽中展出。

作者簡介

李公麟(1049年—1106年),北宋畫家,字伯時,號龍眠居士,舒州(今安徽舒城縣)人。好古博學,長於詩,精鑑別古器物。尤以畫著名,凡人物、鞍馬、山水、花鳥,無所不精,時推為宋畫中第一人。尤擅畫馬,人物、道釋深得吳道子旨趣,運筆如行雲流水,人物造型準確,神態飛動;山水氣韻清秀,得王維正傳;著色山水追李思訓心法。能集諸家之長,得其大成,師法自然,大膽創新,自成一家,被後代敬為第一大手筆、百代宗師。

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