《流轉千年的歌舞》實乃是浸潤在這塊肥沃的原生態歷史文化土地上近五十多個風雨春秋，與左權人民一道學習、實踐、探索、研究的基本總結，是對被列為國家非物質文化遺產項目進行系統研究，理性探索及歷史思考的文化專著。
基本介紹
- 書名：流轉千年的歌舞
- 作者：王占文
- 出版日期：2012年11月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787203078982
- 外文名：FolkSongsandDancesinZuoquan
- 出版社：山西人民出版社
- 頁數：406頁
- 開本：16
- 品牌：山西人民出版社
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
《流轉千年的歌舞》旨在向人們展現左權民歌、左權小花戲是左權歷代勞動人民千百年文化生活的歷史產物。
作者簡介
王占文，男，1947年10月生，左權縣西河頭村人。1966年高中畢業，1969年參加工作，任山村教師，1947年至1981年於縣人民文化館工作，期間晉中學院中文系讀書三年，大專學歷。1981年至1983年10月在左權縣委宣傳部工作，1983年10月至1990年6月任左權縣人民政府副縣長，1991年5月至1996年8月任山西省太行師範學院校長，1996年9月任晉中市人民政府教育督學。2008年退休後，擔任晉中市教育學會、職業教育成人教育學會會長，山西省教育督學。作者熱衷於左權縣民間歌舞文化的研究與實踐，以務實求真、開拓進取的精神致力於老區文化教育和晉中教育事業的發展。
圖書目錄
序一
穿越文化時空，喚醒傳承使命（序二）
上篇
走進左權民歌小花戲
第一部分原生態民歌花戲在歲月中傳承
第一單元愛情民歌，情緣開花，原汁原味
一、一把相思淚，千年流不絕
二、苦戀磨礪劫，愛要付代價
三、情系“開花調”，歌緣心中來
四、時代寫新風，春來桃花紅
第二單元封建婚姻，踐踏婦女，悲歌長恨
一、對“裹足”女的摧殘
二、對童養媳的虐待
三、小寡婦的哀怨
四、當媳婦的憂傷
五、閨房的愁思
六、妓女要告狀
第三單元歲月苦難，長歌天地，情撒社火
一、天愁地愁人更愁
二、山歌秧歌對天歌
三、說東道西話短長
四、情天情海社火情
第四單元千古史話，大腔一族，歲月傳承
一、千古史話，民間傳承
二、大腔一族，自成一體
1.黑臉包公的民歌記錄
2.上流社會閨情生活
3.傳承中的民俗化
第五單元針砭時弊，直面人生，關注社會
第六單元抗戰民歌，太行豐碑，血染風采
一、日寇侵華，罪惡滔天
二、游擊戰爭，這裡發祥
三、根據地建設，全面推進
四、劉鄧大軍，豐碑太行
五、歡呼勝利，迎接解放
六、太行精神，光耀千秋
七、“太行革命根據地”的史學概念
第七單元時代新姿，歌甜舞美，一路輝煌
一、歡呼新中國誕生
二、左權是個好地方
三、勞動歌聲滿山鄉
四、歌唱領袖歌頌黨
五、千歌萬曲頌輝煌
第八單元千年歌舞，保留豐富，傳承驚人
一、左權小花戲的文化概念
二、左權小花戲起源、傳承與發展梗概
三、傳統小花戲藝術結構分析
1.走陣式民間歌舞傳承久遠
2.載歌載舞式的民間歌舞
3.雛形階段的“歌舞戲”
4.歌舞型小花戲的相對成熟
5.從“歌舞”來演“戲”的手段在強化
6.小花“戲”藝術結構已經確立
四、新中國小花戲的傳承與發展
1.新中國成立初的鼎盛
2.“文革”時期的挫折
3.走向新時代的輝煌
五、左權小花戲的歷史傳承特點
第二部分左權民歌小花戲的藝術特徵
第九單元具有民族歌舞普遍的藝術風格
一、強烈的現實主義和積極浪漫主義充滿全篇
二、賦、比、興運用貫穿始終
三、題材內容廣泛，詞體格律多樣
四、藝術形式豐富，風格色彩斑斕
第十單元具有本土人文個性特色
一、民俗語言，本土化藝術特色之一絕
1.“心靈情感的火花”，原生態記錄最充分
2.“細節的真實”捕捉最典型
3.抒發情感的感嘆方式有特色
4.民俗語彙表達情感最純樸
5.不同文體，語言特徵鮮明
二、開花調的特殊魅力，藝術特色之二絕
1.什麼叫“開花調”
2.“開花”形式的分析
3.開花調的藝術品質
4.開花調的音樂特徵
三、構思巧妙，想像奇特，藝術特色之三絕
1.精湛奇特的句式結構
2.“三段”式的巧妙構思
3.“情節”設計的精妙絕倫
4.四句體山歌的畫龍點睛
四、民歌小調，委婉秀美，藝術特色之四絕
五、獨具民俗風情的民間歌舞
1.戲曲型小花戲的藝術結構分析
2.歌舞型左權小花戲的藝術特點
3.左權小花戲扇子“舞蹈”動作簡介
4.關於左權小花戲的藝術特色
中篇走進左權的歷史社會
下篇走向世界走向未來
穿越文化時空，喚醒傳承使命（序二）
上篇
走進左權民歌小花戲
第一部分原生態民歌花戲在歲月中傳承
第一單元愛情民歌，情緣開花，原汁原味
一、一把相思淚，千年流不絕
二、苦戀磨礪劫，愛要付代價
三、情系“開花調”，歌緣心中來
四、時代寫新風，春來桃花紅
第二單元封建婚姻，踐踏婦女，悲歌長恨
一、對“裹足”女的摧殘
二、對童養媳的虐待
三、小寡婦的哀怨
四、當媳婦的憂傷
五、閨房的愁思
六、妓女要告狀
第三單元歲月苦難，長歌天地，情撒社火
一、天愁地愁人更愁
二、山歌秧歌對天歌
三、說東道西話短長
四、情天情海社火情
第四單元千古史話，大腔一族，歲月傳承
一、千古史話，民間傳承
二、大腔一族，自成一體
1.黑臉包公的民歌記錄
2.上流社會閨情生活
3.傳承中的民俗化
第五單元針砭時弊，直面人生，關注社會
第六單元抗戰民歌，太行豐碑，血染風采
一、日寇侵華，罪惡滔天
二、游擊戰爭，這裡發祥
三、根據地建設，全面推進
四、劉鄧大軍，豐碑太行
五、歡呼勝利，迎接解放
六、太行精神，光耀千秋
七、“太行革命根據地”的史學概念
第七單元時代新姿，歌甜舞美，一路輝煌
一、歡呼新中國誕生
二、左權是個好地方
三、勞動歌聲滿山鄉
四、歌唱領袖歌頌黨
五、千歌萬曲頌輝煌
第八單元千年歌舞，保留豐富，傳承驚人
一、左權小花戲的文化概念
二、左權小花戲起源、傳承與發展梗概
三、傳統小花戲藝術結構分析
1.走陣式民間歌舞傳承久遠
2.載歌載舞式的民間歌舞
3.雛形階段的“歌舞戲”
4.歌舞型小花戲的相對成熟
5.從“歌舞”來演“戲”的手段在強化
6.小花“戲”藝術結構已經確立
四、新中國小花戲的傳承與發展
1.新中國成立初的鼎盛
2.“文革”時期的挫折
3.走向新時代的輝煌
五、左權小花戲的歷史傳承特點
第二部分左權民歌小花戲的藝術特徵
第九單元具有民族歌舞普遍的藝術風格
一、強烈的現實主義和積極浪漫主義充滿全篇
二、賦、比、興運用貫穿始終
三、題材內容廣泛，詞體格律多樣
四、藝術形式豐富，風格色彩斑斕
第十單元具有本土人文個性特色
一、民俗語言，本土化藝術特色之一絕
1.“心靈情感的火花”，原生態記錄最充分
2.“細節的真實”捕捉最典型
3.抒發情感的感嘆方式有特色
4.民俗語彙表達情感最純樸
5.不同文體，語言特徵鮮明
二、開花調的特殊魅力，藝術特色之二絕
1.什麼叫“開花調”
2.“開花”形式的分析
3.開花調的藝術品質
4.開花調的音樂特徵
三、構思巧妙，想像奇特，藝術特色之三絕
1.精湛奇特的句式結構
2.“三段”式的巧妙構思
3.“情節”設計的精妙絕倫
4.四句體山歌的畫龍點睛
四、民歌小調，委婉秀美，藝術特色之四絕
五、獨具民俗風情的民間歌舞
1.戲曲型小花戲的藝術結構分析
2.歌舞型左權小花戲的藝術特點
3.左權小花戲扇子“舞蹈”動作簡介
4.關於左權小花戲的藝術特色
中篇走進左權的歷史社會
下篇走向世界走向未來
