《滿江紅·敲碎離愁》是南宋豪放派詞人辛棄疾的詞作之一。這是一首“代言體”的閨怨詞，述說閨中女子與情郎分別後的離愁別緒及相思之苦。
基本介紹
- 作品名稱：滿江紅·敲碎離愁
- 創作年代：南宋
- 作品出處：《稼軒長短句》
- 文學體裁：詞
- 作者：辛棄疾
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作品原文
滿江紅·敲碎離愁
敲碎離愁⑴，紗窗外、風搖翠竹⑵。人去後、吹簫聲斷⑶，倚樓人獨⑷。滿眼不堪⑸三月暮⑹，舉頭已覺千山綠⑺。但試將一紙寄來書⑻，從頭讀。
相思字，空盈幅⑼；相思意，何時足⑽？滴羅襟⑾點點，淚珠盈掬⑿。芳草不迷行客⒀路，垂楊⒁只礙⒂離人⒃目。最苦是、立盡月黃昏⒄，闌乾曲⒅。
注釋譯文
詩句注釋
⑴敲碎離愁：意思是風搖翠竹的響聲，把飽含離愁的心都快要 敲碎了。
⑵風搖翠竹：宋秦觀《滿庭芳·碧水驚秋》：風搖翠竹，疑是故人來。
⑶吹簫聲斷：傳說春秋時蕭史善吹簫，作風鳴。秦穆公以女弄玉妻之．築鳳台以居。此用該典，暗指夫婿遠離。
⑷倚（yǐ）樓人獨：獨自一人倚僂。
⑸不堪：禁不住，忍受不住。
⑹“滿眼”句：所看到的都是暮春三月的景色，令人傷感得受不了。不堪，不能忍受。三月暮：晚春時節的景象。
⑺千山綠：春花落去後一片翠綠，指夏天將到來。
⑻一紙寄來書：寄來的一封書信。
⑼“相思字”二句：意思是信上寫滿相思的話，也是徒然。盈幅，滿篇。
⑽“相思意"二句：意思是這種相思的感情，什麼時候才能得到滿足。
⑾羅襟（jīn）：指絲綢衣襟。
⑿盈掬： 滿把。形容眼淚很多。
⒀行客：指女子所思念的人。
⒁垂楊：即垂柳。
⒂礙（ài）：遮避。
⒃離人：傷離的人。女子自謂。
⒄立盡月黃昏：意思是從清晨立到日沒月出。
⒅欄（lán）乾曲：欄乾的角落。
白話譯文
仿佛要把我滿懷的離愁敲碎似的，紗窗外，陣陣清風把翠竹搖得簌簌作響。自從他走了之後，悠揚的玉簫聲也從此聽不到了。我倚在高樓上苦苦思念著，有多么孤獨冷清！眼前已是暮春三月，到處飛絮落花，令人怎么能夠開懷。舉頭望去．遠處的群山一片碧綠——眼看夏天就要來了。有什麼辦法呢？我只有拿起他寄來的信，從頭再讀一遍。傾訴相思的字句，徒然充滿了信紙。可是相思之情，何時才能得到滿足?哎，是什麼東西滴落衣襟上？那是滿把的淚水啊！但願漫山遍野的芳草，不至於讓他迷失道路。討厭的是簇簇垂楊，卻老是遮斷我眺望的視線。最悽苦的時刻，就是月亮在蒼茫的暮色中升起來時，我還倚著欄桿守候著、守候著，卻不知守候什麼。
創作背景
《滿江紅·敲碎離愁》大致可繫於宋寧趙擴慶元三年（1197）春，是時作者隱居瓢泉。有的著者說，看語氣此詞為思念歌姬之作。其實思念某一歌姬之作可能能是它的寫作契機，而詞的主人公則是一個思婦。她所思念的不是別人，正是她心愛的而又遠行的丈夫。
作品賞析
文學賞析
這是一首“代言體”的閨怨詞，述說閨中女子與情郎分別後的離愁別緒及相思之苦。起始三句，是“紗窗外，風搖翠竹，敲碎離愁”的倒裝，把“敲碎離愁”寫在首句，不僅是韻腳的需要，也起到開篇點明題旨，扣住讀者心弦的作用。“敲”字使人體會到，主人公的心靈受到撞擊，“碎”是“敲”的結果。也就是說，主人公本來就因為與情人離別而憂愁的心緒，被風搖動翠竹的聲音攪得更加煩亂了。且環境的幽美，更襯托出主人公的孤寂、愁悶。“敲碎”既體現了靜中之動，又以動襯靜，“離”字點出了詞中之情。
“人去後，吹簫聲斷，倚樓人獨”，寫出主人公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨無伴，只好常常倚樓遙望，由於無人欣賞，所以也就無心去吹簫了。“人去”、“人獨”，是“倚樓”、“吹簫”的原因。第一個“人”字是對方，是主人公想念的人；第二個“人”字是主人公本人。
“滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。”承“倚樓”句，寫登樓所見的風景，又點出了時令。“千山綠”雖然可愛，但“三月暮”卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對於愛惜青春的女性來說，便有“滿眼不堪”之感。這兩句承上啟下，烘托氣氛，寫出了閨中人因思念外出人而無精打彩的情景。
“但試把一紙寄來書，從頭讀”上面寫的，是日常的一般生活；這兩句寫的是一個特殊的細節。主人公不斷地把情人寄來的信，從頭細讀，這進一步表現她的孤獨無聊，也開始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過行動來寫情的，是事中之情。
下闋“相思字，空盈幅；相思意，何時足？”直接抒情：情人寄來的信，滿紙寫著“相思”之字，說明他沒有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的“相思”之意，也包含自己沒有機會向情人傾吐相思、取得補償之意。
思念情人除了空讀來信之外，還設法安慰自己，但仍不免“滴羅襟點點，淚珠盈掬”。小珠般的點點眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上，不但染衣，而且幾乎“盈掬”。這兩句再以事寫情，體現了身份、性格特點，最可看出主人公是個女性。“芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。”“芳草”句很容易使人想起蘇軾的名句“天涯何處無芳草”（《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》），此處反其意而用之，是說異地他鄉的“芳草”，並不能使“行客”迷途忘返，言外之意說他終究是要歸來的；後句說楊柳的枝條阻礙了視線（因此閨中人極目遠望也無法看到自己的情人）；這就形象地寫出她盼望行人歸來，望眼欲穿的情景。因上句有盼望遊人能歸意，故倚樓望其或即翩然來歸；但“垂楊只礙離人目”，“只”字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起，“只”起礙人望遠的作用。兩句將樓頭思婦的細微感情，曲曲傳出。
“最苦是、立盡月黃昏，闌乾曲。”最後歸結，仍從事中寫情。結尾二句誇張地說因為天天等到月下黃昏，倚著欄桿翹首以望，以致把欄桿也壓彎了，這當然讓人“最苦”的。結尾與上片“倚樓人獨”相呼應，照應題目，寫盡離愁。因此用“最苦”兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達了這兩句，而且是詳盡地表達了全詞之情。
這篇抒寫離情別緒而陷於苦悶的詞作，無疑是南宋社會動盪中現實生活的反映。祖國南北分裂，無數家庭離散，備受親人傷離的痛苦。辛棄疾本人也遠離故鄉，對這種現象也深刻了解，頗有體驗，因此在他筆下才出現了這樣抒寫兒女之情，表達離人痛苦的詞章。無須穿鑿附會、望文生義地去尋找什麼政治寄託，只就真實生動地反映社會生活來說，也應充分認識到它的文學價值。
名家點評
明沈際飛《草堂詩餘別集》評此詞：靈忿。雖剜心著地，不過與數斤肉相似，唯妙句足以自明。
清代陳廷焯《雲韶集》評此詞：“起筆精湛。情致楚楚，那弗心動。低徊宛轉，一往情深，非秦、柳所及。”又陳廷焯《白雨齋詞話》贊“芳草”二句“婉妙”。
作者簡介
辛棄疾(（公元1140——1207），字幼安，自號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，山東已為金人所占。宋高宗紹興末，他組織兩千多人加入耿京領導的抗金起義軍，任掌書記。失敗後投歸南宋，為江陰簽判。孝宗乾道年間，先後兩次上書《美琴十論》、 《九議》，陳述抗金復國的戰略方針和具體措施，但都沒有被採納。後歷任湖北、江西、福建，浙東安撫使等職。在政治軍事上，採取積極措施，打擊豪強，安定民生，特別注重抗金的準備工作，淳熙八年（1181），因言官彈劾落職，閒居上饒、鉛山近二十年。他一生多次受到主和派打擊，始終未能實現恢復中原的宏願。最後他抑鬱而逝。
辛棄疾的文學成就主要是詞，在詞壇上與蘇軾並稱“蘇辛修。他的詞抒發了渴望統一山河的愛國熱忱，傾訴了報國無路的悲憤，慷慨縱橫，奮發激越。以古喻今，比興寄託，充滿浪漫主義精神。語言上化用典故，以文為詞，問答似話，議論自如，熔鑄經史諸子之語入詞，通暢風趣，新鮮雋美，發揚光大了豪放詞風，成為豪放詞派的集大成者。
