基本介紹
人物生平,藝術特色,創新品種,主要作品,個人軼事,三大流派,
人物生平
李潤傑（1917年——1990年）天津武清縣大桃園村人。原名李玉魁。幼年家貧，七歲時學過評戲小生及吹打樂器。十四歲到天津當童工，學鞝鞋。四年後出師，被日本侵略者抓到東北當勞工。後因工傷無法勞動，流落街頭以乞討頭為生。在行乞中學會了數來寶、變戲法，後又拜師學說評書、相聲，曾在瀋陽、唐山、天津等地作藝。一九四九年天津解放後，即自編小段，配合中心任務宣傳。次年去西安，撂地演出相聲、數來寶、太平歌詞等。抗美援朝期間曾私人義演募款捐獻飛機大炮，並為北方廣大災民募捐寒衣，獲西北文化部頒發的進步藝人獎狀。一九五二年赴抗美援朝前線演出。一九五三年參加天津廣播曲藝團，後轉入天津市曲藝團，專門從事快板演唱。
李潤傑
李潤傑李潤傑生於貧苦農民家庭，14歲時在天津學徒，18歲被日本漢奸騙到東北礦山做華工。後逃出礦山，在花子店學會唱數來寶，從此開始了半乞半藝的流浪生活。早年拜師評書名家段榮華、張闊峰，1948年拜師相聲名家焦少海(藝名李寶珊)。解放初在西安撂地演相聲、數來寶、太平歌詞等，被評為“進步藝人”，任西安曲藝工作者協會副主任，西安抗美援朝委員會委員。1953年加入天津廣播曲藝團，專門從事快板演唱藝術。
1990年10月，突發心臟病。病危時說：“是共產黨把我從沿街乞討的苦海中拯救出來，給於一個藝術家的地位，沒有共產黨就沒有我的一切。我死後，把喪葬費全部交給黨組織，作為我的最後一次黨費。我清貧一生，喪事從簡。最內疚的是沒有把我的《快板書創作與表演》一書親手獻給黨和人民。好在書稿已完，就算留給敬愛的黨和廣大民眾及曲藝界同行的一點禮物吧！”是月11日辭世。
李潤傑的表演吐字清晰有力，聲音厚實洪亮，語言樸實流暢，韻調起伏自然，表情、身段、神態簡練典型，氣勢恢弘，大氣磅礴。他以高超而精湛的表演藝術功力和多年的舞台實踐，使他的演唱達到了平、爆、脆、美的高度完美的藝術境界。2005年10月22日上午，李潤傑安葬於天津市永安公墓，當天舉行曲藝大師李潤傑銅像落成儀式。中國文聯副主席、中國曲藝家協會主席劉蘭芳，市文聯黨組書記孫福海，武清區區委常委、副區長王勝林，李潤傑的親傳弟子張志寬、著名快板書作家、親傳弟子王印權，以及參加全國快板書大賽的演員相繼為銅像落成剪彩或舉行瞻仰活動。
李潤安葬儀式
李潤安葬儀式李潤傑銅像在永安公墓落成後，由中國曲藝家協會、天津市文聯、天津市武清區政府等單位主辦的李潤傑金像獎快板書新作品展演，於2005年10月22日至26日在天津“八一禮”舉行。
藝術特色
李潤傑李潤傑的快板書創作，取材豐富，語言精練，富有哲理。以他整理創作的快板書短段《盟兄弟》為例，作品表現舊時代有五個吝嗇的商人碰到了一起，並結拜為“盟兄弟”，互相發誓“有飯同吃有馬同騎，誰要有三心並二意，誰被天打五雷劈”。可到了晚上沒飯吃時，誰都不願意請客。最後商定每人抓一把自帶的小米熬粥喝，由於天黑沒點燈，每個人儘管都想從鍋底舀稠粥，結果是“都是喝了白開水，誰也沒把米粒兒下到鍋里”。極其辛辣地嘲諷了市儈們偽善的江湖義氣。作品雖短卻鞭撻入理，富於深刻的思想內涵。
他演唱快板書是博採眾長，改革更新的產物。他敢於革新，也善於革新，把擊節韻誦的快板加了個“書”字，就是要繼承發揚民族的說唱藝術，這是李潤傑三十歲以前採花釀蜜， 時至今日仍在孜孜以求的新品種。聽眾從他的代表作《劫刑車》、《抗洪凱歌》、《孫悟空三打白骨精》中，不難發現其中有融進相聲藝術的東西。他在快板書演唱中講究“有說有唱．配句得當”。僅句式就有“單、雙、貫、切、跺”和“重疊、連迭”等多種，充分顯示出他掌握和運用語言的功力，從中看得出從相聲中吸收到營養又變通運用的心血勞動，可稱入微則生變。相聲，評書、快板本來一脈相承．不少相聲演員都擅唱快板，快板演員也兼說相聲。這方面，快板名宿高風山、王鳳山和有些中青年演員都是如此。
創新品種
在黨的領導下，他積極致力於快板書藝術的革新。他吸收、融化了山東快書、相聲和評書以及話劇藝術的某些優長，對於舊的數來寶演唱形式，從打板技巧、語言句式、表演風格等進行了多方面的改革創新，創立了快板書這一新的曲藝品種。其主要特點是：板點豐富多變，句式靈活自然，講究語氣，注重表演。因而能夠鮮明生動地描敘故事、刻畫人物，富有藝術表現力。一九五六年開始練習自編自演，在深入生活的過程中，自編自演了大量優秀的快板書節目。代表作有《劫刑車》、《巧劫獄》、《千錘百鍊》、《抗洪凱歌》、《熔爐鍊金剛》、《王七學藝》、《隱身草》等。舉辦過很多講座，並在大學講課。曾兩次赴抗美援朝前線慰問，赴廣西前線慰問，到各省、市、自治區演出。一九五六年出席了全國文化先進工作者和全國先進生產者代表大會。一九五七年加入中國共產黨。曾任天津市曲藝團副團長、中國曲協常務理事、天津曲協理事、天津科普創作協會理事。
1985年因病告別舞台，致力總結表演心得，著書立說，點撥徒弟，傳藝育人。主要作品有《李潤傑快板書選集》(3次出版)、《我的藝術生涯》。他為人正直、襟懷坦白，艱苦樸素，廉潔奉公，不為名利，從不以名人自居。曾任三、四、五屆全國人民代表大會代表，中國文聯委員，中國曲藝家協會常任理事，曲協天津分會副主席，天津市曲藝團副團長；多次被評為西北五省先進藝人、全國先進工作者、全國文教群英會代表、全國勞動模範，受到毛澤東、劉少奇、周恩來等中央領導人的接見。
藝術特色
李潤傑的表演吐字清晰有力， 聲音厚實洪亮，語言樸實流暢，韻調起伏自然，表情、身段、神態簡練典型，氣勢恢弘，大氣磅礴。他以高超而精湛的表演藝術功力和多年的舞台實踐，使他的演唱達到了平、爆、脆、美的高度完美的藝術境界。
主要作品
兩次赴福建前線，創作了《金門宴》、《夜襲金門島》等； 赴雲、 貴、川慰問創作了《紅太陽照進苦聰家》、《千錘百鍊》等；赴大慶油田回來創作了《立井架》、《油海長虹》；在抗洪前線勞動時創作了《抗洪凱歌》。 此外他還創作了《鑄劍》、 《劫刑車》、《巧劫獄》、《孫悟空三打白骨精》等。這些作品不僅在舞台上久演不衰，成為膾炙人口的優秀保留節目，同時也為充實曲藝文學精品寶庫做出貢獻。1962年、1974年兩次出版《李潤傑快板書選集》。由他口述，夏之冰整理的《李潤傑快板書藝術》一書也已出版。他親傳的弟子有袁武華、劉士鑒、張體材、王印全、張志寬、於成利等。
李潤傑
李潤傑個人軼事
為了活命，為了回老家與親人團聚，潤傑聽說奉天（瀋陽）小河沿最熱鬧，是個藝人能賺錢的地方。走了一個多月，一路上討著飯來到奉天小河沿。小河沿這塊不大的地方，說書、唱戲的，打把式、賣藝的，拉洋片、變戲法的，五行八作乾什麼的都有。李潤傑便在一塊地方開始撂地表演。先唱一段《黑妞妞》，句句不離黑，結果還真有給錢的。接著唱了段劉翠霞的《打狗功夫》。這段大口落子剛唱兩句，觀眾里就有人叫好。又唱了段《雪玉冰霜》，周圍的人越來越多，給錢的人也多了。接下來又唱兩段太平歌詞，直到收場觀眾仍然不少。這一天掙夠了店錢和飯錢，心裡說不出的高興。
李潤傑
李潤傑來到奉天的小河沿，是他人生的一個轉折點。第二天就遇到了也是從天津來的劉金榮。劉金榮是個久跑江湖變戲法的人，見面後便提出要和他“聯學”（是兩人一塊乾的意思）。在搭夥結伴的一段時間裡，李潤傑向他學了不少東西。相聲《六口人》、《打燈謎》、《羊上樹》、《汾河灣》、《黃鶴樓》、《洪洋洞》、《大上壽》和《繞口令》，都是劉金榮教的。每天撂地演出時，由李潤傑逗哏劉金榮捧哏，演出效果還不錯。可是每天演出除了飯、店錢，剩下的幾個錢都被劉金榮花了。不久，他們又來到撫順，在歡樂園一個小書場後撂地演出，業務也很好。這時朱相臣、趙天壽也來了。於是四個人一起聯學演出，賺錢不少。可是不論掙多少錢也不夠劉金榮花的，後來李潤傑發現劉金榮，原來把錢都送到大煙館去了。在遼陽演出時，因為李潤傑不借錢給他，他翻臉罵潤傑是沒有爹的“私孩子”（即沒師傅）。從此，他們便分道揚鑣了。
