羅馬奧夫斯泰特是一名作曲家，還是一名修道士，他有很多有名的作品被誤以為是別人的，但後來都被證明是他的。他與克勞斯是有很深厚的友誼。
基本介紹
- 本名：羅馬·奧夫斯泰特
- 別稱：德語：RomanHoffstetter
- 所處時代：18世紀
- 民族族群：德國人
- 出生時間：1742年4月24日
- 去世時間：1815年5月21日
羅馬·奧夫斯泰特（德語：RomanHoffstetter，1742年4月24日－1815年5月21日)是古典時期的作曲家及本篤會的修道士。他欽佩約瑟夫·海頓到一個差不多要去仿製海頓的地步。奧夫斯泰特曾經說過：“海登筆下的一切對我來說，都是那么的美麗，久久都刻印在我的腦海中，以致我不能阻止我自己現在或未來再次去以我所能的去仿製他的一些作品。”
1965年，音樂學家艾倫·泰森(AlanTyson)和羅賓斯·蘭登(H.C.RobbinsLandon)發表研究結果顯示：整套六首一直被認為是海頓的弦樂四重奏Op.3，包括No.5里的“如歌般的行板(andantecantabile)”，也就是著名的“海頓的小夜曲”，其實都是奧夫斯泰特的作品。後續的發現也更加證實了奧夫斯泰特是六首弦樂四重奏里至少兩首的作者。
海頓(奧夫斯泰特)F大調弦樂四重奏No.5Op.3，第二樂章-又名“小夜曲”如歌般的行板，由羅馬·奧夫斯泰特所作，常被誤為由約瑟夫·海頓所作。
雖然奧夫斯泰特的生平記載不詳，他很可能來自一個音樂世家。他有一個孿生兄弟，名叫約翰·阿洛伊斯·奧夫斯泰特(JohannUrbanAloisHoffstetter)，是條頓騎士團的法蘭克省主任，也是一名不太有名的作曲家。奧夫斯泰特在1763年6月5號，以佩特·羅馬努斯的名稱在Amorbach的本篤會修道院宣誓成為修士，並於1766年9月10日被任命為神父。他繼任成為Regenschori(合唱團總監)，也兼任為奧登瓦爾德地區其它小教堂的管風琴師和教區神父，仲使他在教堂的主要職位是作為烹飪監工(Küchenmeister)。他為教會所寫的大部份作品於法國軍隊在1803年解散修道院圖書館時遺失了。奧夫斯泰特在1803年Amorbach教會被世俗化之後和修道院院長(benediktKuelsheime)一起退休到Miltenberg-am-Main，當時他已差不多全聾和盲。12年後他在那裡去世。
奧夫斯泰特的作品有很容易被人記憶的特質，有著輪廓鮮明且很容易記憶的主題，也因此其音樂的發展很易被人跟隨。除了他的弦樂四重奏(需要小心研究它的風格特徵，以清楚區別為非海頓之作)，奧夫斯泰特作了至少十首彌撒曲(有幾首現存於維爾茨堡的ArchdiocesianArchives)，和其它一些其它小型的宗教春樂，包括他和瑞典德國作曲家約瑟夫·馬丁·克勞斯(1756–1792)一起創作，一首已經遺失的作品Miserere。三首中提琴協奏曲(其中之一實際上是一首中提琴和大提琴的雙協奏曲)，曾經被德國公司布賴特科普夫發售，但最近的研究已經確定它實際上是克勞斯的作品，而非奧夫斯泰特之作，這由其中一首於DeutscheStaatsbibliothek的作品的簽名中可以清楚看出。
奧夫斯泰特與克勞斯的友誼廣為人知，克勞斯在Miltenberg-am-Main附近出生。他們的友誼始於1774年，並在克勞斯被瑞典國王古斯塔夫三世任命為宮廷作曲家後一直持續著，直至克勞斯之死才終結。奧夫斯泰特有與克勞斯和他的傳記作者瑞典外交官FredrikSamuelSilverstolpe通信，是FredrikSamuelSilverstolpe讓他接觸到自己的偶像海頓。九封於1800至1802年寫的信，現被保存在烏普薩拉大學(UppsalaUniversity)的圖書館，Silverstolpe的收藏品之中。
1965年，音樂學家艾倫·泰森(AlanTyson)和羅賓斯·蘭登(H.C.RobbinsLandon)發表研究結果顯示：整套六首一直被認為是海頓的弦樂四重奏Op.3，包括No.5里的“如歌般的行板(andantecantabile)”，也就是著名的“海頓的小夜曲”，其實都是奧夫斯泰特的作品。後續的發現也更加證實了奧夫斯泰特是六首弦樂四重奏里至少兩首的作者。
海頓(奧夫斯泰特)F大調弦樂四重奏No.5Op.3，第二樂章-又名“小夜曲”如歌般的行板，由羅馬·奧夫斯泰特所作，常被誤為由約瑟夫·海頓所作。
雖然奧夫斯泰特的生平記載不詳，他很可能來自一個音樂世家。他有一個孿生兄弟，名叫約翰·阿洛伊斯·奧夫斯泰特(JohannUrbanAloisHoffstetter)，是條頓騎士團的法蘭克省主任，也是一名不太有名的作曲家。奧夫斯泰特在1763年6月5號，以佩特·羅馬努斯的名稱在Amorbach的本篤會修道院宣誓成為修士，並於1766年9月10日被任命為神父。他繼任成為Regenschori(合唱團總監)，也兼任為奧登瓦爾德地區其它小教堂的管風琴師和教區神父，仲使他在教堂的主要職位是作為烹飪監工(Küchenmeister)。他為教會所寫的大部份作品於法國軍隊在1803年解散修道院圖書館時遺失了。奧夫斯泰特在1803年Amorbach教會被世俗化之後和修道院院長(benediktKuelsheime)一起退休到Miltenberg-am-Main，當時他已差不多全聾和盲。12年後他在那裡去世。
奧夫斯泰特的作品有很容易被人記憶的特質，有著輪廓鮮明且很容易記憶的主題，也因此其音樂的發展很易被人跟隨。除了他的弦樂四重奏(需要小心研究它的風格特徵，以清楚區別為非海頓之作)，奧夫斯泰特作了至少十首彌撒曲(有幾首現存於維爾茨堡的ArchdiocesianArchives)，和其它一些其它小型的宗教春樂，包括他和瑞典德國作曲家約瑟夫·馬丁·克勞斯(1756–1792)一起創作，一首已經遺失的作品Miserere。三首中提琴協奏曲(其中之一實際上是一首中提琴和大提琴的雙協奏曲)，曾經被德國公司布賴特科普夫發售，但最近的研究已經確定它實際上是克勞斯的作品，而非奧夫斯泰特之作，這由其中一首於DeutscheStaatsbibliothek的作品的簽名中可以清楚看出。
奧夫斯泰特與克勞斯的友誼廣為人知，克勞斯在Miltenberg-am-Main附近出生。他們的友誼始於1774年，並在克勞斯被瑞典國王古斯塔夫三世任命為宮廷作曲家後一直持續著，直至克勞斯之死才終結。奧夫斯泰特有與克勞斯和他的傳記作者瑞典外交官FredrikSamuelSilverstolpe通信，是FredrikSamuelSilverstolpe讓他接觸到自己的偶像海頓。九封於1800至1802年寫的信，現被保存在烏普薩拉大學(UppsalaUniversity)的圖書館，Silverstolpe的收藏品之中。
