李路平，江蘇省書畫專業委員會主任，主要研究領域為中國書法篆刻創作、美術史論、金石考據、書畫鑑定。
個人履歷,獲得榮譽,藝術年表,書法作品,篆刻作品,社會評價,吳為山：底蘊深厚 文氣濃郁,樊波：金石為開,言恭達:清則靜，靜則古,蕭平：風骨疏朗 豪邁深沉,
個人履歷
李路平，祖籍蘇州，生於江蘇泰州。
教授，畢業於南京藝術學院美術系。
上世紀八十年代以來，作品參加了全國第七屆書法家作品展、全國第五、六屆中青年書法家作品展、全國首屆行草書大展、中日書法展、中韓一、二、三回書藝展、全國篆刻展、二十世紀書法大展、經典與當代印風一、二屆邀請展、江蘇書法晉京展及歷屆江蘇省重大書法展覽，並代表江蘇參加了中國書法家協會優秀會員展。其作品冷峻英邁、氣象超然。具有獨特的人文情懷和豐富的精神內涵。為書法界中青年實力派代表人物之一。
獲2004年江蘇省人民政府“林散之學術成就獎”、首屆江蘇省青年書法展金獎。長江沿岸十七省市文聯美術展唯一金獎。出版《李路平篆刻集》（榮寶齋）、《李路平書法選》，2005年南京博物院、榮寶齋、江蘇書協聯合舉辦了“李路平篆刻藝術研討會”，並受江蘇人民政府辦公廳委託治“中國江蘇”識印，其作品廣被各大美術館、博物館、公私機構收藏。
現為九三學社社員、中國書法家協會會員、江蘇省書畫鑑定小組主任委員、江蘇省書畫專業委員會主任、江蘇省考試院書法考級評審委員會委員、CCTV-2《藝術品投資》書畫鑑定專家、江蘇省國畫院、南京博物院特聘書畫家、“清溪雅集”總執事、江蘇省人民政府“林散之獎”學術委員會主任、美國普林頓大學教授、江蘇省青年書法家協會藝術顧問。 2010 .8發起並組織“蘇州·全國三國文化高層論壇”，是質疑“曹操墓”的代表人物。
獲得榮譽
2011.3獲《書法》[2009 --2010年度]最有影響力書法論文大獎。（論文《釣漁島主權新證.錢泳[記事珠]手稿研究》）
2010 .8 發起並組織“蘇州·全國三國文化高層論壇”，是質疑“曹操墓”的代表人物。
李路平藝術研討會在南京博物院舉辦
李路平藝術研討會在南京博物院舉辦2004 江蘇省人民政府頒發“林散之獎·學術成就獎”
2001 年獲走進新世紀江蘇省青年書法精品展銀獎（江蘇書法家協會）
2001 獲江蘇中國書協會員優秀作品獎並代表江蘇參加全國中國書協會員優秀作品展覽（中國美術館、榮寶齋出版作品集）
2000 江蘇首屆青年書法作品展最高獎（江蘇團省委）
2000 獲長江沿岸十九省地市美術作品書法唯一金獎
1999 年作品參加第七屆全國書法篆刻展獲省書法家協會表彰發“榮譽獎狀”（江蘇省文聯）
1999 年獲省委宣傳部 省文化廳江蘇書法50年“榮譽證書”
1998 參加《西汵印社國際印學研討會》西冷印社
1995 江蘇首屆青年篆刻展金獎（江蘇書協）
1986、1987、1988全省職工美術展書法三年冠金獎
藝術年表
2010 組織策劃“蘇州·全國三國文化高層論壇”，23位專家共同質疑“曹操墓”
榮寶齋出版《李路平篆刻選》
榮寶齋出版《李路平篆刻選》2009 質疑蘇富比乾隆玉璽4000萬被拍出為贗品事件在海內外影響極大，獲第四屆AAC藝術中國·年度影響力評選(2009)十大年度藝術事件”
2008 《六朝風骨·蕭和 徐建明 李路平中國書畫展》（南京博物院）
2008 《清溪雅集·第二回書畫展》（江蘇省美術館）
2007 《清溪雅集·虞山情》（常熟美術館）
2006 《清溪雅集·第一回書畫展》（江蘇省美術館）
2005 榮寶齋 南京博物院 江蘇書協聯合主辦“李路平篆刻藝術研討會”
2004 《林散之獎·南京書法傳媒三年展》（江蘇省人民政府）
2004 《其命維新—紀念傅抱石百年誕辰書法篆刻展》（江蘇省美術館）
2004 《第二屆國際書畫名家邀請展》（東京 漢堿）
2004 《第三回韓中書藝家協會作品展》（漢城 遷安）
2003 《紀念毛澤東誕辰110周年江蘇省名家書法邀請展》（江蘇省文學藝術界聯合會）
2003 《江蘇著名書畫家精品集》（江蘇省人民政府辦公廳）
2003 《江蘇·上海書法交流展》（江蘇、上海書法家協會 江蘇省美術館 ）
2002 《江蘇第二屆青年書法篆刻作品展》（江蘇青年書法家協會 江蘇省美術館）
2002 《全圈當代印社社長邀請展》（古吳軒出版）
2001 《走進新世紀江蘇省青年書法精品展》（江蘇書法家協會 江蘇省美術館）
2001 《江蘇首屆青年書法篆刻家作品展（江蘇美術館 團省委）
2001 《江蘇青年書法精品展》（團省委主辦）
2002 全國第六屆藝術節的《國際書法大展》（中國文化部與江蘇省人民政府共同主辦）
2002 現代與傳統對話——正大書風展（江蘇省文化廳 江蘇省國畫院）
2000 《江蘇·四川青年書法篆刻家作品聯展》（江蘇書法家協會 江蘇省美術館）
2000 《西泠印社第二屆國際篆刻書法作品大展》（西泠印社）
2000 《第一回韓中書藝家協會作品展》（漢城 山東）
2000 《全國當代青年篆刻家作品展》（西泠印社 杭州）
2000 《江蘇首屆青年書法篆刻家作品展》（江蘇美術館 團省委）
2000 《新千年當代篆刻邀請展》（陝西省對外友好協會 陝西省文聯）
1999 《江蘇書法五十年大展》（江蘇省委宣傳部 江蘇美術館展覽 江蘇美術出版）
1999 《世紀之交千人千作展》（中國書法家協會主辦 中國美術館展覽 作品集榮寶齋出版）
1999 《全國第七屆書法篆刻家作品展》（中國書法家協會主辦 中國美術館展覽 作品集榮寶齋出版）
1998 《西泠印社首屆國際篆刻書法作品大展》（西泠印社主辦 西湖美術館）
1998 《首屆江蘇美術節》（江蘇省文化廳）
1998 《全國第四屆篆刻藝術展》（中國書法家協會主辦 中國美術館展覽 作品集榮寶齋出版）
1996 《全國第一屆行草書展》（中國書法家協會主辦 中國美術館展覽 作品集榮寶齋出版）
1995 《江蘇首屆青年篆刻作品展》（南京博物館 南京國際文化交流中心）
1995 《全國第六屆中青年書法篆刻家作品展》（中國書法家協主辦 中國美術館展覽 作品集榮寶齋出版）
1991 加入中國書法家協會
1986 中國書法家協會江蘇分會會員書法篆刻作品展（省美術館）
1985 加入江蘇省書法家協會
書法作品
請欣賞：
李路平書法作品：王維詩
2006年作品：杜工部題畫
李路平書法：書法《魯迅集句》篆刻作品
請欣賞：
李路平篆刻社會評價
吳為山：底蘊深厚 文氣濃郁
（中國雕塑院院長 南京大學美術研究院院長）
我和路平都是動刀子的。我用刀塑人。刻石、鑄銅，為的是創造一個以人為核心的雕塑群。他動刀刻石，在方寸之間展示一個大世界。以文字、書法為媒介，表現出刀子在征服石頭過程中人的精神——生命的張力，文化之魅力。因此真正的篆刻藝術是一個以小見大的藝術，是一個由平面遷想到立體的藝術，是一個由書法、章法、刀法進入道的藝術。路平深愔此道。因此他在文字的生成，書體、書風的時代嬗變上下了大功夫，他的作品真正蘊含了獨特的人文情懷和豐富的精神內涵。只有文化底蘊深厚的人才能創造出古雅純正、文氣濃郁的藝術品。路平在創作中又注重石質特性的轉化和審美的現代性轉化，故透出新意，現代意趣、意韻。篆刻與雕塑共同之處。初學者刻個章塑個人都不難。但要深入進乎藝術境界是要功底與悟性，是要堅韌持久的堅守與強攻。在藝術商品化泛濫之時，真正做到沉下來，沉到文化里，沉到歷史裡，爾後再隨潛流涌動升騰出來，才有大成，路平便屬這樣的人。這當然不容易，要抗誘惑、戰勝自我。觀路平的刻痕、印跡能讀出，他是以心而入，以情而動。以刀而刻，以文而出的。現今難得具有此種品格的人，他是真正有深厚修養的勇者！
樊波：金石為開
（著名藝術評論家 南京藝術學院教授 博士生導師）
李路平出生於一個詩禮世家，他從小被父母的尚文品質所包圍，少年時代便習詩文、染丹青。青年時代更是轉益多師，請益當代諸大家，或為文，或為藝，以期砥礪。正是在這特定的傳統文化氛圍中，接受了純文人式的藝術薰陶，咀嚼古典精華，造就了其清雅古逸的人文情懷，及其對藝術的感悟力和創造力。他對古文字、印學史下過硬功夫，大小二篆、吉金文字他瞭然於胸，這為他書法篆刻打下了“金石派”基調的文化特質，李路平在研究書畫鑑定時也是秉承“金石派”所倚仗“以印證史”的立論依據，重視從筆法的研究到書畫款字的用印考據等等，運用書法為本體研究材料，而款、印則為證畫之斷定史料。運用治史的方法“金石派”提供了一個不同性質的史料互補、互證的研究獨特視角。其書法屬二王帖學一脈，後又寫楊凝式、“宋四家”、林逋等，如此上下始悟楷法形態草意之變，其近些年又著力於明代吳門畫派和董其昌的研究，把帖學正脈作為所學的參照坐標力追前賢，其書法篆刻筆力強健，婉轉停勻，映帶流美，把筆揮灑又縱橫奔逸，重氣勢、重骨力，縱放而不失規矩，蕭平評其有股“豪氣”。李路平的篆刻作品則感到刀法刮爽、空靈通透，或沉穩樸厚、端嚴方正，有冷峻清逸之氣，匠心獨具。當前書壇善書者不計其數，應當承認有些人寫的還是不錯的，但我想，一個書家如果用筆不錯，結體和章法亦很好，那么他還能寫什麼呢？是否剩下不斷修煉的功夫可做了？在我看來，大約應當寫出自己的人格內涵和精神境界，這不是空話。
言恭達:清則靜，靜則古
（中國書法家協會副主席、篆刻委員會主任、江蘇省文聯書記處書記、副主席）
路平這么多年一直潛心書法、篆刻、學術的研究。特別是他對傳統理解輿把握極為深刻，他智慧地理解運用了具有中國傳統人文精神要素，我認為他有三點藝術主張值得總結：第一、氣格為上。他的追求是氣格為上，他的書法篆刻風格是清逸、靜穆、端嚴。古人講，清則靜，靜則古、古則清。應該說『清』是構成他風格的最主要的藝術元素。第二：他是多邊結構，文字的造型能力使他的書法篆刻本體精神形成了多彩的藝術魅力。他篆刻作品用線、用力、極其刮爽。在他的書法中也體現這樣的用筆方式。他對自己構造的造型有一種多彩的篆面，他的因虛求形，正確處理了虛和實，繁和簡等等的矛盾的統一，這一點也是他整體藝術當中的精彩處，體現了他獨特的藝術語言和藝術主張。第三：意傅心性。路平很注重寫意，篆刻一味求整，就呆板、平庸、不能體現個性。而其書法也不是呆板地集古字，是多年實踐形成了筆畫、凝重練達的恣肆縱橫。他能用心象的藝術語言，心象的穿透力，不工而工，通過不工和齊而不齊的運用方式，印風、結構包括整個節奏的變化，使我們感覺到能夠真正的確定自己的藝術風貌。我感覺路平從心來說是求得了一種廣遠、求得了一種寧靜。他通過藝術語言表露時代氣息，時代感覺而演變他自己的精風貌，這一點，路平對我們尤其是年輕一代藝術家都提供了一個很好的借鑑。
蕭平：風骨疏朗 豪邁深沉
(著名書畫鑑定家 江蘇省國畫院專職畫家 教授)
路平是八十年代初由博物院同事介紹受業於我的，他作品反映在他的氣格或者說氣骨上，骨力很強、格調很清，對傳統的鑽研上，他不僅僅是對篆刻的本體的秦漢到明清流派涉汲門類很廣，書法、繪畫、詩文、理論、書畫鑑定都在研究。他對相關學科能打通為藝術服務，所以中國書畫自宋以後的文人，要求畫家的修養、素質起著決定性要素，如單打一是做不好的，這就是藝術的品格起著關鍵作用，這二十多年來路平在浸淫傳統的同時，有在實踐中求變化，這實際就是創新的形式。別人講路平書法篆刻氣息好，那么所謂息氣好，說明他具備中國傳統的一種人文精神，既要有傳統，又要有敢於變革的創造精神。這兩種精神路平都具備了。他的印章中有股“豪氣”在裡面，用刀比較縱放，縱放而不失規矩，這非常重要，這是成為大家的要素。八十年代我把孫龍父、桑愉等為我刻的很多印給路平，也影響了他，學習是隨時隨地尤其是身邊的人，靠得近的人，他又是個悟性極高的人，以後我把他介紹給魏之禎、沙曼翁、王敦化、錢君陶，後來幾老對他評價都很高，並寄予厚望。幾年前我看過一些他發表的論文，如黃賓虹等個案研究，肯下功夫，見解很精闢。
