現代主義和抽象藝術-美國藝術書系

內容介紹

一個活躍的擬人形狀出現在李・克拉森納這幅由立體派圓環、三角和平行四邊形組成的歡快的畫面中。這些鮮艷的、充滿誘惑的顏色和常見的幾何圖形吸引著我們的眼睛在整個畫布上移動，而那些黑色的線條則保持著組合結構的穩定。克拉森納深諳立體派的解析手法，並將這些手法巧妙地運用於繪畫創作。

儘管克拉森納用很長時間幫她丈夫傑克森・波洛克（Jackson Pollock）的事業，但經過不懈的努力，她仍然成為將法國的立體主義和超現實主義��帶有更強烈情感色彩的抽象藝術��傳播到美國的著名畫家之一。

作者介紹

米蘭達・麥克柯林迪克住在紐約，是一位藝術史學家、獨立藝術品管理員和評論家。她擔任過大都會藝術博物館、Corcoran美術館和史密森學會Hirshhorn博物館與雕塑園的管理員。她的專業領域是19和20世紀繪畫、雕塑和索描。米蘭達是展品目錄的編輯和幾種雜誌的撰稿人，近來還擔任了美國第24屆Sao Pualo Bienal委員會委員。

作品目錄

致謝詞
《向方塊致敬――嵌入物》
《春天的果園》
《權杖》
《斯塔格・李》
《阿拉巴馬的牆壁》
《黑灰色節拍》
《第一號國際表面》
《波浪》
《太陽》
《藍球》
《小天堂》
《合成――豪飲的鬥牛士》
《轉變》
《利阿斯特》
《雙入口》
《發酵的土壤》
《午夜陽光下的港口》
《神像》
《達布羅斯基五世》
《白底藍圖》
《米歇・C》
《組合》
《夜晚的集會》
《表面》
《留聲機、面具和貝殼的安排》
《槍魚》
《白血球　5》
《上升的空間》
《妖怪（致查爾斯・艾夫斯）》
《灰太陽》
《分裂》
《無題（曼哈頓）》
《一九二九》
《特納納祭壇，Ⅱ》
《機器組合　2號》
《白色哥特　第5號》
《水庫》
《1D號》
《無題》
《運動員之夢》
《錄音》
《雷陣雨》
《十字路口2號》
《都市港口》
《1946－H（印第安人的紅與黑）》
《攔截》
《賭博機》
《紅日西沉，老池塘協奏曲》
《著迷的騎手》
《夏日》
《搖椅上的女孩》
後記

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