基本介紹
體裁沿革,曲調特徵,宮調歸屬,韻律聲情,格律對照,典範詞作,
體裁沿革
清平樂，原為唐教坊曲名，後用作詞牌。《宋史·樂志》入“大石調”，《金奩集》《樂章集》併入“越調”。通常以李煜詞為準。雙調四十六字，八句，前片四仄韻，後片三平韻。一說李白曾作《清平月》，《尊前集》載有李白詞四首，恐為後人偽托。
此調異名有四：《花菴詞選》名《清平樂令》；張輯有“憶著故山蘿月”句，故又名《憶蘿月》；張翥詞中有“明朝來醉東風”句，名《醉東風》；另亦有《破子清平樂》。
“清平樂”調名之來源歷來說法不一。通常認為，此調取用漢樂府“清樂”“平樂”這兩個樂調而命名。因李白有應制《清平調》三首傳世，故後世之人易將《清平調》與《清平樂》混為一談。王灼《碧雞漫志》卷五云：《松窗雜錄》云：“開元中，禁中初重木芍藥，得四本，紅、紫、淺紅、通白繁開。上乘照夜白，太真妃以步輦從。李龜年手捧檀板，押眾樂前，將欲歌之。上曰：‘焉用舊詞為。’命龜年宣翰林學士李白立進《清平調》詞三章。白承詔賦詞，龜年以進，上命梨園弟子約格調，撫絲竹，促龜年歌，太真妃笑領歌意甚厚。”張君房《脞說》指此為《清平樂》曲。按明皇宣白進清平調詞，乃是令白於清平調中制詞。蓋古樂取聲律高下合為三，曰清調、平調、側調，此之謂三調。明皇止令就擇上兩調，偶不樂側調故也。況白詞七字絕句，與今曲不類。而《尊前集》亦載此三絕句，止目曰《清平詞》。然唐人不深考，妄指此三絕句耳。此曲在越調，唐至今盛行。今世又有黃鐘宮、黃鐘商兩音者。歐陽炯稱，白有應制《清平樂》四首，往往是也¨。這段材料中，所謂“今曲”者，即《清平樂》曲。王灼引《松窗雜錄》中李白應詔作七絕《清平調》之事，言其與今曲不類，而張君房《脞說》指此為《清平樂》曲，這就發生《清平調》與《清平樂》混而為一的現象。宋代計有功《唐詩紀事》記載此事，亦言帝“命李龜年持金花箋賜白，為《清平樂》詞三章”。宋代樂史《楊太真外傳》、明代王路《花史左編》皆因之。實際上，復考李浚《松窗雜錄》乃知正如王灼所言，李白所進《清平調》曲確為三章七言絕句，為“雲想衣裳花想容”云云。然而，《清平樂》詞則是四十六字的雙調小令，兩者差別甚大，體制自是不同。清代萬樹《詞律》載李白《清平樂》一首，明確說其“與清平調無涉”。另外，王灼此段記載指出了《清平調》得名之由來，即擇漢樂府三調之中前兩調作詞。
民國楊憲益《零墨新箋》認為《清平樂》為南詔樂調：“當時南詔有清平官司朝廷禮樂等事，相當於唐朝的宰相。《清平樂》當然源出於清平官。此外更無其他合理的解釋。”張璋、黃畲《全唐五代詞·箋評》因之。今考唐代樊綽《蠻書》、佚名《大唐傳載》、五代劉晌《舊唐書》，以及北宋宋祁、歐陽修等所撰《新唐書》等史書典籍，發現確有關於唐時西南方南詔國設清平官一事的記載：“南蠻清平官，猶國家之宰相也。”“清平官六人，每日與南詔參議境內大事。其中推量一人為內算官，凡有文書。便代南詔判押處置，有副兩員同勾當。又外算官兩人，或清平官或大軍將兼領之。六曹公事文書成，合行下者一切是外算官，與本曹出文牒行下，亦無商量裁製。”由此可知，清平官的主要職責是管理境內大事，並非專職樂官，兩者之間無確切聯繫，所以“清平樂”這一調名不可能由清平官之名得來。
何光遠《鑒誡錄》載陳裕秀詠《渾家樂》“阿家解舞清平樂，新婦能拋白木球”二句，任二北《教坊記箋訂》中據此認為《清平樂》“乃舞曲，《清平調》則未雲有舞”。宋代仲殊和東坡詞“解舞清平樂，如今向誰說”，亦可證之。任又云：“溫庭筠《清平樂》：‘新歲清平思同輦’，顯為《兩都賦》‘海內清平，朝廷無事’之意，《敦煌雜錄》下《願文》云：‘社稷有應瑞之祥，國境有清平之樂’可知調名中二字並不指清調、平調。”這一說法指出《清平樂》為舞曲當是不錯，但說《清平樂》即“清平之樂”稍顯牽強。因為從現存唐五代的詞作來看，《清平調》的感情基調總體偏於低沉，並無海內清平之意，而就溫詞本身來說，也並不是歌詠太平之音，是一首閨怨詞，且《敦煌雜錄》中“國境有清平之樂”句中之“清平之樂”並非《清平樂》這一樂曲，所以將《清平樂》中“清平”等同於“清平之樂”中“清平”二字，也是欠妥的。通過以上的分析可以得出，《清平樂》之名既不是借用漢樂府《清樂》《平樂》樂調名稱為詞調名，也不可能是由南詔國清平官之名得來，應當同《雲韶法曲》和《霓裳羽衣舞曲》一樣，是唐代教坊樂官創作的舞曲，而其中的“清平”二字並沒有什麼實際的含義。
現存最早的《清平樂》詞是傳為李白所作的應制《清平樂》五首。自從李白以《清平樂》作詞之後，後世不斷有詞人進行創作，使其成為了較受歡迎、使用比較普遍的詞調。以此詞調作詞最多者是北宋詞人毛滂，共20首，其次大詞人中，晏幾道作了18首，劉敏中作了317首，辛棄疾作了16首，張炎、元好問各作了14首，納蘭性德、吳藻各作了12首。另外，晏殊、柳永、蘇軾、李清照、賀鑄等著名詞人皆有《清平樂》詞傳世。據不完全統計，加上李白所作《清平樂》5首，現存唐五代《清平樂》詞共23首，約占全唐五代詞的0.92%，宋代《清平樂》詞共386首，約占全宋詞的1.38%，金代《清平樂》詞共8首，約占全金詞的0.224%，元代《清平樂》詞共120首，約占全元詞的3.225%，明代《清平樂》詞共46首，約占全明詞的0.23%。由於清代距現在時間很近，相關的詞學資料分散駁雜，編纂《全清詞》的難度非常大，這一工作尚未完成，所以清代《清平樂》詞創作量已知的有300首，但最終的具體數目仍有待進一步整理考證。
縱觀歷代《清平樂》作品的發展歷程可以看出，《清平樂》詞創作伊始，內容多傷春惜別、男女戀情，感情比較低沉，詞風婉約。到了宋代，《清平樂》這一詞調在晏幾道、李清照等婉約派詞人的筆下，沿襲了它的原有面貌，而隨著蘇軾、辛棄疾等豪放派詞人的出現，受其詞風影響，使用範圍也不斷發生變化，不僅書寫內容有所擴大，感情基調也由低沉逐漸轉向高亢。後歷經金、元、明、清各代的發展，其描寫內容與聲情更加豐富。後世比較著名的如毛澤東的3首《清平樂》，其聲情特點已與《清平樂》這一詞調創作伊始的面貌迥然不同。由此可見，《清平樂》這一詞調並不像《水調歌頭》《蘭陵王》等詞調那樣具有鮮明、固定的聲情特點，而是處於動態的發展演變中。
曲調特徵
宮調歸屬
韻律聲情
正體，雙調四十六字，以五代馮延已詞《清平樂·雨晴煙晚》為代表。此體平仄韻轉換格。上闋四句二十二字，四仄韻；下闋四句二十四字，三平韻。但此調亦有填單遍者。宋施岳詞，“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”。又元張肯詞“孤村雖小，幾簇人家繞。菰葉纖纖波渺渺，摘得菰根多少”，即此前段也。 韋莊詞前段起句“何處游女”，“處”字仄聲。第二句“金線飄千縷”，“金”字平聲。第三句“門外馬嘶郎欲別”，“門”字平聲，“馬”字仄聲。第四句“惆悵香閨暗老”，“暗”字仄聲。又“燕拂畫簾金額”，“燕”字、“畫”字俱仄聲。換頭句“盡曰相望王孫”，“相”字平聲。第二句“塵滿衣上淚痕”，“塵”字平聲，“滿”字、“淚”字俱仄聲。又“含羞待月鞦韆”，“待”字仄聲。第四句“掃即郎去歸遲”，“即”字仄聲。譜內可平可仄據此，余參趙長卿詞。
變體一，雙調四十六字，以宋代趙長卿詞《清平樂·鴻來燕去》為代表。此體雖然也屬於平仄韻轉換格，上闋四句四仄韻，下闋四句三平韻，但與正體的不同之處在於上結句法小異，此體上結句為六字折腰豆。柳永詞前段結句“那特地、柔腸斷”，“特”字仄聲。此調以此詞為正體，若趙詞之上結句法小異，李詞之或押仄韻，皆變體也。
變體二，雙調四十六字，以唐李白《清平樂·畫堂晨起》為代表。此體為全仄韻格，上闋四句二十二字，四仄韻，下闋四句二十四字，三仄韻，與前兩體前仄後平者不同。且下闋中非押韻句亦與前詞不同，前詞下闋第三句為非押韻句，此詞下闋第一句為非押韻句。
由以上分析可知，四十六字雙調小令《清平樂》的上下闋基本句式為：四五七六，六六六六。正體上片用仄韻，加之長短句交替，顯得跌宕起伏；下片用平韻，再加上六言的雙音節奏，便感到舒緩纏綿。前起後落，疾緩分明，轉折有致，層次豐富，在內容及情緒表達上，便有較大適應性。這也是這一詞調為詞家所喜愛的重要原因。變體一與正體相較，用韻基本沒有變化，不同之處就在於變體一的上結句為六字折腰豆。該體式也有詞人創作，但並不常見，如柳永《清平樂·繁華錦爛》。至於最後一體，除上舉傳為李白之作外，後世詞人基本無人創作。另外一種比較特殊的情況，即只填單遍者，如宋代施岳詞“水遙花暝，隔岸炊煙冷。十里垂楊搖嫩影，宿酒和愁多醒”，實為長體之前段也。
格律對照
格一（正體）
例詞：馮延巳《清平樂·雨晴煙晚》
中中中仄（仄韻）中仄平平仄（韻）
雨晴煙晚，綠水新池滿。
中仄中平平中仄（韻）中仄中平中仄（韻）
雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
中仄中仄平平（平韻）中中中仄中平（韻）
黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。
中仄中平中仄（句）中中中仄平平（韻）
砌下落花風起，羅衣特地春寒。
格二（變體一）
例詞：趙長卿《清平樂·鴻來燕去》
平平仄仄（仄韻）仄仄平平仄（韻）
鴻來燕去。又是秋光暮。
仄仄平平平仄仄（韻）仄中仄（逗）平平仄（韻）
冉冉流年嗟暗度。這心事、還無據。
平平仄仄平平（平韻）仄平平仄平平（韻）
寒窗露冷風清。旅魂幽夢頻驚。
平仄仄平平仄（句）仄平仄仄平平（韻）
何日利名俱賽，為予笑下愁城。
格三（變體二）
例詞：李白《清平樂·畫堂晨起》
仄平平仄（韻）平仄仄平仄（韻）
畫堂晨起，來報雪花墜。
平仄平平仄平仄（韻）仄仄仄平平仄（韻）
高捲簾櫳看佳瑞，皓色遠迷庭砌。
仄仄平仄平平（句）仄仄平平仄仄（韻）
盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。
平仄平平平仄（韻）仄仄仄平平仄（韻）
應是天仙狂醉，亂把白雲揉碎。
（說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字（上、去或入聲）；中，表示可平可仄。）
