空間構圖

空間構圖是指根據設計題材和主題思想的要求，把要表現的形象或實體適當地組織起來，構成一個協調的完整的室內設計作品。

室內空間設計的構圖手法在具體的設計中還可以利用各種手段，考慮周圍的整體因素，積極發揮創造思維，滿足人們的審美需求。並且可以使室內環境具有調節心情和陶冶情操的感染力的目的。在以後的設計中隨著人們認識的提高，構圖的手法也會更加升華。

基本介紹

• 中文名：空間構圖
• 外文名：Spatial composition
• 所屬學科：建築學
• 線條：水平、垂直、斜線、曲線
• 構圖原則：重點、協調、比例、平衡等
• 要點：線條、形式、圖案

介紹

空間構圖是指根據設計題材和主題思想的要求，把要表現的形象或實體適當地組織起來，構成一個協調的完整的室內設計作品。

建築設計風格多樣化，人們常常忽視對整體構圖的把握。建築設計空間構圖是整體把握設計風格的重要因素，如何整體把握格調，使風格統一協調成為我們當下有待解決的問題。研究空間構圖就是研究在如何在室內空間中處理好各個實體之間的關係，以突出主題，增強藝術的感染力。構圖處理是否得當，是否新穎，是否簡潔，對於室內設計作品的成敗關係很大。

人們在研究美學時發現，自然界與藝術中蘊含著某些規律性的原理，例如平衡、節奏和加強，它們可以解釋為什麼某些空間和形狀，線條和肌理的組合比其他組合顯得更有效，看上去也更美一些。這為我們提供了評價空間構圖成功與否的標準和依據。

線條

在室內設計中，物體總是呈現給我們一定的形式，都可以找出它的線條組成，以及它表現的主要傾向。在室內設計中，雖然很多設計中都有線條的運用，但是經常一種線條占有優勢，並對設計的性格起關鍵的作用。我們總會受到線條的驅使，不同形式的線條會使我們獲得某些聯想和感覺，並引起感情上的反應。同時也會形成室內情調和氛圍。

水平線

直線最簡單的形式是水平線。水平線給我們莊重、靜止意味。它富有寬調、深遠的心理感應。重複的使用水平線有助於增加房間的寬度和引起隨和平靜的感覺。再或者和家具中的水平線找到水平的呼應可以使空間更開闊和完整。

垂直線

垂直線具有崇高與莊重的性格，使空間看上去更高聳，形成整個房間的高調，起到強調的作用。垂直的線形成不同大小的面在整個構圖中占有一定的體量和重量感。

斜線

斜線具有方向性和強烈的動感特徵，也最難用。它可以給我們引導性，使眼睛隨之運動。當我們利用水平線和垂直線太單調時可以適當地利用斜線來打破空間的單一性。

曲線

曲線比顯現更具靈動性，不同的曲線會給我們帶來不同的情緒和動感。同時也會使空間產生局部的和分割，強調局部。同室內的家具和物品一樣容易銳化整體性。曲線也可以重複使用，可以達到比較好的效果。

形式與形狀

任何一個形狀的使用都不是單一的，都是圍繞著整個空間的感覺和需要營造的氛圍來進行選擇。不同的形狀也會給人帶來不同的心理感覺，例如，圓形可以給人感覺豐滿輕鬆和轉動的感覺；無規則的形狀給人一種隨意和無限的想像空間；扭動的“s”形可以使空間產生律動。根據空間需要營造的氛圍，一般不要採用太多種的不同形態，這樣會使空間顯得雜亂，一般採用一到兩種為主要的基調，根據需要再添加其他的形態進行調節。

圖案與圖樣

圖案和圖樣一般都是根據圖形來進行選擇的，根據房間的趣味點的選擇和形式的重要性來進行填充，配合不同的材質的感覺，在房間整體風格來進行搭配。一般也是主要基調的重要表現手段。

空間構圖原則

重點

室內的布置如果非常的一般化，就會讓人感覺平淡無味，不能給人留下深刻的印象和美好的回憶，也不能很好的突出房間的格調。那么我們就要根據房間的性質和風格來首先制定房間最主要的基調和重點突出的地方，使房間主次分明，重點突出形成視覺的重點和趣味中心。趣味中心的選擇一般根據主人的愛好、房間的特性和風格來決定。比如臥室床頭的上方，客廳電視機的背景牆等。

協調

室內設計中的協調、統一是基本的法則之一，在確定了最主要的基調和趣味中心以後剩下的是如何把我們所需要的東西和其他形式的東西進行協調搭配達到整個房間的統一。要把所有的設計要素和原則結合在一起，運用技術和藝術的手段去創造空間的協調和統一。一個好的設計應該既不單調又不混亂；既有起伏變化，又有協調統一。

比例

比例就是研究物體本身三個方向量度間的關係。只有比例和諧的物體才會引起人們的美感，如室內空間長、寬、高就是一個比例問題，我們使用的重要的裝飾物在整個空間中的比例問題，最後產生的不同的感覺。

平衡

平衡主要是指空間構圖中各要素之間的相對的輕重關係，空間的均衡是指空間前後左右各部分的關係，應給人安定、平衡和完整的感覺。平均和對稱容易使空間過於呆板，在協調中產生穩定性可以使房間達到平衡。 空間各種物體的重感是有其大小、形狀、色彩、質地所決定。大小相同的兩物體，深色的物體比淺色的物體感覺上要重一些，表面粗糙的物體比表面光滑的物體顯得重一些，裝飾的牆面比光禿禿的牆面感到有分量。這些都會參與到整個室內空間構圖中，可以採用不同的形式達到房間構圖平衡的目的。

韻律

自然界中許多現象由於有規律的重複出現或有秩序的變化而激發人們的韻律感。人們有意識地加以模仿和運用，從而創造出各種具有條理性、重複性和連續性的美的形式，這就是韻律美。例如：在室內空間設計中我們可以採用連續的線條，連續的線條有流動的感覺，具有明顯的條理性也可通過室內色彩、形狀、圖案或空間的連續和重複而產生連續的韻律美；或是使用重複的線條和顏色交替產生交錯的韻律美；亦或是使用見面的色彩和紋理或形狀產生連續的律動感，增加空間的吸引力。

中國傳統園林

中西方特徵

對比中西方園林，不難看出，由西方園林設計方法的缺陷導致的空間效果的致命缺點是孤立、靜止和片面的；中國園林設計方法和空間效果的優點是聯繫、動態和全面的。

空間和時空

西方提出“動線”概念是在 19 世紀末，提出“視線”概念是在 20 世紀 40 年代。“空間”作為建築的概念，是在 20 世紀 30 年代賴特提出的“建築是空間的藝術”中首次被意識到的；“時間”作為建築的概念，是在 20 世紀 40 年代密斯提出的“流動空間”中首次被認知的。也就是說，在西方建築界，“時空一體”的觀念由來不久，是在愛因斯坦的時間與空間的相對論後才被明確的。動線是對時間的感知，視線是對空間的感知。只有當視線和動線均被認知，且相互分離時，時空一體化設計才能實現。在西方，在由建築理論控制下的園林中，時空一體的設計觀念最早始於何時，可想而知。在中國古代建築的各類“營造法式”與園林專著《園冶》中既沒有談到動線、視線，也沒有談到空間或時間，更沒有明確提出時空一體化設計的概念。雖然如此，但是換個角度想，誰會把謎底寫在謎面上呢？著名建築評論家—顧孟潮老師在為王紹增老師的《園冶讀本》寫的書評中便明確提出了王紹增老師敏銳地意識到了《園冶》中的“生命美學”觀念。

細細推敲、品味，生命美學，不正是時間美學的代名詞嗎？按博爾赫斯的說法：把空間與時間相提並論有失恭敬，因為在我們的思維中可以捨棄空間，但不能排斥時間。這裡暗示著時間有優先於空間的等級秩序，激動人心的空間經驗必然來自某種時間範疇內的特定空間。這也證明了時間美學高於空間美學的意義。如果說建築是空間的藝術，那么，園林不僅是空間的藝術，還是時間的藝術，更是時空一體的藝術。

時空合一

中國園林雖然有“有法無式”的傳說，但是要實現時空合一的目的效果，不可能是要素的胡亂塗畫和任意的構建，一定有其自在的秩序、規律，即布局、構圖的規律—“法式”。那么，這些空間秩序、規律如何？《園冶》中沒有直說，更沒有圖示。相信它們一定存在於現存的眾多中國古典園林遺產中，因為《園冶》中的傳統園林空間文化是一脈相承的。