基本介紹
- 中文名：樊再軒
- 國籍：中華人民共和國
- 出生地：甘肅酒泉
- 職業：敦煌研究院保護研究所副研究員
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人物簡介
樊再軒在修複壁畫人物故事
甘肅河西走廊西端，敦煌，三危山畔，鳴沙山崖，490多個洞窟重重疊疊，如蜂巢一般在斷崖上一一排開，延綿1600多米。這就是莫高窟，洞內布滿1000多年來精美的壁畫和塑像，是世界上現存規模最大、內容最豐富的佛教藝術聖地，被稱為“東方羅浮宮”。幾十年來，莫高窟被外來的喧鬧包圍著，樊再軒和同事始終安安靜靜地守在這裡，默默地保護著。
1981年，20歲的樊再軒來到這裡，埋首洞中，開始一點點修復損壞的壁畫。2011年10月，已是敦煌研究院保護研究所副研究員的樊再軒仍在堅持，他說：“我們這些人用畢生的生命所做的一件事，就是與毀滅抗爭，讓莫高窟保存得長久一些，再長久一些。”
治療“壁畫之癌”
2011年10月16日早晨，鳴沙山上空一片瓦藍，乾涸的大泉河河床上，流沙泛著白光。太陽剛剛升起，陽光透過百年白楊的間隙，點點灑落在莫高窟小牌坊上。這一天是星期天，樊再軒像往常一樣匆匆趕來加班，這已是他多年的習慣。
向保全出示過證件，走過兩道大門，樊再軒進入九層樓洞窟南邊的98號窟，黑暗和清冷的空氣撲面而來，隨行人員不由打了個冷顫。樊再軒早已熟悉了這裡，伸手一摁開關，燈光亮了起來。這不是普通的燈光，為了保護千年壁畫，莫高窟所有向遊客開放的洞窟都沒有固定光源，全憑導遊手中的一支小手電引導參觀，哪怕是貴賓也不能例外——因為壁畫“害怕”燈光帶來的熱量和紫外線。為了修復照明，98號窟臨時裝上了微輻射、低溫的冷光源，能將對壁畫的傷害降到最低。
莫高窟始建於東晉十六國的前秦時期，歷經南北朝、隋、唐、五代十國、西夏、元等歷代的興建，規模巨大，現有洞窟490多個、壁畫4.5萬平方米、泥質彩塑2415尊，是世界上現存規模最大、內容最豐富的佛教藝術聖地，1987年被列為世界文化遺產。但莫高窟環境艱難，洞外就是茫茫沙漠，夏季炎熱，冬季寒冷，沙漠裡吹了千年的風沙和鹽讓壁畫慢慢霉變、空鼓、脫落……更為驚心的是，莫高窟在1907年被發現後，形形色色的人蜂擁而至，運走了大量珍貴典籍和壁畫，嚴重破壞了莫高窟。樊再軒摁亮燈後，98號洞窟四壁的佛像、壁畫隱約可見，但它們已經沒有了往日的輝煌——顏色不是鮮艷，而是黯淡；被譽為“天衣飛揚，滿壁風動”的仕女臉上、身上，密布著一條條刺目的劃痕；不少壁畫的顏料已經酥鹼、霉變，有的顏料甚至大塊脫落……用學名來說，這些問題稱為空鼓、起甲、酥鹼、霉變等病害，被稱為“壁畫之癌”。而樊再軒和他的同事，就是這些“壁畫之癌”的主刀醫生。
冬天從河裡鑿冰做飯
樊再軒祖籍河南新鄉，上世紀50年代，父母回響號召到甘肅酒泉支邊，在酒泉生下了他。1981年，“文革”後的敦煌文物研究所只有50餘人，嚴重缺員，公開向社會招考20人，20歲的樊再軒從幾百人中脫穎而出。當樊再軒興沖沖地從敦煌市趕到莫高窟，發現這似乎是一個被人遺忘的角落，幾乎沒有什麼遊客，工作條件也相當艱苦。
莫高窟距敦煌市大約25公里，現在開車也就30分鐘，但在30年前只有一條土路，文物研究所只有一輛通勤車，一周甚至10天才能跑一趟市區。一輛通勤車實在無法滿足需求，樊再軒等青年人便從鳴沙山頂的一條便道，騎車或步行進城，騎車來回大約4小時，步行單趟就要四五個小時。最痛苦的是寒冬臘月，-20℃，夜裡爐子滅了，就能把人凍醒。水窖凍成了冰疙瘩，樊再軒經常和同事到大泉河邊，用斧頭砸開凍成凍的淺淺河水，一塊塊抬回去化成水，再用來燒水做飯。惡劣的條件之外，還有一樣讓青年人更加難忍，那就是寂寞。
“現在的莫高窟每天車水馬龍，遊人如織，但上世紀90年代以前，這裡卻少人問津。”樊再軒回憶說，當時莫高窟只有七八十名工作人員，常年難得見到外人。現年（2011年時）57歲的孫洪才比樊再軒早來莫高窟幾年，在他的記憶里，上世紀七八十年代招來的青年人，一部分忍受不了艱苦和寂寞，想方設法調回了城裡，“那時候，招聘來的女孩本來就不多，陸續又有人調走，剩下為數不多的幾個，都成了男青年爭相追捧的寶貝。”直到上世紀80年代後期，隨著遊客漸漸增多，莫高窟招聘了一批女青年做解說員，才解決了樊再軒等莫高窟大齡青年的婚姻難題。
女兒寄養爺爺家6年
艱苦和寂寞阻擋不了莫高窟的青年人，莫高窟流傳的前輩故事讓他們熱血沸騰——常書鴻放棄法國優越的生活回國，開創敦煌莫高窟文物保護和研究；現任領導樊錦詩與丈夫23年分居，堅守莫高窟；常書鴻、段文杰、樊錦詩等老一輩莫高窟人，常常騎著毛驢進城，有時碰到狼，就要趴在地躲避幾十分鐘甚至1小時……可在他們手中，破損的莫高窟一點點恢復了昔日的光彩，“不能讓敦煌藝術品再遭損壞”是敦煌人的信念。
樊再軒到莫高窟，先跟著李雲鶴等壁畫修復專家，幫著和泥、打下手。由於人手太缺，只學了兩三個月，樊再軒就開始動手修複壁畫，“這在現在是不可能的，新進大學生至少要跟著師傅學習兩三年，才能從事正式的壁畫保護、修復。”
因為高中學的是文科，樊再軒剛開始工作時，對壁畫顏料、修復材料的化學成分只是似懂非懂，他下決心自學化學，一開始就從大學《無機化學》學起，“白天工作太忙，我只好晚上自學。”只用了一年多，他就學完了大學的化學課本。
1992年，樊再軒結婚不到半年，被單位送到復旦大學學習文物保護。1993年，他的女兒出生了。“我實在虧欠女兒太多，年幼時的天倫之樂，國小到國中時的教育、輔導，我都沒能盡到責任。”樊再軒對此充滿愧疚，女兒今年（2011年時）18歲了，自己陪她的時間還不足9年，上國小時只能送到幾百公里外的爺爺奶奶家，“那時候周末才休一天，乘長途汽車去看女兒，路上就要十幾個小時。整整6年裡，夫妻倆只有在寒、暑假才能與女兒團聚。”最艱難的時候，樊再軒也有過猶豫。上世紀90年代，他被派往日本東京藝術大學研修，那時期正是日本經濟高速發展的時候，許多中國人都前往日本淘金，一年掙10萬元人民幣很正常，而當時樊再軒在國內一年的工資才1萬多元。有朋友勸樊再軒乾脆留在日本，慢慢再將老婆孩子接過去。樊再軒猶豫再三，還是放棄了這個念頭，“我割捨不下敦煌的壁畫，放棄不下自己的這份事業。再說，單位辛辛苦苦地培養我，我沒理由背棄他們。”
樊再軒說，“莫高窟保護事業第一，家庭第二”，這在敦煌文物研究院已成為一種傳統，而這一傳統從敦煌研究院的前輩開始，就一直傳承下來。
2年試驗80多種材料
莫高窟早期的修復多是搶救性修復，“一些壁畫眼看著就要大片脫落，不修不行了。”樊再軒說，對於這些壁畫，除了貼上以外，還有一種辦法是先用一種透明、輕薄的特殊材料貼在空鼓的壁畫上，再用鉚釘鉚住。
“壁畫之癌”很難根治，常常是修復好了，10年、20年之後又復發了。樊再軒和同事苦苦尋求，如今已經有了相對完善的治療方法。85號窟就是他們修復的一個樣本，這裡集中了莫高窟所有的“病患”，從1997年開始，採用世界上最先進的理念和技術修復。“莫高窟是世界上獨一無二的，其他國家和地區壁畫修復的經驗不能照搬。”樊再軒說，在85號窟，美國蓋蒂保護所的專家與敦煌研究院眾多專家一起，從最初的環境監測、材料分析開始，一點點地探索、試驗。其中，涉及壁畫的試驗，則是以樊再軒所在的修復小組為主。“為了找到最合適的修補材料，我們整整找了2年，試驗了80多種材料。”樊再軒回憶，那一段時間裡，他與同事、朋友談話題材最多的就是材料，工作時談，休息時談，吃飯時談，甚至出差在外也念念不忘。合成材料終於試驗成功了，運用這種材料，歷經前後13年的檢測、修復工作，85號窟的修復告一段落。
修98號窟至少需10年
如今（2011年時），樊再軒正在修復98號洞窟，這是莫高窟為數不多的壁畫大窟，建於五代時期，壁畫宏偉壯觀、門類齊全，有經變畫、故事畫、佛教事跡畫、裝飾圖案、供養人畫像、佛像畫等，其中僅供養人畫像就有251件，位居莫高窟各窟之首。讓人遺憾的是，許多供養人巨幅畫像上都有一條條劃痕。
1981年樊再軒剛到莫高窟工作時只有20歲
1981年樊再軒剛到莫高窟工作時只有20歲樊再軒和兩名助手踩著梯子，給一塊空鼓的壁畫灌漿。粘合劑被裝進一隻大號注射器里，樊再軒的手緩緩推進，眼睛一動不動地盯著壁畫。突然，注射器推不動了，他輕輕敲擊牆壁，判斷是縫隙間久積的空氣阻止了漿液的流動，只能再打一個孔排出空氣，“如果不排出空氣而強灌的話，空鼓了的壁畫會脹裂，而判斷有無空氣全憑手感。”幾十分鐘後，這一小塊壁畫結束灌漿，絢爛的壁畫重新固定在牆上，再不會像麵包屑一樣酥軟脫落。樊再軒和助手又開始脫鹽處理，將吸水脫鹽墊支頂到灌漿部位。如果不進行脫鹽處理，鹽分隨水擴散，會聚集轉移到壁畫表面，造成新的傷害。1個多小時下來，這塊空鼓壁畫黏合初步成功。樊再軒說，壁畫修復需要最細緻入微的工作，急不得，快不來，有時候一天下來，也就能修復四五塊小面積壁畫。
據敦煌研究院保護研究所的調查，98號窟有壁畫693.1平方米，其中空鼓350平方米、起甲320平方米、酥鹼110平方米，有的壁畫同時患有兩種甚至三種病害。樊再軒說，至少需要10年以上的時間，98號窟才能完成修復。
放大到整個莫高窟，490多個洞窟幾乎個個都存在不同程度的病害，較為嚴重需要搶救修復的就達277個之多。敦煌研究院副院長王旭東曾說過，以目前敦煌研究院的壁畫搶救修復力量，按每支隊伍搶救修復一個洞窟最短需時2年計，把所有有病害的洞窟修一遍，也得要100年。
事實上，一個大型洞窟的修復遠不止2年，需要8年、10年，甚至更久。需要一代代的敦煌人甘受寂寞，持續與莫高窟的“病魔”作鬥爭。樊再軒說：“我很享受這種寂寞，靜靜地守在洞窟內，每天默默無聞地做著修復工作。”
人物訪談
問：上世紀七八十年代，莫高窟條件還相當艱苦，你為何選擇來這兒上班？
樊再軒：那時候剛剛經歷過“文革”，工作不好找，能到莫高窟上班，我很珍惜這個機會。條件艱苦，我並不是很在乎，當時不僅莫高窟缺衣少吃，甘肅省乃至全國許多地方都如此。
問：30年甘守寂寞，日復一日地做著單調的壁畫修復工作，你是怎么做到的？
樊再軒：我耐得住寂寞，可能跟我的性格有關吧，我喜靜不喜動，願意每天都靜靜地呆在洞窟里，做喜歡的壁畫修復工作。如果說堅守敦煌藝術事業，這不是我一個人，而是我們整個敦煌研究院的傳統，從常書鴻、段文杰等前輩開始，大家都有一個堅定的信念：不能讓敦煌藝術珍品再受損毀，我們願意用畢生的生命與毀滅抗爭，讓莫高窟保存得長久一些，再長久一些。
問：在艱苦的環境下，也有人選擇了離開，你就沒有動搖、後悔過嗎？
樊再軒：確實有人來了，又離開了。儘管我也經歷了不少艱難，對敦煌這份事業我卻從來沒後悔過。記得上世紀90年代在日本研修，那時期正是日本經濟高速發展的時候，許多中國人都前往日本淘金，也有朋友勸我留在日本，但我選擇回敦煌。
問：為什麼？
樊再軒：理由其實很簡單：首先我熱愛這份事業；其次，我覺得這是一個人的誠信問題，敦煌研究院需要我們，這才花費大量資金把我們這些年輕人送到國內、國外高校、研究所學習和進修，我們沒有理由背棄它。
問：家人都支持你嗎？
樊再軒：妻子與我都在莫高窟工作，我們互相理解、支持。如果說有什麼遺憾，那就是我們對女兒虧欠得太多。我們這份工作沒有什麼宏偉的計畫，就是靜下心來，一天天、一片片地修復那些損傷的壁畫，一輩子，甚至幾代人就這么做下去。
人物言論
“我們這些人用畢生的生命所做的一件事，就是與毀滅抗爭，讓莫高窟保存得長久一些，再長久一些。”
“莫高窟保護事業第一，家庭第二”，
“我很享受這種寂寞，靜靜地守在洞窟內，每天默默無聞地做著修復工作。”
樊再軒面對留在日本工作的機會說：“我割捨不下敦煌的壁畫，放棄不下自己的這份事業。再說，單位辛辛苦苦地培養我，我沒理由背棄他們。”
