老城影像叢書·老北京：帝都遺韻

宮闕華苑，鱗次櫛比；帝王將相，縱橫激盪。北京是風雲際會之所，尤其是近代以來，政權更迭頻繁，各方勢力你方唱罷我登場，始終處於中國政治舞台的中心地帶。故宮的神秘，園林的壯美，城牆的宏偉，街巷的參差，以及皇室變故、士女傳聞、百姓趣事，在徐城北樸實而略帶京味的語言中，別有一番韻味。書中所選300餘幅老北京照片中，城牆、王府、廟宇、戲院、牌樓，以及當時的人物及景物，其中很多今天已經無跡可尋，幸好可以在這些文字與舊照中神往與緬懷！

基本介紹

• 書名：老城影像叢書·老北京:帝都遺韻
• 類型：人文社科
• 出版日期：2014年8月1日
• 語種：簡體中文
• ISBN：9787562482949
• 作者：徐城北
• 出版社：重慶大學出版社
• 頁數：278頁
• 開本：16
• 品牌：重慶大學出版社

內容簡介

老照片留下一座城的百年風雲，勾起多少記憶與想像
全新裝幀設計、全新圖片處理，楚塵文化精製珍藏版
帝王將相，宮殿樓閣，北京遍布歷史文化遺蹟，許多驚天動地的大事都在這裡發生，政治、軍事風雲人物你方唱罷我登場，各領風騷。
作者圍繞“帝都”這一老北京的關鍵字，以一個“老北京”的視角和口吻，講述了皇宮、王府，天子、權臣，仕女、富戶，以及其他各個階層的人物與事跡，有史實，有傳說，文字質樸，引人入勝。
300百餘幅珍貴歷史老照片，圖文並茂，活色生香，賞心悅目。
老城影像叢書
徐城北：《老北京·帝都遺韻》、《老北京·巷陌民風》、《老北京·變奏前門》
葉兆言：《老南京·舊影秦淮》
吳亮：《老上海·已逝的時光》
黃愛東西：《老廣州·屐聲帆影》
流沙河：《老成都·芙蓉秋夢》
陸文夫：《老蘇州·水巷尋夢》
林希：《老天津·津門舊事》

作者簡介

徐城北
1942年出生於重慶，三歲時隨父母遷居北京，1965年畢業於中國戲曲學院。現為中國藝術研究院研究員、中國作家協會會員、北京大學兼職教授。主要研究領域為京劇文化和京城文化，已出版各類著作近百部，主要作品有《老字號春秋》、《品戲齋夜話》、《京劇與中國文化》、《中國京劇小史》及《梅蘭芳三部曲》等

媒體推薦

徐城北……有的是故事，家庭的背景讓他從小小年紀就接觸到沈從文、聶紺弩、汪曾祺等人物。後來進入梨園行，又接觸李和曾、袁世海等頂尖級人物。所以徐城北隨便一說，就是一段掌故；簡單一學，就是一個大師級的唱腔，而且惟妙惟肖。
——《新京報》
他的雜(涉獵廣泛)、散(散論閒文)、玩(把玩品味)成就了他的非專業寫作，更多了讀友。於是一發不可收，越發信手拈來……書中說人說事兒，這或許正是讀者想看到的。
——《新聞晨報》
徐城北的書，內容一般集中在京劇和城市這兩個領域，而這兩類的圖書也最為讀者認可和讚譽。寫京劇、寫老北京老字號，既不全是為了研究，也不儘是為了回憶，只是為滿足廣大讀者的喜愛。
——《太原日報》

圖書目錄

自 序
第一章 進入北京
古城，布滿歲月的風塵
倖存的城樓
第二章 帝京氣象
永遠的中軸線
天朝上國，捨我其誰？
“天子”留下“足跡”
俯瞰中原
秦直路
王氣不可泄漏
第三章 破碎王朝
最後的圓明園
大清皇帝懂得了新名詞：租界
第四章 街頭巷尾
照片上的舊牌坊
胡同情思
不緊不慢，有板有眼
第五章 晨鐘暮鼓
有聲無言
宗教是統治者手中的一根拐棍
忍俊不禁的神像
女性的溫柔，男人的仗義
第六章 廟會梨園
兒時舊夢
戲園子，名角兒，常座兒。
挽 歌
第七章 大都子民
羊雜碎、胡椒鹽
衣食住行
圖片上的老北京人
第八章 世俗風景
“秦直路”遠去了
不折不扣合乎禮儀的廢話
天棚魚缸石榴樹廚子肥狗胖丫頭
北京大事記

序言

我一向只寫文字的書，即使加點照片，也純粹是配搭。因此，寫作“老此京”三部曲這樣圖文並茂的書，對我來說是一個全新的體驗，既有幾分興奮，又有幾分忐忑。現在回過頭來看，完底得還算順利，於是又多了幾分欣慰。
這部書是“老此京”三部曲的第一本，之所以給它命名為“帝都遺韻”，其一是：此京區別乾其他城市的主要方面，自然是其作為首都的存在，要講此京，“帝都”這個特徵不可繞過且應是首先提點的j其二是：既然是三部曲，我就需要從不同的角度對三本書進行內容的分配，這第一部應當是“概括性”和略為粗線條的，要體現此京最為明顯的特性和韻味，我想，就這一點，“帝都遺韻”的名字也算是恰如其分的。
對於這本書的寫作，我自己最初提出了寫作恩路全書三大塊：第一塊是縱向寫，寫此京形成的歷史，從上古的“薊”一直寫到清末民初。第二塊橫向“打開”展現一下清末民初北京各方面的“清明上河圖”。第三塊是“拎”高了去談“老此京城和老此京人”的性格。
我沒多恩索，一口氣把第一塊緊縮、跳蕩著寫了出來。寫完一看，連自己也皺眉頭——別說“薊”了，就連其後的“遼”、“金”、“元”、“明”諸朝，從哪兒去找圖片呢？不待編輯發話，我自己就“否”了。一切重起爐灶。我難受了好幾天——設計一個方案，不成；再設計另一個，還是不成。以往我寫文字之書，還沒有這么費事過。無奈，我面對書架瀏覽起來，忽然看見姜德明先生編的《此京乎》——其中編選了一枇老此京文化人寫此京的文章，發表年代是從7979午至7949午。真高興得想跳起來，但馬上冷靜站住，現在的房矮，別自找倒霉。我抽出書來，翻閱姜先生寫的“編者的話”。他談到當年自己進此京的情形——火車徑直開進前門火車站，下了火車，仰望了好半天箭樓，然後在小攤上吃碗豆腐腦，忽然在他四周圍上來幾個農衫襤褸的乞丐少年，向他伸出求助的小手……太妙了！我這本書就“跟”姜先生進此京吧！……真是天遂人願，一切完美解決。
我近些午交錯著研究京劇和老字號，進而擴大到把這二者都包括進去的京城文化的研究。這次寫這本書，原先想好的結構沒有用成，是圖文並茂的新體例逼我另闢蹊徑。我為此吃了些苦，但也總結出一些經驗。也悟到這種難寫難編的圖文“互動”、“互助”的書之所以會“走紅”，可能是自有原因的。現今的讀者偏愛順暢和流利，生活節奏加快，不習慣頓挫和深邃，不過這樣對於作家來說，給寫作也帶來了新問題，它不能使寫作者實現深入和深刻，更別說一吐胸臆、盪氣迴腸了。
細想一下，這部書稿經這么一“添枝加葉”，圖文之間這么一穿插，一編配，一“互補”，還真多了不少味道，雖然配圖的書一定程度限制了作家，但你沒法說這書不好看。難怪編者說這書會在出版界、讀書界引起反響，也許他們是有理論和實踐根據的，我也祝願他們成功。
“帝都遺韻”後續的兩部分別是“巷陌民風”和“變奏前門”，三本書總的內容趨勢是“向下”和“從巨觀到微觀”的，側重點不同，描寫的對象自然也迥異。但目的只有一個，想要為讀者諸君呈現出一個完整、豐富、生動的此京老城。但其結呆到底如何，還有待讀者朋友評說。
徐城此 一九九八年九月此京
二○一三年七月修訂