瘦馬御史

《瘦馬御史》是由中國國家京劇院根據昆明滇劇團所創作同名滇劇改編的歷史類京劇劇目。

該劇目講述了清朝乾隆年間以錢南園為首的清官與腐敗勢力進行的一場鬥智鬥勇的較量。

基本介紹

• 中文名：瘦馬御史
• 類型：歷史京劇劇目
• 創作單位：中國國家京劇院
• 導演：顧威
• 編劇：盛和煜
• 主要人物：錢南園（錢灃）

劇情簡介

清乾隆年間，監察御史錢南園（錢灃），保奏好友御史浦霖，免於彈劾之罪，奉詔隨欽差軍機大臣和珅，並令其折罪的浦霖同去山東濟南，查錢灃彈劾山東巡撫國泰、布政使於易簡國庫虧空一案。浦霖之妹蓮心，執意隨兄一同前往。錢灃常騎瘦馬，一身清廉，善寫字、畫馬。喪妻多年，對母竭盡其孝，此去前途未卜，命僕人阿長借錢為老母安排日後生活，與母揮淚離別，錢母申明大義，囑託兒子放心前去，完成聖命。和珅倚仗皇威，與國泰、於易簡相互勾結，貪污國庫銀兩，為逃避錢的查案，設計充填庫銀，強逼師爺做下假帳，並毒死師爺，為錢灃查案設下重重障礙。錢灃不畏權勢，微服私訪，從“醉八仙”酒店店主口中探得真情。師爺之妻李氏為保真帳四處躲藏，錢命阿長暗中保護。蓮心對錢灃暗生愛慕，向錢求“瘦馬圖”，錢灃深知宦海風雲莫測，只能婉拒蓮心的一片愛戀之情。和珅、國泰用金錢、官爵及蓮心的性命逼迫浦霖走上變節賊船，錢灃悲憤交加，面臨殺頭之禍，在蓮心、李氏的幫助下，終於查明案情。國泰、於易簡就地正法，浦霖無顏面對朋友、妹妹，自刎而死。和珅金蟬脫殼，“凱旋”而歸。錢南園將“瘦馬圖”贈與蓮心，一同回京復命。

劇照

作品選段

選段：《霹靂一聲風雲》
劇中人：錢南園
霹靂一聲風雲變，; 頭也暈、身也顫，撕心裂肺，手腳冰涼汗漣漣。; 船到河心抽底板，; 波浪吞沒風雨船。; 你我同舟共濟人，; 突施暗算為哪般。; 害了南園不要緊，; 放過了奸賊罪滔天。; 清夜醒來捫心問，; 你到底羞慚不羞慚。; 轉身再把群魔看，	賊子們得意忘形逞凶焰。; 功虧一簣遭暗算，; 奉詔彈劾化雲煙。; 自問平生無遺憾，; 兩袖清風一寸擔。; 貪官勾結朝政亂，; 黎民百姓受摧殘。; 順天應人沖黑網，; 一騎瘦馬斗權奸。; 功過成敗休去問，; 錢南園俯不怍人，我仰不愧天！

備註：從左至右閱讀，選段參考資料

主創人員

創作人員

職位	人員	職位	人員
總策劃	張華山、戴英祿	製作人	文漢臣、王顯和、呂慧軍、李宏
編劇	盛和煜	導演	顧威
副導演	常貴祥、任鳳坡	唱腔設計	高一鳴
配器	龔國泰	舞美設計	吳穹
燈光設計	邢辛、陳佩鑫	服裝設計	彭丁煌
服裝監製	白永貴	劇務	張小青、曹春萱
場記	尹治

表演人員

劇中人	扮演者	劇中人	扮演者
錢南園（老生）	耿其昌	蓮心	郭偉、陳淑芳
浦霖	魏積軍	和珅	陳真治
國泰	王玉清、郭振龍	於易簡	黃占生
王掌柜	司騂	李氏	王芳
阿長	賈永泉	套兒	張大明
錢母	于軍	令官	康秉均

角色人物

劇中人	行當	角色演員介紹
錢南園	老生	監察御史。文人，孝子，機智、耿直但不張揚。
蓮心	花旦	浦霖之妹。活躍、好動、大膽，稍有任性，絕非大家閨秀，與其說是御史妹妹，不如說是小門小戶的勞動少女。
和珅	花臉	軍機大臣。有文人之氣的豪官，一人之下，萬萬人之上，善端架子擺官氣，居高臨下頤指氣使，嘴上從不認輸。
浦霖	花臉	錢南園的好友，監察御史。無氣節文人。為生命，為金錢，為家人，出賣朋友，也是大禍臨頭的無奈選擇。
國泰	花臉	山東巡撫。肆無忌憚的“太子黨”，能耐不大，脾氣不小，政務不怎么樣，錢路卻通得很。
於易簡	武丑	山東布政使。靠抱大腿、鑽門子而升遷，靠看主子眼色行事。
參考資料

戲曲表現

唱腔表現

《瘦馬御史》中較大的唱段共有三段，分別在三場戲。

第一場中有一段與老旦的對唱，唱的是【西皮原板】轉【反西皮彈唱】再轉【二六板】、【西皮快板】。表演者耿其昌在這裡的【西皮】雖然走高，但是因為內容是和“母親”回憶往事，所以不能過、不能“賣”。其中有4句【反西皮彈唱】在以往的老生唱腔里很少見。

劇照

第二段在與旦角蓮心的一場戲裡，先與蓮心對唱【二黃寬板】。【寬板】的過門的節奏比較快，但唱起來比較舒緩，緊打慢唱。表達了錢南園與蓮心之間的相互傾慕的含蓄、細膩而複雜的感情。雖然在整齣戲中沒有【三眼】，但唱腔設計高一鳴在相對比較簡單的【原板】里進了比較好聽的【三眼】的因素。比如，與蓮心對唱後錢南園的【反二黃】獨唱中，就加上了【三眼】的腔，好處是節奏快,又有【三眼】唱腔的低回婉轉。這一段唱腔表現了雖然兩人相互傾慕，但錢南園面對蓮心的求愛卻是一種猶豫仿徨，不敢直言，惟恐傷害的心理狀態。在唱腔處理上，避免在腔中出現大的稜角。以放音的強弱交替，節奏的緩急變幻，在含蓄中孕育著堅決，在迴避中包含著愛情。表現錢南園對待蓮心求愛的複雜心情。這種唱法，強調對氣息和聲音的控制，表現內在的心理感情。

第八場“叛變”，是【西皮導板】、【回龍】、【原板】、【快板】。這段唱腔參考了《戰太平》中“嘆英雄失志入羅網”一段的板式，節奏較快，也比較激奮。用以表現錢南園對叛徒的叛變行為的那種驚訝不解、凜然激昂、義憤填膺。以往的【回龍】一般都翻高唱，這段卻沒有一味追求高腔，而是以中低音為主，鳴腔自上而下，自然流暢。把激奮之情的表達孕育在大義凜然的氣勢中，雖無稜角但唱出了骨頭。

念白表現

《瘦馬御史》在原來的劇本中沒把念白當作一項技術來展示。耿其昌在閱讀劇本後，考慮在跟母親的這場戲中不加一段念白，不足以表現錢南園與母親的深情和他忠孝難以兩全的複雜感情。他把自己想在這裡要表達的感情說出來，請有關同志寫成了一段念白。隨著念白的進展，耿其昌還加上適當的做工配合感情的宣洩，在念白的最後激起一個小高潮。當最後念貫口：“到那時，兒縱然打虎不成反被虎傷，身首異處，也無憾事，孩兒不孝，一片苦心，還望母親寬恩”。冷錘：倉。雙膝跪下，在接念之後的念詞的同時，一個抖動，向前跪蹉步，最後隨著一鑼，拜倒在母親身旁。

第3屆中國京劇藝術節-戲單

按傳統，錢南園應當念韻白，但考慮到照顧大多數一般觀眾，耿其昌堅持嘗試著讓錢南園念京白，目的是儘量不讓語言給觀眾造成障礙。

獲獎記錄

獲獎時間	獎項名稱		獲獎方	獲獎情況
2001年12月16日	第3屆中國京劇藝術節	金獎	《瘦馬御史》	獲獎
		優秀編劇獎	盛和煜
		優秀導演獎	顧威
		優秀音樂獎	作曲：高一鳴; 配器：龔國泰樂隊; 伴奏：中國京劇院樂隊; 京胡演奏：張素英
		優秀舞台美術獎	舞美設計：吳穹; 燈光設計：邢辛、陳佩鑫
		榮譽表演獎	耿其昌
		表演獎	于軍、陳真治、司騂、魏積軍
2001年9月21日	第八屆精神文明建設“五個一工程”	入選作品獎	《瘦馬御史》	獲獎

劇目賞析

中國京劇院的《瘦馬御史》為戲曲的改編移植提供了成功的經驗。京劇《瘦馬御史》的原作是昆明滇劇團的同名滇劇。中國京劇院虛心向地方戲學習，在成功劇目的基礎上精益求精，這種嘗試值得提倡。

京劇《瘦馬御史》把改編移植的重點放在塑造鮮明生動的藝術形象上，是頗有見地的。京劇本循著滇劇本的基本發展線索，在情節的起伏交替中，注重章法，更為突出幾個重場戲。在法場救浦霖、瘦馬抒心志、查帳不拘私、酒店探真情等關鍵場合，錢南園或以理服人，或以情感人，情理交融地把戲推進到高潮，在文學上完成了這個藝術形象的勾描塑造。

《瘦馬御史》除了進行文學結構上的謀篇構思，還注重在音樂上特別是錢南園音樂形象上的起承轉合，何處設成套唱腔，何處奇峰突起，何處低回婉約，何處釋然唱散，都有通篇布局。《瘦馬御史》的京劇版,音樂上是頗多成就的。耿其昌在該劇中的演唱，有時突出恬淡素樸，有時又蒼涼豪放，韻味醇厚，比較吻合錢南園的性格特徵。目前感到不足的是京劇表現手段中的念與做，雖亦偶有精彩之處，但總體上缺乏精心設計，少見警策的奇筆。如果能補上這兩筆，錢南園形象會更見立體，有更強的藝術魅力。

京劇《瘦馬御史》調動國家劇院的優勢力量，在編、導、演、音、美諸方面都有不弱的表現；當某一藝術部門力量缺乏時，又擇善而從，吸收社會上的有生力量，盡力構築最佳陣容，向藝術上的高水準努力。這樣的創作準則避免了唯我獨尊的狹隘思想。

由於京劇《瘦馬御史》尚在移植之初期，許多構思還沒有全面實現，在觀眾觀賞時仍會發現一些有待改進的地方。戲的前半段交待鋪敘的筆量還是多了一些，沒有立即進入戲劇情景，全劇的情調與節奏，偏於緊張與嚴肅，這與題材、人物的總體價是合拍的；但亦應有張有弛，在對比中樹立主色調。“酒店探真情”一場，把“醉八仙”酒店的店主設定為醜行是很好的，可惜未能在行當表演特色上有適當發揮，浪費了使節奏得以鬆弛的一次機會。（《中國京劇》吳乾浩評）