洪尚秀(洪常秀)

洪尚秀

洪常秀一般指本詞條

洪尚秀(Sang-soo Hong),1960年10月25日出生於韓國首爾,畢業於美國芝加哥藝術學校研究生院,韓國導演。

1996年,拍攝影片《豬墮井的那天》而出道,獲得第17屆韓國電影青龍獎最佳新人導演獎。2000年,憑藉愛情片《處女心經》獲得東京國際電影節評審團大獎。2004年,執導喜劇片《女人是男人的未來》,該片入圍第57屆坎城國際電影節競賽單元。2006年,憑藉愛情片《海邊的女人》獲得第43屆百想藝術大賞電影類獎項最佳電影導演獎提名和第1屆亞洲電影大獎最佳導演提名。2009年,憑藉劇情片《懂得又如何》獲得第四屆亞洲電影大獎提名和最佳編劇提名。2011年,自編自導《北村方向》,該片入圍第64屆坎城國際電影節的“一種關注”單元。2013年,憑藉自編自導的劇情片《我們善熙》獲得第66屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎。

基本介紹

  • 中文名:洪尚秀
  • 外文名:Sang-soo Hong
  • 國籍韓國
  • 出生地:韓國首爾
  • 出生日期:1960年10月25日
  • 職業:導演
  • 畢業院校:美國芝加哥藝術學校研究生院 影像學碩士
  • 代表作品豬墮井的那天、江原道之力
  • 主要成就:第17屆韓國電影青龍獎最佳新人導演獎
    第19屆韓國電影青龍獎最佳導演獎
    2000年東京國際電影節評審團大獎
    第43屆百想藝術大賞電影類獎項最佳電影導演獎提名
    第1屆亞洲電影大獎最佳導演提名
    第66屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎
早年經歷,個人生活,演藝經歷,主要作品,獲獎記錄,人物評價,網友印象,

早年經歷

洪尚秀導演出生於首爾,曾就讀於中央大學,後中途退學去美國的加利福尼亞藝術大學留學,畢業後又在芝加哥藝術學院攻讀藝術學碩士。

個人生活

2016年,傳出與36歲女星金敏喜發展不倫戀,洪尚秀妻子其後公開控訴,指金敏喜搶人老公,更指洪尚秀離家出走及拋妻棄女。
2018年3月9日報導,洪尚秀與演員金敏喜已於2月分手。

演藝經歷

1996年,執導影片《豬墮井的那天》,獲得第17屆韓國電影青龍獎最佳新人導演獎。
洪尚秀洪尚秀
1998年,自編自導影片《江原道之力》,由白鐘學、歐雲宏、金柳石主演,獲得第19屆韓國電影青龍獎最佳導演獎。
2000年,自編自導愛情片《處女心經》,由李恩珠文成根鄭寶石主演,他就以5段黑白攝影捕捉一對漢城男女情慾的起落,通過記憶與身體語言的錯位去表現男女間突破性的一刻,獲得2000年東京國際電影節評審團大獎。
2002年,拍攝影片《生活的發現》,該片的創作起源來自林語堂的作品。同年,拍攝《追憶失落大門》,由秋相美金相慶藝智苑主演。
2004年5月,執導喜劇片《女人是男人的未來》,由劉智泰金泰宇成賢娥主演,該片講述了一個愛上電影中女演員的故事,入圍第57屆坎城國際電影節競賽單元。
2006年,執導愛情片《海邊的女人》,由高賢貞李基宇文成根主演,獲得第43屆百想藝術大賞電影類獎項最佳電影導演獎提名和第1屆亞洲電影大獎最佳導演提名。
2008年,執導第8部影片——獨白式電影《夜晚和白天》,由金英浩黃秀貞李善均主演,洪尚秀首次在海外取景,該片90%的內容在法國拍攝完成,講述突然從首爾逃到巴黎的畫家一段充滿奇遇色彩的旅行故事,入圍第58屆柏林電影節主競賽單元。
2009年,拍攝劇情片《懂得又如何》,獲得第四屆亞洲電影大獎提名和最佳編劇提名。
2010年,自編自導第10部長篇電影作品——愛情喜劇《夏夏夏》,由文素利金相慶主演,該片以回憶的讀白形式貫穿影片,入圍第64屆坎城國際電影節的“一種關注”單元並獲得最佳影片獎。
2011年,自編自導《北村方向》,該片入圍第64屆坎城國際電影節的“一種關注”單元。
2012年,自編自導愛情片《在異國》,該片入圍第65屆坎城電影節競逐金棕櫚獎。同年,拍攝愛情片《不是任何人女兒的海媛》,由鄭恩彩李善均主演,該影片入圍第63屆柏林國際電影節的競賽單元和法國雜誌《電影手冊》的年度十佳,這是他第14部長篇作品。
2013年,自編自導劇情片《我們善熙》,影片從三個男人口中講述的善熙片段,組織成一個故事,是唯一入選2013年洛迦諾電影節主競賽單元的韓國作品,後入圍法媒“2014年度十佳影片”,洪尚秀獲得第66屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎。

主要作品

時間作品職務
1996
導演
1998
導演、編劇
2000
導演、編劇
2002
導演
2004
導演
2005
劇場前
導演
2006
導演
2008
導演
2009
導演
2009
導演
2009
《疊疊山中》
導演
2010
《玉熙的映畫》
導演
2010
夏夏夏
導演、編劇
2011
導演、編劇
2012
在異國
導演、編劇
2012
導演
2013
導演、編劇

獲獎記錄

坎城國際電影節
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2017第70屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎GEU-HU提名
2012第65屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎在異國提名
2011第64屆坎城國際電影節一種關注單元-一種關注大獎北村方向提名
2010第63屆坎城國際電影節一種關注單元-一種關注大獎夏夏夏獲獎
2005第58屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎劇場前提名
2004第57屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎女人是男人的未來提名
柏林國際電影節
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2017第67屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎獨自在夜晚的海邊提名
2013第63屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎不是任何人女兒的海媛提名
2008第58屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎夜晚和白天提名
威尼斯國際電影節
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2016第73屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎你自己與你所有提名
韓國百想藝術大賞
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2015第51屆韓國百想藝術大賞電影類獎項-最佳電影導演獎自由之丘提名
2014第50屆韓國百想藝術大賞電影類獎項-最佳電影導演獎我們善熙提名
2007第43屆韓國百想藝術大賞電影類獎項-最佳電影導演獎海邊的女人提名
韓國青龍電影獎
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2000第21屆韓國青龍電影獎最佳導演獎處女心經提名
1998第19屆韓國青龍電影獎最佳劇本獎江原道之力獲獎
1998第19屆韓國青龍電影獎最佳導演獎江原道之力獲獎
1998第19屆韓國青龍電影獎最佳影片獎江原道之力提名
1996第17屆韓國青龍電影獎最佳新人導演獎豬墮井的那天獲獎
東京國際電影節
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2006第19屆東京國際電影節主競賽單元-東京電影節大獎海邊的女人提名
2000第13屆東京國際電影節主競賽單元-評審會特別獎處女心經獲獎
2000第13屆東京國際電影節亞洲之風-亞洲電影獎-特別關注處女心經獲獎
2000第13屆東京國際電影節主競賽單元-東京電影節大獎處女心經提名
釜山國際電影節
獲獎時間獎項名稱備註
1998第3屆釜山國際電影節亞洲電影振興機構獎獲獎
洛迦諾國際電影節
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2018第71屆洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎江邊酒店提名
2015第68屆洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎現在對那時錯獲獎
2015第68屆洛迦諾國際電影節天主教人道精神獎-特別提及現在對那時錯獲獎
2013第66屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎我們善熙獲獎
2013第66屆洛迦諾國際電影節主競賽單元-金豹獎我們善熙提名
亞洲電影大獎
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2018第12屆亞洲電影大獎最佳影片獎之後提名
2018第12屆亞洲電影大獎最佳導演獎之後提名
2015第9屆亞洲電影大獎最佳導演獎自由之丘提名
2015第9屆亞洲電影大獎最佳影片獎自由之丘提名
2010第4屆亞洲電影大獎最佳編劇獎懂得又如何提名
2007第1屆亞洲電影大獎最佳編劇獎海邊的女人提名
2007第1屆亞洲電影大獎最佳導演獎海邊的女人提名
聖塞巴斯蒂安國際電影節
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2016第64屆聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳導演銀貝殼獎你自己與你所有獲獎
2016第64屆聖塞巴斯蒂安國際電影節主競賽單元-金貝殼獎你自己與你所有提名
韓國春史電影獎
獲獎時間獎項名稱獲獎作品備註
2016第21屆韓國春史電影獎最佳導演獎現在對那時錯提名
2015第20屆韓國春史電影獎最佳導演獎自由之丘提名

    人物評價

    洪尚秀一直堅持著自己特有的風格和形式,不關注社會性議題,不關心類型,不選擇傳統敘事手法(重視結構上的形式感),而是執拗地挖掘人的內心裡潛伏的欲望和不安,由此也成為了韓國獨樹一幟的作者導演(騰訊娛樂評)
    洪尚秀的電影太親切了,他會讓我們想起曾經忘卻的或一直想忘卻的東西,重新用他的方式把它挖掘出來,並殘酷地提醒我們記住它。他以自己的方式,表現這個殘缺的世界。洪尚秀的電影在無意義的日常中尋找“神話”。他的電影最大缺點是無法看到一絲陽光(金峰錫評)
    洪尚秀善於在結構上玩花樣,讓觀眾以不同角度了解劇中人物的心境。他的電影是記憶與身體語言的錯位表現,也很生活、很瑣碎,劇中人物常常不停的講話、走路、相聚,平淡中具詩意,展現自然的光效,發散逼人的力量,也常有意料不到的邏輯,把你搞到哭笑不得(千龍網評)
    作為韓國的第一代留學導演,洪尚秀將國外學到的實驗電影精神融會貫通到自己的電影之中,他孤傲的獨特形式提升韓國電影的價值。洪尚秀喜歡玩結構,但決不華麗,不像好萊塢或近幾年受影迷推崇的歐洲分段式電影那樣,它樸素得多,因此更有親和力和感染力(新浪娛樂評)
    對洪尚秀來說,感情永遠是捉摸不定的、不能持久的,在很多影片中可以看到這種認知。洪尚秀像一個長不大的男孩,對穩定情感排斥和不負責任,讓人越來越沒心情看他的怨念。唯一值得稱讚的是洪尚秀一直以來對細微情感的處理。推拉鏡頭已經成為洪尚秀的標誌,但是過多的推拉鏡頭完全沒有必要,根本不在情緒點上,成了為形式而形式(網易娛樂評)
    洪尚秀經常以黑白的色調描繪日常生活的細節,使得影片減少了與同類影片相比的機巧,流淌著平淡而詩意的氣味。他還善於利用商業電影環境來對自己的藝術電影進行支撐,一部一部地創作著他所謂“我看看生活的空隙”的作品的支持,其對電影形式的高度自覺。獨立製片運動蓬勃發展,使90年代的韓國電影呈現出一個前所未有的百花燦爛的時代,並躋身於亞洲電影大國的行列,而洪尚秀則是這場獨立製片運動中誕生的韓國現代電影的領跑人,最具實驗精神的獨立電影導演(南方網評)

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