《沉著的慢板》是由Pompeu Aguiar執導，亞歷山大·博爾赫斯、Priscilla Rozenbaum主演的一部電影。
基本介紹
- 中文名：沉著的慢板
- 外文名：Adagio sostenuto
- 導演：Pompeu Aguiar
- 主演：亞歷山大·博爾赫斯、Priscilla Rozenbaum
職員表,演員表,
職員表
| 導演 |
|---|
| Pompeu Aguiar |
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| José Morelli | 亞歷山大·博爾赫斯 |
沉著的慢板
相關詞條
- 沉著的慢板
《沉著的慢板》是由Pompeu Aguiar執導，亞歷山大·博爾赫斯、Priscilla Rozenbaum主演的一部電影。職員表演員表1...
- Pompeu Aguiar
Pompeu Aguiar Pompeu Aguiar，導演、編劇、製作人、剪輯，2008年執導電影《沉著的慢板》。人物經歷 2008年執導電影《沉著的慢板》。 主要作品
- 亞歷山大·博爾赫斯
亞歷山大·博爾赫斯 亞歷山大·博爾赫斯(Alexandre Borges)，演員、製作人，主要作品《熱圖里奧》、《沉著的慢板》、《茱茱安琪爾》。主要作品 電影作品 電視劇作品 人物關係
- Paulo Coriolano
Paulo Coriolano Paulo Coriolano，編劇，2008年參與編劇電影《沉著的慢板》。 人物經歷 2008年參與編劇電影《沉著的慢板》。主要作品
- 二黃(戲曲唱腔)
京劇二黃包括包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、搖板、回龍等板式。同西皮相比，二黃一般較為沉著穩重、凝練嚴肅。另有反二黃腔調，又叫二黃反調，也包括導板、慢板、原板、散板等板式，旋律升降起伏較二黃為大。清初，西皮是漢調的主要唱腔，二黃是徽調的主要唱腔。清中葉西皮、二黃開始...
- 二簧(京劇主要聲腔之一)
二簧的板式有原版、慢板、散板、搖板、滾板、碰板、頂板、快三眼、反二簧等等，另外，還有嗩吶二簧。簧是樂器中發聲的薄片,古時便有“管簧”之稱，泛指樂器或音樂。按現代漢語解釋，二簧也作二黃，本是戲曲聲腔之一，用胡琴伴奏。“二黃”聲腔一般較為沉著穩重、凝練嚴肅。倘若“南腔北調”、“亂七八糟”地...
- assai
小但肉多 短語搭配 Lento assai 極緩版 ; 慢的緩板 ; 甚慢板 ; 非常慢的慢板 Assai allegro 很快的快板 assai i 很 Allegro Assai 很快的快板 ; 極快板 ; 較快的快板 ; 十分的快板 Vivace assai 菲常活躍 Andante assai 沉著的慢板 Assai Palm 阿沙依椰子 Persto assai 甚快 legeto assai 很連貫 ...
- c小調第八鋼琴奏鳴曲
第二樂章 如歌的慢板（Adagio cantabile ），降A大調，2/4拍， 三部曲式。 抒發了寧靜誠摯的感情，是在貝多芬以往的緩慢樂章中的優雅樂段。第一段是淳樸、優美的抒情旋律，響徹著聖詠詩的和聲與管風琴一般的音響。這個旋律非常接近德國的民歌，因此有人將這一樂章改編為男聲合唱曲。 中部是在降a小調的主題開始，...
- 帕蒂塔(巴赫鍵盤創作的一套組曲)
薩拉班德舞曲 Sarabande ：西班牙舞曲，在組曲中巴赫稍以誇大，當作溫和的慢板樂章，強調抒情性格。小步舞曲 Menuet ：小巧玲瓏，3/4拍，是洋溢著路易十四時代那種優雅的宮廷氣氛的舞曲，性格單純、沉著而高雅，中庸速度。基格舞曲 Gigue ：又譯“吉格舞曲”，一般放在組曲末尾，有終曲強烈的性格。速度快，氣氛明朗，...
- 西皮二黃
京劇二黃包括包括導板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、搖板、回龍等板式。同西皮相比，二黃一般較為沉著穩重、凝練嚴肅。另有反二黃腔調，又叫二黃反調，也包括導板、慢板、原板、散板等板式，旋律升降起伏較二黃為大。清初，西皮是漢調的主要唱腔，二黃是徽調的主要唱腔。清中葉西皮、二黃開始...
- 降B大調第二鋼琴協奏曲(勃拉姆斯Op.83)
這個慢板樂章是勃拉姆斯最優美的創作之一。這個樂章的風格是完全的浪漫主義。在德式的厚重風格中又透露著義大利的明朗風格。比較特殊的是，鋼琴在這個樂章並不占主導地位，大多數時間裡它僅僅作為一種打擊樂器使用。在樂隊輕淡的伴奏之上，柔美如歌的基本主題由大提琴奏出，而後轉由大管和小提琴復奏，鋼琴根據這一主題而...
- 李多奎(中國京劇演員)
他在演唱中無論是急促的快板，還是長拖腔的慢板，都能唱的氣足神通，保持聲音的圓潤悅耳，他還十分注意聲韻的變化和感情的表達結合。李多奎1929年隨程硯秋到上海演出，一出《釣金龜》轟動申城，震動浦江兩岸。後又與高慶奎、金少山等合作，經常演出於京滬各地，他擅演的劇目有《遇後龍袍》《太君辭朝》《行路哭靈》等...
- 蕭邦升C小調第二十一號夜曲
14．升F小調，OP．48．2，小行板，3段體，中段為狂想曲。序奏和最初的主題有輓歌的情緒，尼克斯說：“有令人不禁落淚的甜美。”開頭主題反覆兩次後轉為甚慢板。蕭邦學生回憶，蕭邦要求他彈中段時右手要用宣敘調錶現，而且“最初兩個和弦要如暴君的命令一般，其餘部分以憐憫的感情演奏。”15．F小調，OP．55．...
- 紅燈記(文化大革命期間的八大樣板戲之一)
李玉和的一節獨唱，是“二黃倒板”、“回龍”、“原板”轉“慢板”，再轉回“原板”。這種安排是為了突出李玉和在《紅燈記》里是第一主要角色，必須有一段成套的唱腔，才壓得住，而其中四句“二黃慢板”用得最有分量。李玉和幕內“倒板”，唱得穩練沉著，出場後的“回龍腔”更是動人：“休看我，戴鐵鐐...
- 隱公自嘆
《隱公自嘆》箏曲，又名《山居吟》。此曲和《漢宮秋月》一樣，同屬於“八板”結構形式組成的大慢板箏曲。樂曲是通過旋律節奏的豐富變化和按、顫、猱、推等技法來描寫一位生不逢辰，不求聞達與世無爭的老人，隱居山林後，嫉世憤俗的心情。此曲在演奏上，要求沉著穩靜、韻致含蓄，並通過自我嘆息音樂的描寫以...
- 皖南花鼓戲
唱腔藝術也由此有了顯著的提高，主腔的板式除了“中板”、“慢板”、“快板”外，還發展了“對板”、“連板”、“削板”、“夾數板”、“清板滾唱”等，音樂表現力很強，能表達比較複雜的人物感情和豐富曲折的劇情。帶職業性的“四季班”在農村演出受到農民的熱愛和歡迎時，統治階級對它的迫害便接踵而至，以...
- 王愛愛(中國女演員)
她的演唱功力，不僅表現在演唱節奏緩慢的平板、夾板、慢二性、慢垛板等慢板上，而且也表現在演唱節奏很快的流水板、緊垛板等快板上，在《見皇姑》中，王愛愛扮演的秦香蓮有一段長達38句的成套唱腔，節奏由慢到快，表達了秦香蓮見到皇姑後悲憤交集的複雜情感。在短短几分鐘的時間裡，王愛愛出字如流，一氣呵成，把...
- 世界鋼琴十大難曲
共5個變奏，第一變奏為中庸的快板；第二變奏鋼琴左手進行主題，右手奏六連音符；第三變奏活潑地，諧謔曲風格；第四變奏慢板，鋼琴以卡農的方式開始，接著有一段華彩，後速度加快至急板；第五變奏鋼琴以賦格方式開始，接著有長大的華彩，然後變成諧謔的稍快板，鋼琴在快速表達中形成華麗的結尾。諾瑪的回憶 義大利歌劇...
- 腦後音
典型的如《六月雪》二黃慢板中“出言無狀”的“狀”字。這種聲音不但共鳴位置向上、向後移，而且是用氣提起來唱，在音色上是沉著有力，而不是虛飄脆亮。腦後音增強了唱腔的力度、厚度和深沉之感，形成了程派唱腔的獨特風格。正是程先生的這種獨特風格，恰如其分地塑造出那些哀怨、堅貞、纏綿的悲劇人物。如《...
- 蘇格蘭幻想曲
持續的行板，降A大調，4/4拍子。主奏的小提琴唱起一個非常可愛的主題，之後經過轉調，變得更加生氣蓬勃，與第二樂章的慢板形成鮮明的對照。第四樂章 戰鬥性的快板， 降E大調，4/4拍子。主奏小提琴與管弦樂驟然呈現出一個雄壯的主題。樂曲以這個主題為中心，經過數次的變奏和裝飾後，主奏小提琴與管弦樂隊共同吟唱...
- 升c小調前奏曲
以慢板起奏的三個音堅定而沉著，帶有宣敘調特點， 接著轉為行板， 在較高的音區發出如眾讚歌的樂聲（片段1）。 據說這一主題是作者受莫斯科克里姆林宮鐘聲的啟發而寫成的。這一主題確實能夠使人聯想到悠遠的鐘聲和教堂中此起彼伏的祈禱般的頌歌聲，其中充滿了莊嚴肅穆的情緒。樂曲的中間部轉至關係大調（E大調...
- 湘劇
亂彈的板式南路有慢三眼(又名“十板頭”、“四塊玉”)、慢放流、慢走馬、走馬放流、快走馬、快打慢唱、散板、滾板及導板、哭頭和聯彈等：北路有慢板、快三眼(相當於京劇原板)、二流(相當於京劇二六)、垛子、快打慢唱、散板、滾板、導板、哭頭和聯彈等。此外，通過創造發展出南轉北、正轉反，南路垛子...
- 匈牙利狂想曲(由弗蘭茲·李斯特所寫的鋼琴曲目)
1.E小調，約作於1845-1850年間，呈獻給其學生澤爾代利(Zer dahelye)，先以宣敘調 型的慢板強有力地奏出主題，活潑的行板反覆動機A。琶音奏前半的主旋律，經過即興風格部分而到長大的華彩，乘著哈巴涅拉節奏，以降D大 調奏中段旋律。第三段為生氣勃勃的快板，以“弗利斯卡”(Friska)的狂熱氣氛結束。2，升C...
- 阿提拉(威爾第創作歌劇)
這時穿著漂亮新婚禮服的歐達貝拉從帳棚里逃了出來，她告訴佛烈斯特說：“你可以復仇了”，並拚命地解釋著自己是貞潔的，對他的愛是永不改變的，但佛烈斯特一點也不相信，和站在旁邊的艾齊歐形成了慢板的三重唱。但後面就直接連到終場的四重唱。阿提拉追出來，要把逃走的歐達貝拉抓回去。當他發現佛烈斯特和艾齊歐也...
- 阿爾弗雷德·德尼·科爾托
在舒曼的內心世界裡，他是衝動的弗洛萊斯坦而不是內斂的尤塞比烏斯，因此科爾托在彈奏《克萊斯勒偶記》慢板樂章或是《狂歡節》時，“沉著”根本不在他的語彙里，但是卻以豐富的想像力與洞察力讓人驚訝不已。舒曼的鋼琴音樂 鋼琴對於舒曼的意義，一如對於蕭邦，是自我的延伸。舒曼的作品顯示他對鋼琴的音色及特性有與...
