楚國八百年

幕後製作

劇本創作

該片經過總撰稿張宏傑的研究，確定“中原化”對於楚國興衰影響的這一主題創作方向。該片主創團隊在創作劇本的時候以主要人物和事件作為推動故事敘事的主要線索，而且每一集又獨立成篇，展示了楚國興衰八百年的歷史進程。在敘事故事主線的基礎上，該片插入了楚國的文化，展現了楚文化對於整個春秋戰國的影響作用。

拍攝手法

在拍攝文物以及遺蹟段落的內容時，該片導演和攝影師確定除了推拉搖移的拍攝方案之外，把靜止的東西，拍出一點“動感”。因為使用手持升格攝影機拍攝的手段，大大節約了拍攝時間，手持拍攝的慢鏡頭畫面運動穩定，比使用搖臂和軌道更加柔和。一個垂直角度上下運動拍攝文物的鏡頭，在使用手持升格後便可以省略搖臂的安置時間，同時還可以實現更多原來無法實現的拍攝角度以及鏡頭運動軌跡。

對於該片歷史場景再現的拍攝，創作團隊在寫實和寫意上更傾向後者。很多的段落將重點放在如何強化表現楚國時代的詩意氛圍，通過升降格變速以及大光比、剪影造型的方式，用畫面氛圍和剪輯節奏來塑造人物和推進情節。創作團隊拍攝了大量角度機位的鏡頭，以製作的快節奏來滿足觀眾對於信息量的需求。

在情景再現中，創作團隊還大膽嘗試了“時間凝固”手法。讓場景道具師布置好環境，讓演員做一個凝固瞬間的表演，將表情、動作都定格在一個瞬間，手持攝影機升格拍攝，遊走運動在這些人物表情和動作之間，濃縮凝聚了演員情緒的表演，也讓攝影機引導的視角細節更加豐滿，信息量更加豐富。

動畫製作

該片的三維製作上創作團隊使用了很多“時間定格”的創作手法，讓三維模型以及三維環境的時空靜止，虛擬攝影機在其間穿梭，從而再現展示楚國這個兩千多年歷史的古國。

該片的手繪CG動畫場景布置，創作團隊參照了春秋戰國時期的建築樣式，以及郭德維先生的《楚都紀南城復原研究》。和情景再現一樣，二維動畫場景中出現的道具也都是按照出土的楚國文物作參照，比如祭祀用的青銅器，宴飲用的酒器，並且也注意到了春秋戰國的宴飲等生活用具從青銅器向漆器轉變的特點。

幕後剪輯

該片一些純動作性的場景，例如楚人夕陽下舞蹈，楚王大雨中舞劍等，主創團隊通過升格和降格快慢鏡頭的剪輯，畫面的融合疊加，從而增強剪輯特效。

資料參考於

主創團隊

出品人	胡占凡、尹漢寧
總監製	羅明、王茂亮
總導演	張曉敏
藝術指導	張力、張毓雄
總撰稿	張宏傑
學術顧問	劉玉堂
導演	崔伊、楊光照、陳思宇、楊小虎
攝影	趙發仲、曹晨、朱振營
解說	周志強
視效導演	劉華、陳爽
導演助理	馮靜、葛亮、李小芳
攝影助理	林嘯雲、王可佳、田澤民、楊斌、劉常興、王玉彬、王中華、李蘇、董永光、李曉文
動畫製作	傳奇汪汪、動靜時空
作曲	張恆
音頻製作	吾愛吾樂
美術	朱衛國、余平、齊六二
燈光	王鶴鳴、陳曉、孫高昂
服裝	朱春雷、周佳佳、聶萍
化妝	李亞雲、唐建波、何峻、尤彩艷
武術指導	賀帥
演員	沈凱、趙艷舞、栗小原、白東風、賀帥、顧寶豐、張敏敏、潘海臣、張書魁、竺錦良、岳冬峰、沈雪煒
文史統籌	楊理勝
製片	金穎、呂寶東、緒裘
製片主任	林婕
項目主管	劉彤、高美菊
製片監理	佟一平
總製片人	劉文、向培鳳
製片人	韓雯、王曉斌、余立軍
項目統籌	朱翌冉、張培培、梁坤
責任編輯	付饒、郝蕾蕾
節目管理	劉茜、陳妍妍、霍志堅
運營管理	楊海莉、錢鈺、陳軍、許偉
視頻推廣	周俊、白曉、張鶴
宣傳推廣	李艷峰、杜袁騰、王文靜、姜詩斌
技術監製	栗小斌、李躍山
節目監製	周艷、史岩、陳曉卿、石世侖
監製	劉文、向培鳳
鳴謝	湖北省博物館、湖北省荊州博物館、湖北省荊州電視台
製作機構	北京發現紀實傳媒有限公司
聯合攝製	央視紀錄頻道、湖北衛視
聯合出品	中央電視台、湖北廣播電視台

時間	頒獎方	獲獎名稱	獲獎者	提名/獲獎
2014年	第13屆精神文明建設“五個一工程”獎	電視紀錄片	《楚國八百年》	獲獎
2014年	第27屆中國電視金鷹獎	優秀電視紀錄片	《楚國八百年》	獲獎
2014年	“金熊貓”國際紀錄片節	亞洲製作獎	《楚國八百年》	獲獎

播出日期	播出頻道	欄目	時間段	播出地區
2014年2月24日-3月5日	中央電視台綜合頻道（CCTV-1）	《魅力紀錄》	每天23:40	中國大陸
2014年2月24日-3月3日	中央電視台紀錄頻道（CCTV-9）	《特別呈現》	每天20:00
2014年2月24日-3月3日	湖北衛視（HBTV)	頻道特別編排	每天23.30
2014年7月15日-7月22日	中央電視台紀錄頻道（CCTV-9）	《特別呈現》	每天20:00

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