《畫堂春·落紅鋪徑水平池》是北宋詞人秦觀所作的一首詞。上片寫殘春之景，暗寓情懷。下片以抒情為主，以行為描寫來傳達孤寂、落寞的情懷。全詞蘊藉含蓄，寄情悠遠。可謂義蘊言中，韻流弦外，具有言盡而意無窮的餘味。
基本介紹
- 作品名稱：畫堂春·落紅鋪徑水平池
- 創作年代：北宋
- 作品體裁：詞
- 作者：秦觀
- 作品出處：《全宋詞》
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
畫堂春①
落紅鋪徑水平池②，弄晴小雨霏霏③。杏園憔悴杜鵑啼④，無奈春歸。
柳外畫樓獨上，憑欄手捻花枝⑤，放花無語對斜暉，此恨誰知⑥？
注釋譯文
詞句注釋
①畫堂春：詞牌名，四十七字，前片四平韻，後片三平韻。
②水平池：池塘水滿，水面與塘邊持平。
③弄晴：展現晴天。霏霏：雨雪密也。《詩·小雅·採薇》有“今我來思，雨雪霏霏”。亦狀雲氣之盛。《楚辭·九嘆·遠逝》有“雲霏霏而隕集”。杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。”
④杏園：園林名，故址在今陝西西安大雁塔南。
⑤手捻（niǎn）花枝：古人以為表示愁苦無聊之動作。捻：同“捻”。
⑥“放花”二句：因抒落第之恨，事關政治，故云“知不得”。
白話譯文
落花鋪滿了園中小徑，春水溢滿了池塘。細雨霏霏，時停時下，乍晴乍陰，杏園裡春殘花謝只有杜鵑鳥的聲聲哀啼，好像在無可奈何地慨嘆春天已經歸去了。
楊柳那邊，她獨自登上了畫樓，手捻著花枝，倚靠在欄桿上。對著這引人愁思的暮春之景，她默默無語，扔掉了手中的花兒，抬頭靜靜地凝望著斜陽，她這滿心的對春光的一往情深，對美好年華的無限眷戀之情，又有誰能知曉呢？
創作背景
此詞創作年代向有二說，一為秦觀寫富貴閒愁，為元禧年問所作；一為元豐五年（1082）秦觀應禮部試落第罷歸，賦《畫堂春》，抒發落第後的不快心情。由詞中“杏園憔悴”語觀之，應以後說為佳。
作品鑑賞
文學賞析
詞的上片寫春歸之景。從落紅鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫來句句景語、情語。清秀柔美，深美婉約。開端“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏，杏園憔悴杜鵑啼”三句，先寫飄零凋落的花瓣已經鋪滿了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，時間分明已進入殘春節令了。天氣乍晴乍雨，晴朗的天空，突然會下起小雨，說晴不晴，說陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動人景色。它像一個青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒有光澤了。再聽枝頭杜鵑鳥兒，傳來聲聲“不如歸去”，泣血啼喚，多么令人傷感。從所見所聞之春歸的景物寫起，不用重筆，寫“落花”只是“鋪徑”，寫“水”只是“平池”，寫“小雨”只是“霏霏”，第三句寫“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫出春光之遲暮，然而“憔悴”中也仍然有著含斂的意致。片末，總括一句“無奈春歸”，其無可奈何之情，已在上述描寫中得到充分表現。但也只是一種“無奈”之情，而並沒有斷腸長恨的呼號，這樣就見出一種纖柔婉麗之美。
詞的下片，側重寫傷春之人。寫她獨自一人登上冒出柳樹枝頭的畫樓，斜倚欄桿，手捻花枝。“柳外畫樓獨上，憑闌手捻花枝”，畫面精美，情意深婉。試想“柳外畫樓”是何等精緻美麗的所在；“獨上”“憑欄”而更“手捻花枝”，又是何等幽微深婉的情意。這句似由馮延巳“閒引鴛鴦香徑里，手捻紅杏蕊”詞意化來。緊接著又寫下一句“放花無語對斜暉”，真是神來之筆。而從“手捻花枝”，接以“放花無語”，又對“斜暉”，委婉含蓄，哀怨動人。全詞充分體現了少游詞出於心性之本質的纖柔婉約的特點。主人公信手捻著花枝兒，一會兒又放下花枝，默默無語上視天空，弄晴的小雨也不下了。
秦觀這首詞所寫從“手捻花枝”到“放花無語”，是如此自然，如此無意，如此不自覺，更如此不自禁，而全出於內心中一種敏銳深微的感動。詞人沒有寫她“恨”什麼。但從詞人給我們描繪的這幅春歸圖裡，分明看見她面對春歸景色，正在慨嘆春光易逝人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊藉含蓄，寄情悠遠。真是義蘊言中，韻流弦外，具有言盡而意無窮的餘味。
名家點評
明楊慎：（結句）不知心恨誰？（批《草堂詩餘》）
明李攀龍：毒歸無奈，深情可掬。誰知此恨，何等幽思。又：寫出閨怨，真情俱在，末語逼真。（《草堂詩餘雋》眉批及評）
明沈際飛：（結句）此恨亦知不得。（《草堂詩餘正集》）
清沈謙：填詞結句，或以動盪見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣。康伯可“正是銷魂時候也，撩亂花飛”、晏叔原“紫騮認得舊遊蹤，嘶過畫橋東畔路”、秦少游“放花無語對斜暉·此恨誰知”，深得此法。（《填詞雜說》）
清黃蘇：按一篇主意只是時已過而世少知己耳，說來自娟秀無匹。末二匈尤為切摯。花之香，比君子德之芳也，所以捻者以此，所以無語而對斜暉者以此。既無人知，惟自愛自解而已。語意含蓄，清氣遠出。（《蓼園詞選》）
