2023年4月10日,呂梁市博物館創意皮影短片《石畫實說》舉行開機儀式。市文化和旅遊局、市博物館、項目製作方、攝影團隊相關人員參加了開機儀式。市博物館負責人柳海燕和孝義市義樂園戲曲文化收藏館館長王清玉代表雙方共同揭幕。
2023年4月10日,呂梁市博物館創意皮影短片《石畫實說》舉行開機儀式。市文化和旅遊局、市博物館、項目製作方、攝影團隊相關人員參加了開機儀式。市博物館負責人柳海燕和孝義市義樂園戲曲文化收藏館館長王清玉代表雙方共同揭幕。
2023年4月10日,呂梁市博物館創意皮影短片《石畫實說》舉行開機儀式。市文化和旅遊局、市博物館、項目製作方、攝影團隊相關人員參加了開機儀式。市博物館負責人柳海燕和孝義市義樂園戲曲文化收藏館館長王清玉代表雙方共同揭幕。...
桂林石畫是廣西壯族自治區第九批自治區級非物質文化遺產代表性項目,2023年10月正式列入自治區級非物質文化遺產代表性項目名錄。該技藝以灕江石、雞血玉及寶石為原料,運用嵌、貼、點、線、面等傳統技法,結合沙石組合表現桂林山水與民族風情。申報單位為桂林市非物質文化遺產保護傳承中心,傳承主體為漢族。近年來通過...
石畫誕生的靈感來自於中國敦煌莫高窟的精美壁畫。敦煌壁畫彩塑非常精彩,壁畫和彩塑融為一體,其美艷冠絕中國藝術史,其優美的飛天壁畫已成為敦煌藝術的文化標誌。簡介 八十年代新創的工藝裝飾畫。為胡睳所首創。它先在玻璃板工作畫,接著用石英砂、不飽和聚脂的混合物澆鑄在畫面上,待凝固後,再用特製的脫模器脫摸,...
楊中有石畫藝術館位於河南省洛陽市高新區濱河路西段,是一棟總建築面積2600平方米的白色三層建築,環境雅致幽靜。該館由軍旅石畫家楊中有創立,2016年3月經河南省文物局審批成為洛陽民辦博物館,現免費向公眾開放。楊中有自上世紀70年代中期開創石畫藝術,以天然大理石板材為基質,通過順應石材自然紋理展現中國山水意境...
以神傳情的創作手法,取得了非常好的的藝術效果,實屬難能可貴。(2)精美的刻畫。該石畫面經過打磨表面平滑,畫像採用的是平面剔地陰線雕刻法。採用這種雕刻法一般來說,物象是由剔地輪廓線所構成,如武氏祠漢畫像石,而該物象根據動態畫意的需要,作者將局部剔地輪廓線雕刻得參差不齊,像是被撕破的紙邊狀,...
《北派名家山水畫石法》由當代國畫家張東林編著,天津楊柳青畫社2007年出版。該書基於明代董其昌“南北宗論”引發的爭議,聚焦北派山水畫技法,探討其在表現北方自然風骨與現實主義繪畫思想中的藝術價值。全書通過張東林山水畫代表作,系統解析工筆與水墨技法中行雲流水的線條運用、墨色層次處理及山石結構的刻畫規律,...
而所作《畫品》二十四則,仿司空表聖體例為之,是他繪畫實踐的理論總結。總的來看,周少白的繪畫風格和技法是自覺形成的,在晚清畫風變革的過程中,一掃畫壇陳腐風氣,在海派醞釀形成前夕,啟後世新風,實可謂一代先驅。所謂“國朝畫石第一人”云云,是不能全面概括其藝術成就的,正如徐悲鴻的成就不全在於“畫馬第...
鄭燮不滿現實,常借繪畫來舒郁泄憤。如自《柱石圖》云:“誰與荒齋伴寂寞,一枝柱石上雲霄。挺然直是陶元亮,五斗何能折我腰!”就可見“揚州八怪”托物寓意、以畫抒情的創作特點。題竹的“一節復一節,枝攢萬葉。我自不開花,免撩蜂與蝶”然。鄭燮能。他在關於晨起看竹,遂有畫意之後接著說:“其實...
遊山玩水,名勝古蹟,陶冶情操,把一些特別有留念的景觀,製作成彩色石版畫留作紀念。偉人英烈 歷史見證了偉人的事跡,而偉人的圖像倍受人們尊崇,永遠活在人們心中,給偉人或英雄、烈士留個永久的石畫讓世人永遠瞻仰他們。生活用品 普通的物件,賦予了靈性,展現個性,成為一道亮麗的風景。特點介紹 藝術效果 大愛三生石—石版畫的特點在於畫面細膩精美
羅隱酒足飯飽之後,就帶著農民們回到畫馬石邊,在馬的前面畫了一根系馬椿,將馬系住,從此,那匹馬就再也不出來搗亂了。羅隱於是就在羅裳山上住了好些天,踏遍了周邊美景,到處都受到款待。臨行時,當地人請問他的姓名,他操著一口餘杭土話說了很多遍都沒人聽得懂,於是他向大家索要筆墨,寫下“羅隱”二字後...
該畫縱223厘米、橫142厘米,以工筆設色技法描繪松石雙鶴:郎世寧主繪松鶴,唐岱補繪巨石,畫面融合中西畫法,巨石採用西洋明暗法呈現立體感,雙鶴羽毛質感細膩,松根盤錯處生有靈芝,坡地芳草香花各展異態,左上鈐"乾隆御覽之寶"方印,右下署款"臣唐岱恭畫石""臣郎世寧恭畫松鶴"並鈐"臣岱""臣世寧"朱文方印。...
趙乾,江寧(今南京)人,南唐後主李煜時的畫院學生。擅畫山水、林木、樓觀等。現藏於台北故宮博物院的《江行初雪圖》是他流傳的唯一作品,也是南唐時代江南山水畫家流傳的最為可信的作品。該畫描寫江南漁村小雪中漁民的艱苦生活,用細筆繪樹木、蘆葦及樹石等,小雪則以粉彈法為之。董源(?-962),字叔達,锺...
畫中山石的陽面、地面以及平坡的線條較少,而且多平面少轉折,而山石的背陰處、坡腳和水邊則用線稠密且多轉折、多稜角,通過這一疏密對比關係使山石的體積感得到了很好的體現,也畫出了山勢起伏的變化,同時前面已提到過的線的前後穿插,也清晰而良好地表現著每一物象自身的體積關係,再者,圖中的線條剛勁,粗硬...
到晚年落筆益壯,能自放胸臆,爐火純青。其畫論有郭思纂集的《林泉高致》,提出高遠、深遠、平遠“三遠法”。畫山石多用“捲雲”或“鬼臉”皴;畫樹枝如蟹爪下垂,筆勢雄健,水墨明潔。傳世作品有《早春圖》 (台北故宮博物院藏)、 《窠石平遠圖》(北京故宮博物院藏),以及《樹色乾遠圖》、 《早春圖》、...
延長漢畫像石,又稱延長石刻畫,是漢代墓室石刻壁畫。該文物以民間石匠為創作主體,通過嫻熟刀法與流暢線條展現漢代社會生活,作品內容涵蓋神話傳說、典章制度及風土人情,尤以樂舞場景為特色。在藝術價值上,它上承戰國繪畫古樸之風,下開魏晉風度藝術之先河,奠定了中國畫的基本法規和規範,具有拙中見朴、朴中納繡...
“小方壺”石為清代嶗山綠石文房賞石,現藏上海博物館,尺寸32×22.2×19.8厘米。石呈山形,墨綠如黛,層疊紋理具山水畫意,石質堅潤似玉,屬嶗山綠石極品。底座鐫吳湖帆題銘,側有高鳳翰“丙寅秋日南阜左手制”草書刻款,體現其左手書畫藝術特色。此石經高鳳翰、錢鏡塘遞藏,其間錢鏡塘攜畫上門建議石畫合璧,...
正是這種苦難的歷練,使我們看到一位年已70歲卻依然有旺盛創作精力的傅二石,讓我們看到了一位孜孜探尋造化萬物之美、洞悉藝術真諦的傅二石。在他爽朗的笑聲中感受歷史的煙雲。畫家為畫,實是寫心,那種俯仰於天地之間的人生感喟,都化作筆下清新的流泉松壑、天邊浮雲。觀傅二石其人,頓悟其畫;觀其畫,則又如見其人。父親影響 傅二
竹葉與菊花掩映處,描與坡石重疊處,都以虛實互補為主。虛實有時用線來表現,有時用面來表現,如何使輕重相宜,虛實相應,還要依照畫面的需要作主觀的調整。中國畫畫家常用單純的墨體現各種物體的明暗,表現想要畫的各種景物,然墨色如何調酉己得當,非一日之功。中國畫論到墨,除了“墨有六彩”外,又說“墨分...
13. 高原河(中國畫) 97㎝×180㎝ 1999年 聖地之河,清澈寧靜 如愛之歌,流淌於心 昨日重現,存留夢境 奈何夢醒,無處追尋 (老石)14. 崑崙山月(中國畫) 72㎝×180㎝ 2010年 天高,天藍 遙望崑崙山 積雪不化,滿目蒼茫 一彎新月掛天上 閱盡世事滄桑 已秋涼 忽見藏羚羊,一臉驚惶 緊張對我說:偷獵...
南陽市漢畫像館已收藏漢代畫像石2000餘塊,成為全國藏品最多的漢代石刻藝術博物館。南陽漢畫像石的出土量很大,內容豐富,題材廣泛,涵蓋了漢代社會的各個方面,就像漢代社會的一面鏡子,因此漢畫館根據畫像石所反映的不同主題,按畫面內容分廳分類進行展出,依次為:生產勞動、建築藝術、歷史故事、社會生活、天文與...
《菊石圖》是近現代畫家陳師曾創作的花鳥畫。畫面以懸崖立壁間綻放的菊花為主題,墨色結合勾勒石體質感,石上下以凌亂雙勾筆法繪墨菊數叢,葉片水墨飽滿,整體筆意渾然大氣,構圖突破傳統程式。陳師曾(1876-1923)善寫意花鳥,遠宗徐渭、陳淳,近法吳昌碩,注重師法造化與筆墨意蘊的表達。此作通過粗放用筆與簡練造型...
在天門道上賣畫,被畫院待詔高益見到,買了他的畫上呈太宗趙光義,並推薦他畫相國寺壁畫,說畫樹畫石只有燕文貴才行。皇上也很欣賞他的畫,文貴就進了圖畫院。他所畫山水,細密清潤,富有變化,自成一家,人稱“燕家景致”。曾畫《七夕夜市圖》,寫汴京繁華景象,頗見精備。又作《舶船渡海圖》,畫幅雖不...
“書畫同源”是中國書畫家的獨得之秘,它的內涵幽遠深邃,它使中國的書法和繪畫自立於世界藝術之林,“中國之睿智運於虛,外國之聰明寄於實”(左宗棠語)。證之書畫,斯稱至言。 我國古代有許多書畫家,都承認“書畫同源”之說。最早發現這個道理的是誰?是元代大畫家兼書法家趙孟頫。他在一幅流傳至直的名畫上題詩道...
清代書畫鑑別名家陸時化在其所著《書畫說鈐》一書中說:“書畫不遇名手裝池,雖破爛不堪,寧包好藏之匣中。不可壓以它物,不可性急而付拙工,性急而付拙工,是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子。”此實為經驗之談。另外,珍貴的古舊書畫揭裱前最好拍照或錄像,以備揭裱過程中毀壞而訴諸法律的憑證。種類 ...
擅畫花鳥,常觀察所養飛禽動態,故動筆具有生意;花卉多用勻花點葉法,設色鮮妍。王世貞論其畫雲:“勝國(指明代)以來,寫花草無如吳郡,吳郡自沈啟南之後,無如陳道復、陸叔平,然道復妙而不真,叔平真而不妙,之冕似能兼撮二子之長,特以嗜酒落魄,不甚為世重耳。”之冕采陳道復、陸治之長,實為神宗萬曆...
”俗話說,有來必有往,何況萬里是個多產作家,他畫了精品贈給大千,一定不少;至於為大千治的印,現在看到的已有六、七枚之多。……萬里的篆刻更是獨闢蹊徑,卓然成家。他從小勤奮練字刻石,家中懸掛書畫,潛用小刀把印章挖出,集輯臨摹。一九三八年張大千為作《九百石印精舍圖》,萬里手拓一百六十八印於其後,...
全畫結構疏朗,筆墨酣暢,縱橫揮灑,反映了他的粗筆寫意山水畫的雄偉氣勢。用筆簡逸蒼勁,橫塗直抹,枯濕濃淡,一氣呵成;用墨富於變化,濃淡、深淺,應地、應物、應形而異,潑中有染,染中有寫,寫而復皴;敷色以石青為主的色調,既表現了山石樹木的自然面貌,又給人以純樸和諧的享受。總體來說,此畫的...
