《遊園驚夢》是作家白先勇創作的中篇小說，首次發表於1966年，後收錄於小說集《台北人》中。
小說以中國國民黨將車的遺孀田玉到賽公館赴宴為線索，通過她在宴會上的感受、回憶及其心理活動，真實地反映了那個時代中國台灣地區的社會變遷：舊貴族的沒落，新興中產階級的興起。作品籠罩著濃重的悲愴氣，表現出一種美人遲暮、人生如夢的滄桑感。小說繼承了中國古典小說精雕細刻的傳統，同時又成功地借鑑了西方現代小說的技巧，特別是意識流手法的運用自然、純熟。
基本介紹
- 作品名稱：遊園驚夢
- 創作年代：現代
- 作品出處：《台北人》
- 文學體裁：中篇小說
- 作者：白先勇
- 字數：約12000
- 發表時間：1966年
內容簡介,創作背景,人物介紹,作品鑑賞,主題思想,藝術特色,作品影響,作者簡介,
內容簡介
小說的主人公錢夫人，年輕時藝名藍田玉，在南京以唱崑曲聞名。有一次，中國國民黨的錢將軍在南京得月台聽到她唱的崑曲《遊園驚夢》動了心，便把她娶回去做填房夫人。當時錢將軍已經六十歲左右，她才二十歲出頭，錢將軍把她當女兒一般疼愛，讓她享盡榮華富貴。錢夫人是個正經規矩的女人，也明白並珍惜自己的身份。可是因為“長錯了一根骨頭”，她愛上錢將軍的參謀鄭彥青，並顯然和他有過一次私通。可是不久，在她替桂枝香（得月台唱戲的姐妹之一）請三十歲生日酒的宴會裡，錢夫人的親妹妹月月紅，卻把鄭彥青搶奪了去，錢夫人因此而心碎失聲，此後不久，錢將軍病死。十幾年之後，錢夫人已經到了台灣地區，一個人在台南居住，有一天接到桂枝香（如今己是竇夫人）的邀請，到台北的竇公館赴宴。
創作背景
《游國驚夢》是白先勇《台北人》系列小說中以南京秦淮河崑曲藝人為題材的一篇作品，它完成於1966年。關於這篇小說的創作背景，白先勇是這樣介紹的：“記得十餘年前初次接觸崑曲，立刻震於其藝術之精美，復又為其沒落而痛惋。當時我正在研究明代大文學家湯顯祖的作品《牡丹亭》，這一則愛情征服死亡、超越時空的故事，是我國浪漫文學傳統的一座里程碑，其中《驚夢》一折，達到了抒情請的峰。由於崑曲《游國驚夢》及傳奇《牡丹亭》的激發，我便試圖用小說的形式來表現這兩齣戲劇的境界，這便是我最初寫《游因驚夢》的創作動機。”
人物介紹
錢夫人
小說中，錢夫人曾經是南京“得月台”遠近聞名的“藍田玉”，以極高的“崑腔”水準聞名，其中以“遊園驚夢”最為人們讚賞，也因為“遊園驚夢”，中國國民黨的大將軍錢鵬志被她吸引，進而將她娶回家做填房夫人，後隨中國國民黨軍隊移居至台灣。然而她的命運並不因為這樣的轉折而從此一帆風順。錢鵬志將她娶進門時已是六十歲了，而她是正值青春的年輕姑娘，兩人都懂得這是命運中的遺憾。在有限的時光中，錢夫人受到了錢將軍無微不至的疼愛，對她給予了其他姐妹望塵莫及的榮華與風光，而她也珍惜自己這得之不易的幸福，同時也明白，以自己的出身，這樣的結果便是最好的了。她的內心就如自己的藝名一樣，溫潤內斂，懂得世事。故事也並不出人意料，錢夫人的命運隨著錢將軍的離世風光不再，一人獨居台南，內心的孤獨與渴望在參加當年同台姐妹的宴會上被深深的喚醒，宴會中那熟悉的崑曲曲調與戲詞，將她的思緒牽引至從前的時光中，在對過去生活的追憶中，蒼涼感在心中揮之不去。
作品鑑賞
主題思想
這一作品表現了被逐出大陸、偏安一隅的往昔豪門貴族的生活，作家暗示表面的繁華下面隱藏的危機。可以說，它是沒落貴族唱出的一曲哀怨之歌，其中滲透了濃郁的悲涼感。
《遊園驚夢》側面描寫了中國國民黨撤離大陸前，高級軍官們最後的瘋狂。儘管戰亂不止，民不聊生，但是，中國國民黨上層依舊歌舞昇平、紙醉金迷。錢鵬志是國民黨的一位軍長，亡黨亡國在即，他無動於衷，每天醉生夢死、花天酒地，聽崑曲、捧小旦。仗著有權有錢，六十多歲的人娶二十多歲的漂亮戲子做填房夫人。軍政要人如此，而那些受寵的太太、姨太太們也不甘落伍，她們披金戴銀、爭奇鬥豔，一個人的生日宴會也會辦得極為豪奢。作者所見甚感失望。舊貴族、舊官僚依然故我，不思改悔。作者之怨甚矣。《遊園驚夢》應該說是對中國國民黨階級的一個警示。
藝術特色
《遊園驚夢》是白先勇小說集《台北人》中的一部中篇小說，小說名來源於崑曲《牡丹亭》中的“遊園驚夢”。在這部小說中，不僅體現了白先勇深厚的中國傳統文化內涵，他還將西方小說寫作的技巧運用其中。小說以女主人公“錢夫人”為主要描寫對象，以並不複雜的故事情節和人物關係，刻畫出一個個生動的人物形象和每個人物身上的興衰起伏。
白先勇深受中國傳統文化薰陶，同時又很好的學習和吸收了西方小說的寫作方法，將“過去”與“現在”在故事的發展中相互切換。對於過去的回憶，作者的敘述方法不是平鋪直敘，而是根據宴會過程中，人物之間關係的發生髮展，將錢夫人的回憶貫穿其中。在宴會上，幾乎每一件事都能勾起錢夫人對往昔的追憶。眼下宴會上的此情此景，如電影回放般清晰的過去，兩者在同一時間的同一人的內心中互相碰撞著，將錢夫人內心的痛苦和傷感牽引出來。時光的變遷使人們對命運的體會更加深刻，這種不同時間的互相切換，以及時間先天流逝的本性，使人物的悲劇性和宿命感表現的更加突出，更加直接。
白先勇善於從細微處表達思想情感，能夠把人物內心表現得十分細膩。這也許與他自身的經歷、性格、家庭環境和歷史背景有很大的關係，歷史的突變、家族的盛衰和在外漂泊的生活都使他體味到各種人生況味。在這些綜合因素的影響下，白先勇對於人世的變遷，人生的滄桑和家鄉的思念有著真切的感受，所以在描寫人物思想情感時，才更加的準確，遣詞造句都十分貼切，不造作，不刻意。作家在創作中只有依賴個人的經驗，才有準確真切的感受。
作品影響
1981年，白先勇將小說《遊園驚夢》改編成劇本，發表於《現代文學》復刊第14期。這個劇本的特點是用崑曲配音，強化崑曲《遊園·驚夢》與故事《遊園驚夢》的聯繫。
1982年，由白先勇任製作人，黃以功任導演，盧燕、歸亞蕾、胡錦主演的話劇《遊園驚夢》在台北孫中山紀念館上演。該劇以白先勇改編後的劇本為藍本，特邀崑曲指導徐炎之，京劇指導梁秀娟、馬驪珠，戲劇指導姚一葦參與編排。
1988年3月，上海青年話劇團導演胡衛民與廣州話劇團合作的《遊園驚夢》在廣州長城劇院上演。上海崑劇團團長華文漪擔綱主演，俞振飛任崑曲顧問，余秋雨任文學顧問。
