漁樂圖,1980年,李苦禪紀念館藏
款識:漁樂圖。“昔日過洞庭,燒燭渡狂波。曾見石上鳥,卻比君家多。”先師白石翁題余畫鸕鶿詩。歲在庚申,初秋月於北戴河渤海之濱。八十三叟苦禪並題記之。曩在江南西子湖畔,養鸕鶿數隻,朝夕觀其出沒水中捕魚之狀,聚散沉浮,飛鳴相助,大有趣也,因以寫之較快意耳!是時小雨初晴,海浪吼聲中爰題於畫之尾。苦禪勵公又識。

漁樂圖,1980年,李苦禪紀念館藏
款識:漁樂圖。“昔日過洞庭,燒燭渡狂波。曾見石上鳥,卻比君家多。”先師白石翁題余畫鸕鶿詩。歲在庚申,初秋月於北戴河渤海之濱。八十三叟苦禪並題記之。曩在江南西子湖畔,養鸕鶿數隻,朝夕觀其出沒水中捕魚之狀,聚散沉浮,飛鳴相助,大有趣也,因以寫之較快意耳!是時小雨初晴,海浪吼聲中爰題於畫之尾。苦禪勵公又識。
《漁樂圖》又稱《溪山漁艇圖》,是明代畫家吳偉創作的一幅絹本設色畫,現收藏於北京故宮博物院。《漁樂圖》描繪的是漁舟停泊、薄霧環繞的港灣。畫面清新悠遠,構圖樸實自然。近景描繪高樹坡石,老樹枝幹橫斜江上,水邊停泊著幾艘漁船,漁...
《漁樂圖》是明代畫家周臣創作的紙本設色長卷,現藏於故宮博物院。該畫縱32厘米,橫239厘米,以江南水鄉漁人勞作場景為題材,通過撒網、垂釣、扣魚等細節刻畫漁民生活,融合宋院體畫技法與文人畫意境。畫作採用勾線塑形與濕墨皴染技法,人物衣紋運用釘頭鼠尾描法,水面波紋動態逼真,展現出明代風俗畫的寫實風格。引首...
《柳溪漁樂圖》是清代畫家樊圻創作的絹本設色長卷,現藏於北京故宮博物院。該畫縱28.6厘米、橫167厘米,以江南水村為題材,描繪河渚柳蔭下房舍掩映、坡堤逶迤入水的景致,漁舟泊岸,水天相接,展現春光明媚的江南水鄉風貌。畫作作於康熙八年(1669年),系應友人梁冶湄思鄉之請而作。2010年曾展出於故宮書畫展。作...
漁樂圖,1980年,李苦禪紀念館藏 款識:漁樂圖。“昔日過洞庭,燒燭渡狂波。曾見石上鳥,卻比君家多。”先師白石翁題余畫鸕鶿詩。歲在庚申,初秋月於北戴河渤海之濱。八十三叟苦禪並題記之。曩在江南西子湖畔,養鸕鶿數隻,朝夕觀其出沒水中捕魚之狀,聚散沉浮,飛鳴相助,大有趣也,因以寫之較快意耳!是...
《元唐棣煙波漁樂圖》是元代畫家唐棣創作的絹本淺設色中國古畫,現藏台北故宮博物院。作品縱160.1厘米、橫106.2厘米,以江景為背景,描繪漁夫勞作場景。畫中四艘漁舟分布江面:兩艘行駛江心,漁夫撒網形成優美圓弧;另兩艘停靠岸邊,一婦女正炊煮。雖風雨交加,漁夫身著蓑衣,樹葉被強風吹折,但人物神情安然自得,呈現自然環
《漁樂圖》軸是明代浙派代表畫家吳偉創作的山水畫作品,採用絹本設色形式繪製,畫幅規格達到縱270厘米、橫174.4厘米。畫面描繪了漁舟穿梭於溪山洞壑之間的場景,展現了明代山水畫的典型特徵。該作品現藏於故宮博物院,是研究吳偉藝術風格的重要實物資料。創作時期正值吳偉宮廷任職後期階段,畫作署款"小仙"並鈐蓋"江夏...
漁樂圖 清尤華漁樂圖軸是清代時期的一件文物,現收藏於浙江省博物館。文物特徵 設色,絹本。
《漁樂圖》,這張畫是一件無款作品,在過去的著錄中,一直被當成宋人畫。不過,很幸運地,在畫幅的右上角,發現一顆“玉川”的印章,經過風格及印章的比對,證實畫家的身份為明代中期浙派的丁玉川。畫作欣賞 這幅畫採用元代典型的“一河兩岸”橫圖,空闊的河面將畫面切割成上下兩段,前景是長滿蘆葦的坡岸,遠景...
《柳村漁樂圖》是清代畫家樊圻應官員梁允植之邀創作的絹本設色山水畫,現藏於故宮博物院。該畫作於1666年(丙午年),而非1669年(己酉年)。該作品描繪河北柳村春日漁村風光,畫面分前後兩段:前段勾勒煙柳拂堤、粉牆黛瓦的江南景致,後段展現蒹葭蔥鬱、漁舟往來的濕地景觀。創作時間為1666年,現藏於故宮博物院,尺寸為
《漁樂圖》是明代畫家詹景鳳創作的一幅古畫。內容簡介 圖卷,紙本。尺幅:23.3 x 252公分。此圖畫江水行舟,遠岸浮天,山石用筆簡略,有斧劈筆意,足見馬、夏一派遺運韻。真如圖後張大千題跋所言:「沈著渾穆而意致洒然」也。作者簡介 詹景鳳(1532--1602),明代書法家。字東圖。南京休寧人。初為南豐掌教...
《溪山漁樂》圖卷,長二丈九尺,堪稱煌煌巨製,是卷寫山川、叢樹、漁村、汀渚、亭樹、人物皆謹嚴有度。宗法南宋馬遠、夏圭為多,而又自出新意。用筆堅勁硬朗不減馬夏而豪放過之,用墨淋漓大度不減馬夏而隨意過之。長卷構圖難於移景換形得幽深豐贍氣象,而此卷安排自如,變幻莫明,兼得高遠、平遠、深遠之佳趣;...
呂學是清代著名畫家,以山水、人物畫見長,亦精於墨龍題材。其代表作品《漁樂圖卷》為國家一級文物,描繪江南水鄉勞作場景,畫工精妙;《山水扇頁》構圖嚴謹,墨色濃淡自然;《蘭亭修禊圖》曾多次在重大展覽中展出。他還為清代官員郎廷極繪製畫像。呂學的作品現藏於海南省民族博物館、湖南省博物館等地,展現了清代...
