主要唱楊花柳腔,包括正腔、八字調、陰調、狗撕羊等。劇目有《凌歌烤酒》、《打金銀》等。
基本介紹
- 中文名:楊花柳
- 實質:戲曲劇種
- 代表作:《凌歌烤酒》
- 包括:正腔、八字調

主要唱楊花柳腔,包括正腔、八字調、陰調、狗撕羊等。劇目有《凌歌烤酒》、《打金銀》等。
主要唱楊花柳腔,包括正腔、八字調、陰調、狗撕羊等。劇目有《凌歌烤酒》、《打金銀》等。戲曲劇種。流行於湖北鶴峰、五峰一帶。據傳是一百多年前自湘西傳入,後吸收了南劇和儺戲的一些聲腔和劇目。主要唱楊花柳腔,包括正腔、八字調、陰...
《楊花》是明末清初詩人柳是的七言詩作,以“楊柳楊花皆可恨,相思無奈雨絲絲”為核心意象,繼承了中國古典文學中楊花(即柳絮)的傳統象徵體系。該詩通過楊花飄散的物象,抒發了深沉的離愁別緒與相思之苦,與歷代文人借楊花寄託情感的手法一脈相承。詩中“楊花”意象既呼應了蘇軾“細看來,不是楊花,點點是離人淚...
楊花即柳絮,古往今來詠唱楊花柳絮的詩詞可謂夥矣。東晉謝道蘊“未若柳絮迎風起”系詠絮最早的佳句,有宋一代也有晏殊“梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風”和蘇東坡“枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草”等涉及柳絮的美辭。作品鑑賞 周晉的這首楊花詞直以柳絮為描寫對象,新清可愛,流暢蘊藉。詞章一開始就連用三個...
清代沈德潛《唐詩別裁》:兒童捉柳花,無甚情味,美人遊戲楊花,風神無限矣。“寶環縴手”一聯,形容盡善。作者簡介 楊巨源(755—?),字景山。河中(治今山西永濟)人。貞元進士。由秘書郎擢太常博士、禮部員外郎。出為鳳翔少尹。復召除國子司業。工詩,尤長於律詩。《全唐詩》存其詩一卷。張喬,字伯遷,...
《楊花》是唐代詩人吳融創作的一首七言絕句。該詩是一首詠物小詩,詩中作者刻畫了楊花隨風飄蕩的特徵以及異於眾花的特點,通過托物言志的方法,表達了自己追求自由生活以及獨立人格的理想。全詩採用對比手法,並前兩句又與後兩句遙相呼應。作品原文 楊花 不鬥穠華不占紅,自飛晴野雪濛濛。百花長恨風吹落,唯有...
浣溪沙·楊花 百尺章台撩亂飛,重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛。澹日滾殘花影下,軟風吹送玉樓西。天涯心事少人知。注釋譯文 詞句注釋 ⑴浣溪沙:唐玄宗時教坊曲名,後用為詞牌名。雙調四十二字,上片三句三平韻,下片三句兩平韻。⑵楊花:即柳絮。⑶百尺章台:典出韓翃與柳氏的愛情故事。暗指柳如是當時居住...
《楊花詩》是清代詩人舒位創作的一首七言律詩。詩的前四句描述春天將盡,楊花飄落之景,後四句感嘆楊花的飄零,同時抒發對楊花的同情。這首詩的巧妙之處在於,詩人寫楊花,實際是描寫生活在社會最底層的生活無著的歌伎以及她們不幸的命運,並寫出了她們高潔的情懷。詩句用典融化無痕,描繪處幽秀雋美,比擬處雙關巧妙...
《六醜·楊花》是彭元遜所作一首詠物詞,通過詠楊花而寫身世,寄託故國之思。其特色在於不寫楊花之形與神,而是用一些可以通過楊花產生聯想的語彙營造境界,引導讀者進行想像和聯想。下闋表現得尤為明顯,尤其末尾兩句,想像新穎奇特,為畫龍點睛之筆。作品原文 六醜·楊花 似東風老大,那復有,當時風氣。有情不收,...
離別中的人的眼淚,蘇軾所作詩詞《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》中一句“細看來,不是楊花,點點是離人淚”。另有同名歌曲《離人淚》。相關詩詞 西廂記 “碧雲天,黃花地,西風緊,北燕南飛。曉來誰染霜林醉,總是離人淚。”借秋日蕭瑟景致,寫別離的悽苦,寥寥幾句,情感幽深且意境絕佳,堪稱經典。水龍吟 宋 蘇軾...
鶴峰柳子戲是形成於宋元時期、興盛於明清的湖北鶴峰地方戲曲劇種,別名陽戲、楊花柳,2007年入選湖北省首批省級非物質文化遺產名錄。其聲腔源自四川梁山調,經容美土司時期融合發展,在清代形成完整體系,成為融合土家族文化特徵的板腔體劇種,主要流傳於鄂湘交界的鶴峰走馬、五里、鐵路等地。該劇種以正宮調為核心腔調,...
是從楊花柳戲發展衍變而來。而楊花柳戲是鄂西民間歷史上“鬧元宵”時候的一種小戲曲,約形成於明朝末年。據清《長樂縣誌》(今五峯縣)記載,其聲腔“楊花柳”始於原四川梁山調,是一種以“大筒”伴奏的弦歌。可能是因某些戲劇內容的關係,“楊花柳”在當地被借作隱喻“風流”、“輕佻”的特種貶義詞。先輩藝人為...
湖北各地花鼓戲、採茶戲、燈戲、楊花柳等劇種的統稱。多唱打鑼腔,有的唱大筒腔。湖北花鼓戲的起源於清朝中期,流行於湖北沔陽、天門一帶,是在三棒鼓、踩高蹺、採蓮船等民間演唱形式的基礎上發展起來的一種載歌載舞、無伴奏的鄉土戲曲,原習稱“花鼓子”。嘉魚花鼓戲 流傳於嘉魚縣,又稱“湘劇”,源自湖南益陽...
清·汪森:意帶比興,出口自活,以下數首皆然。(《韓柳詩選》)清·潘德輿:(王昌齡《青樓曲》)第二首起句雲“馳道楊花滿御溝”,此即“南山薈蔚”景象,寫來恰極天然無跡。昌黎詩云:“楊花榆莢無才思,惟解漫天作雪飛”,便嚼破無全味矣。(《養一齋詩話》)近代·朱寶瑩:春日晚春,則處處應切晚...
春風一夜入閨闥,楊花飄蕩落南家。含情出戶腳無力,拾得楊花淚沾臆。秋去春還雙燕子,願銜楊花入窠里。註解 陽春:陽氣上昇陽光充足的春天。二三月:農曆二三月。楊柳:楊樹和柳樹,古時單指柳樹。齊:一齊。作花:作成(長成)花蕾,開花。閨闥:宮中閨門和闥門,多用於指女子內室。楊花:楊柳樹的花絮,即柳絮...
我失驕楊君失柳,楊柳輕颺直上重霄九。——毛澤東《蝶戀花·答李淑一》(“楊柳”表面指自然界的楊花柳絮,實指革命烈士楊開慧、柳直荀的忠魂)興兒搖手道:“不是那么不敢出氣兒,是怕這氣兒大了,吹倒了林姑娘,氣暖了,又吹化了薛姑娘。”說的滿屋裡都笑了。——《紅樓夢》六十五回(姓“林”的“林...
《夏雲峰·天闊雲高》是北宋僧人仲殊所作的一首宋詞,屬傷春題材。仲殊本名張揮,安州(今湖北安陸)人,曾中進士後出家為僧,與蘇軾交遊密切。此詞借暮春之景抒寫時光流逝的悵惘。全詞以春景變遷為脈絡,上片由天闊雲高、溪流漸遠等遠景轉向庭階楊花稀疏、朱門鶯聲猶嫩等近景,隱喻春光將盡。下片以愁眉起筆,...
⑸飛綿:指飄飛的楊花柳絮。⑹“對桃花”句:以人面喻桃花。暗用崔護《題都城南莊》“人面桃花相映紅”詩意。醺(xūn)醺,形容醉態很濃。⑺內閣:深閨,內室。⑻重門:庭院深處之門。⑼“怕黃昏”句:黃昏容易引起人們寂寞孤獨之感。化用李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》“梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴”詞意。...
《柳絮》是唐代詩人白居易創作的七言絕句,通過描寫三月末柳絮紛飛的景象,以"頭白日"暗喻白髮,將自然物象與人生暮年相聯繫,抒發了對春光易逝的悵惘與青春難駐的感傷。詩中"憑鶯為向楊花道,絆惹春風莫放歸"二句,運用擬人手法寄託挽留春光的強烈願望,展現了白居易詩歌語言平易曉暢、意象雋永的藝術特色。全詩將柳絮...
《送別》是隋代佚名創作的民歌,約成於隋煬帝大業末年(605-617年),收錄於崔瓊《東虛記》。作品誕生於隋煬帝巡遊無度導致民生凋敝的背景下,採用七言絕句形式,平仄諧合併押平聲韻,被胡應麟評價為初具唐音特徵的成熟七絕。全詩四句以折柳寄情為脈絡,前兩句通過垂柳低垂、楊花漫天的春景構建動靜交織的意境,後兩句...
玉鉤⁵雙語燕,寶甃⁶楊花轉。幾處簸錢⁷聲,綠窗春睡輕。注釋譯文 詞語注釋 菩薩蠻:本唐教坊曲,後用為詞牌,也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》,又名《子夜歌》、《重疊金》等。《菩薩蠻》為雙調,四十四字,屬小令,以五七言組成。下片後二句與上片後二句字數格式相同。上下片各四句,均為兩仄韻,兩...
