李杭(畫家)

李杭(畫家)

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李杭,原名李育中廣東新匯人,出生於1926年7月20日,中共黨員,民盟成員。

基本介紹

  • 中文名:李杭
  • 別名:李育中
  • 國籍:中國
  • 民族:漢族
  • 出生地:北京
  • 出生日期:1926年7月20日
  • 職業:畫家
  • 畢業院校:阿城師範學校
  • 主要成就:曾獲省級三等獎二項
  • 代表作品:《凱旋的拱門》,《緬甸遠征記》
個人簡介,發表的作品,藝術評價,

個人簡介

李杭(圖)
性 別: 男
李杭
出生年月: 1926/7/20
民 族: 漢族
原名李育中廣東新會人。民盟成員。
黑龍江阿城人。中共黨員。1947年畢業於阿城師範學校,後又畢業於遼寧函授學院中文系、東北師範大學函授中文系。歷任阿城師範學校、遼寧省實驗中學、海城高中、海城師範學校及遼化教師學校教員、教導主任、校長,中國人民志願軍後勤五分部部長秘書。1985年離休後,與妻子歐陽侃共同寫作,開始發表作品。1994年加入中國作家協會。和妻子共同著譯的作品有:《外國優秀童話選》、《新譯全本格林童話》(上下卷),《中國古代童話新編》、《印度古代童話新編》(上、下卷)、《格林童話經典》等約300萬字出版。其作品曾獲省級三等獎二項、市級獎一項。大學畢業後歷任廣東省立藝專、華南人民文學藝術學院教師,華南師範大學教授。廣東魯迅研究學會顧問。 1932年生於北京,山東省高唐縣人,自號“魚丘後人”,中國當代傑出的國畫藝術大師、美術教育家李苦禪長子。現任李苦禪紀念館副館長,中國李苦禪藝術研究會副會長。 自幼生活在藝術家庭,親聆父親藝術教誨、朝夕濡染,筆墨蒼勁、渾厚、拙樸、形神兼備,尤善畫蒼鷹、鷺鷥、菊花、芭蕉、荷花等,作品被多次參加全國美展及在報刊發表,流傳到美國、加拿大、日本、韓國、港澳門及台灣等國家和地區,被吳昌碩齊白石等紀念館收藏。
李杭李杭

發表的作品

1929年;開始發表作品。著有詩集《凱旋的拱門》,報告文學集《緬甸遠征記》,專著《嶺南現代文學史》(合作),譯著長篇小說《訣別武器》、《拿破崙之死》,劇本《伴父生涯》等。
1997年:作品《山水》參加中國藝術研究院中國文化藝術研究班作品展獲優秀獎。作品《雄鷹》入選參加中國藝術人才書畫作品展獲優秀獎。
1999年:作品《遠瞻》參加山東省書畫學會慶祝建國五十周年暨學會成立十周年書畫展。
2002年:作品《高瞻》參加將軍杯全國書畫大賽展獲三等獎,被人事部全國人才流動中心收入《中國人才大辭典》(第四卷)。
2003年:作品參加濰坊第二十屆國際風箏節全國書畫名家邀請展。作品《高瞻》參加山東省迎接黨的十六大書畫展。作品《山河壯》參加臨沂市紀念王羲之誕辰一千六百年全國名家畫展。與單應桂劉志鈺在濟南萬竹園舉行三人聯展。參加浙江紹興蘭亭書法博物館書畫作品聯展。作品《群英圖》參加山東省美術館、新華社山東分社舉辦的紀念毛澤東誕辰110周年書畫名家展。作品《氣壯山河》參加人民日報社紀念毛澤東誕辰110周年畫展。
2004年:作品《遠瞻》參加省文聯、省美協、省書協舉辦紀念鄧小平同志誕辰100周年書畫展。參加國際孔子文化節在曲阜市舉辦四人聯展。
2005年:作品《湖色》等,參加韓國國家報勛藝術協會、山東省美協、山東省現代藝術研究院在省圖書館舉辦的“2005中·韓現代美術大展”。作品《壯志凌雲》參加省美協、省書協、省書畫學會、省民革委、省政協科教文衛體委、省詩詞學會聯合舉辦的“民族之光——紀念抗戰勝利六十周年大型美術書法作品展”。受中國畫研究院邀請在北京參加“雙星輝映——齊白石黃賓虹冊頁、信札觀摩展”學術研討會。
2006年:作品《遠瞻山河壯》參加省美協主辦的紀念孫中山誕辰140周年畫展,並獲獎。同年參加高唐李苦禪藝術館開館弟子及子女書畫展。作品《遠瞻山河壯》巨幅捐贈高唐李苦禪藝術館。
2007年:作品參加在高唐李苦禪藝術館舉辦的山東實力派書畫家迎春書畫展。
2008年:為紀念母親凌成竹逝世四十周年,經過三年蒐集、整理、籌備,出版了《凌成竹畫集》(榮寶齋出版社)。
2009年:參加北京畫院舉辦的紀念李苦禪大師誕辰110周年系列藝術活動。為紀念父親李苦禪大師誕辰110周年,在高唐李苦禪藝術館舉辦首次個人畫展,在廣州舉辦《苦心孤詣——李杭水墨畫展》。山東美術出版社出版《李杭花鳥畫選》。

藝術評價

中國繪畫最看重的是一個“品”字。從古代的畫論《畫品》,到齊白石老人強調的“所貴者品,所要者魂”,都說明“畫品”和“人品”同樣重要。對國畫來說,它具體表現在作品的“意境”和“筆墨”兩個方面。意境,不是簡單的對所畫對象的再現,而是作者對所畫對象的理解,它本身體現著文化修養形成的胸懷和視角;筆墨,也不是簡單的藝術技巧,而是作者在吸納各家精華和刻苦磨練中逐漸形成的藝術功底和風格。缺少這兩樣,就不足以論中國繪畫的藝術。縱觀李杭的繪畫作品可以看出,他的藝術境界既普通,又有個性。李杭的花鳥畫與李苦禪的作品多有相似之點是很自然的,因為父子相濡以沫多年,哪能不留蹤跡呢?因此,李杭的水墨藝術,不論是施彩還是積墨,也總有苦禪先生那氣勢磅礴、蒼渾雄見之感。
李杭(畫家)
藝術是需要創新的,這種創新又要經受起多少反覆與挫折,所以這個“新”字給每一位探索者都帶來了痛苦與折磨。李杭深諳這一點,為了探索花鳥畫的新格調、新韻味,李杭一方面研習父親博大精深的繪畫、書法藝術,一方面有意識地汲取歷代藝術大師徐青藤、八大山人、吳昌碩、齊白石藝術之精華,得畫家許麟廬、藝術家凌子風和諸多國畫大師的指教,終於使得他在用筆上能化古法於我法,“處處變化、處處統一,筆雖有盡而意無窮”。作品新穎多變,絕無重複。
李杭自幼生活在藝術家庭,親聆父親李苦禪藝術教誨、朝夕濡染,受益頗深。閒暇之餘,承襲家法,筆耕不綴,潛心研究父親博大精深的繪畫、書法藝術,並博採歷代藝術大師徐青藤八大山人吳昌碩齊白石等寫意藝術之精華,又得著名畫家許麟廬、著名藝術家凌子風和諸多國畫大師的指教,作品筆墨蒼勁、渾厚、拙樸、形神兼備,尤善畫蒼鷹、鷺鷥、菊花、芭蕉、荷花等。作品多次參加全國美展及在報刊發表,作品被美國、加拿大、日本、韓國等國家及港澳台地區的收藏家收藏。代表作品及傳略已被選入《中國名家書畫選》、《中國人才辭典》第四卷。其多幅作品被吳昌碩紀念館齊白石紀念館紹興蘭亭書法博物館等收藏。
李杭(畫家)
水墨丹青出新意
妙在似與不似間
中國當代傑出的國畫藝術大師、美術教育家李苦禪先生的長子李杭,是一位為人寬厚善良,有著很好口碑的老藝術家,多年來為繼承發展和研究李苦禪大師的藝術做了大量工作,在山東畫界頗有影響,多為同行稱道。
李杭(畫家)
日前,看到李杭師兄畫集中所展示的多年來的藝術成果,敬佩之情油然而生。由於種種原因,年輕時李杭考入了財經大學,從事了與書畫很少關聯的職業。但父母的影響使他與繪畫有著一種天然的割捨不斷的情感,這種愛使他將所有的業餘時間都投入到了對書畫的鑽研。由於堅持不懈的努力與執著的追求,他終於成功地走上了藝術之路,並取得了驕人的成績。
李杭出生在一個得天獨厚的藝術之家,有著與眾不同的良好的藝術環境。他能取得如此的成就與這個環境對他的影響是絕對分不開的。
父親李苦禪的藝術在全國乃至世界都有著很大的影響力。由於老人家在高等學府的藝術地位,一生為中國的繪畫藝術事業培養了一批又一批的藝術人才。這種巨大的藝術能量輻射在李杭身上,它所產生的作用是不言而喻的,何況李杭有著極好的藝術天賦。父親從執筆授起,到皴勾點染、經營位置等,千百遍地觀察漸漸領會了父親大寫意花鳥畫的真諦,父親的嚴格教授無異於正規課堂的教學。父親還常帶其到白石老人家,觀老人作畫制印,聽其教誨。大師的每一句言語都給年幼的李杭以深刻的記憶。
書畫同源。父親說要畫好畫必須寫好字。因此對其書畫基本功的要求特別嚴格,囑其真草隸篆皆要精研。遵父所囑,李杭多年臨帖不斷,每臨一遍帖便在封底以“正”字計數,至今他碑帖後邊都記有無數個正字,足見其用功的程度。他又以此法教育自己的子女。
李杭的母親凌成竹是活躍在20世紀30年代至60年代的大寫意花鳥畫家,齊白石的入室弟子,是位極具才華又非常善良的女性。作品風格豪放灑脫,墨氣淋漓,大氣磅礴。當我初次見她的作品時,竟沒有想到這是出自一位女畫家之手,從作品中絲毫看不到女性的纖弱之氣。凡是與她接觸過的朋友都說其人溫文爾雅、彬彬有禮,盡顯大家風範。李杭在母親身上繼承了這種善良文雅的秉性。其舅舅凌子風是我國著名的電影導演,亦擅長書畫,是位有著極高全面藝術學養的藝術家。他的言行教誨直接影響著李杭的成長。
此外,還有一位大畫家,對李杭的幫助不可忽視,那就是大寫意花鳥藝術家許麟廬先生。許先生是李苦禪先生的摯友,他對李杭的成長發展給予了特別的關照,無論是從藝之道還是做人之道,許先生都像對待自己的子女一樣嚴格要求。為李杭審閱畫作,每看到滿意的作品時便欣然提筆在畫上題款寫跋。當他看到《松鷹圖》時,許老十分滿意,高興地提筆寫道:“李杭侄寫松鷹圖,乃父之風,觀之令人感慨,麟廬題。”這種長期的不斷指導和鼓勵對李杭的幫助尤為巨大。
一個藝術流派,或者一個藝術家的作品,在思想內涵或藝術形式所形成的風格,都會受到畫家的出身、生活經歷和所處環境的影響。李杭自幼受到的文化教養,給予他的薰陶、感染是潛移默化的。因此說,這種基因和他自身的悟性和勤奮,才使其有了今日之成就。這種成就的取得,除承襲家法之外,李杭還潛心研究歷代畫家的作品和理論,如石濤、八大、青藤、吳昌碩齊白石等諸家繪畫藝術,形成了李杭今日繪畫之風貌。
我很欣賞李杭先生癸酉年所畫的一幅《水禽圖》,從構圖到用筆上真正做到了筆簡意賅,三個水鳥的造型和動態的變化十分協調,完全省略了對水的描寫,達到此時無聲勝有聲的境界。作者又巧妙地運用點線,將水草很自然地點綴在清水之中,增加了畫面的意境。當李杭將此畫拿給凌子風先生看時,凌先生贊口不絕,給予此畫極高的評價,他興奮地在畫上寫道,“苦禪作水禽余亦常作之,李杭畫余所不及耳。舅凌子風”。
李杭的作品用筆拙樸、渾厚、蒼勁,承襲了苦禪老人的精氣神。更能看出他領略了老人的審美理念。而重現形神兼備更是遵從齊白石“太似為媚俗,不似為欺世”、“妙在似與不似之間”的高論,這也正是苦禪老人教育弟子們常常引用的名言。在李杭的作品中,如蒼鷹、魚鷹、竹雞、荷花、八哥等藝術形象,都體現了以上的審美觀念。《安居圖》是李杭畫的較多的主題,鵪鶉的造型用筆繼承了苦禪老人的手法,但在構圖布局上都有所創新,並賦予了安居樂業的新的內涵,體現了當今和諧社會的新氣象,頗受世人的喜愛。(單應桂中國美術家協會理事、山東藝術學院教授、碩士研究生導師)
作品欣賞
李杭(畫家)
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