朱德庸

朱德庸

朱德庸(1960年4月16日——)男,江蘇太倉人,出生於台灣台北,台灣著名漫畫家,畢業於世新大學,電影編導科畢業。

其代表作為《雙響炮》、《澀女郎》,他的《醋溜族》專欄連載十年,創下了台灣漫畫連載時間之最。2011年11月21日,2011第六屆中國作家富豪榜子榜單漫畫作家富豪榜重磅發布,朱德庸榮登漫畫作家富豪榜首富寶座,2012年以710萬元版稅排名第三,從而引發廣泛關注。

基本介紹

人物生平,主要作品,作品影響,個人生活,個人年表,個人語錄,

人物生平

他,4歲時拿起畫筆,25歲紅透寶島;
《澀女郎》封面圖《澀女郎》封面圖
他,四格漫畫里充滿了機智幽默,方寸之間,揮灑自如;
他,‘挖苦’眾生百態,卻被許多人封為知己;
他,讓人拍案叫絕,作品裡到處充斥著他幽默的個性;
他,卻自稱是一個很悶的人,幽默僅僅是自己一個的特長;
他,有過不愉快的經歷;
他,也被人們封號為“愛情先知”、“城市先知”;
他,更讓無數個人的喜怒哀樂溶解在他的作品裡,總會讓人將不快一笑而過。

主要作品

朱德庸語錄:婚姻是一場華麗冒險》.北京.現代出版社.2010年5月1日
《大家都有病》封面圖《大家都有病》封面圖
醋溜族》.北京.現代出版社.2009年4月1日
醋溜族2》.北京.現代出版社.2009年4月1日
醋溜族3》.北京.現代出版社.2009年4月1日
醋溜CITY》.北京.現代出版社.2009年4月1日
雙響炮1》.北京.現代出版社.2010年8月1日
雙響炮2》.北京.現代出版社.2010年10月1日
霹靂雙響炮》.北京.現代出版社.2010年12月10日
霹靂雙響炮2》.北京.現代出版社.2010年12月10日
再見雙響炮》.北京.現代出版社.2010年11月17日
再見雙響炮2》.北京.現代出版社.2010年11月27日
麻辣雙響炮》.北京.現代出版社.2010年12月10日
澀女郎》.北京.現代出版社.2011年8月1日
澀女郎2》.北京.現代出版社.2011年9月1日
《大家都有病2:跟笨蛋一起談戀愛》封面圖《大家都有病2:跟笨蛋一起談戀愛》封面圖
親愛澀女郎》.北京.現代出版社.2011年8月1日
粉紅澀女郎》.北京.現代出版社.2011年10月1日
搖擺澀女郎》.北京.現代出版社.2011年10月1日
甜心澀女郎》.北京.現代出版社.2011年12月1日
絕對小孩》.北京.現代出版社.2010年1月1日
絕對小孩2》.北京.現代出版社.2009年1月1日
關於上班這件事》.北京.現代出版社.2013年12月1日
什麼事都在發生》.北京.現代出版社.2013年12月1日
大家都有病》.北京.現代出版社.2011年5月1日
《大家都有病2:跟笨蛋一起談戀愛》.北京.北京聯合出版公司.2014年1月1日

作品影響

其漫畫《醋溜族》專欄連載十年,創下了台灣漫畫連載時間之最。其漫畫作品《雙響炮》、《澀女郎》、《醋溜族》等在內地青年男女中影響極大。並且其作品被製成同名電視劇,受到很多人的喜歡。
《絕對小孩》封面圖《絕對小孩》封面圖
朱德庸幽默開朗,有他的地方總是笑聲不斷,對自己的辛酸往事,朱德庸早已釋然,但不能釋懷的是可能現在還有很多孩子像過去一樣苦苦掙扎,有沒有人幫助他們走過這個艱難階段?希望幽默與漫畫能給他們一點幫助。
朱德庸創作力驚人,創作視野不斷增廣,幽默的敘事手法和純粹的赤子之心卻未曾受到影響。“雙響炮系列”描繪婚姻與家庭、“澀女郎系列”探索兩性與愛情、“醋溜族系列”剖析年輕世代,他在《什麼事都在發生》里展現“朱式哲學”,在《關於上班這件事》中透徹人生百態,《絕對小孩》則真實呈現他心底住著的,那個絕對小孩的觀點。最新作品《大家都有病》用瘋狂的想像描繪這個瘋狂時代,再一次顛覆人們對這個世界的認知。

個人生活

像皮球被踢來踢去
在那長達十幾年的學生時代,我一直認為自己非常笨。長大了,才知道這不是笨,是學習障礙。人的學習接受能力有多種類型,我天生對圖形很敏感,但對文字類的東西接受起來困難。
漫畫家朱德庸漫畫家朱德庸
念國中的時候,我完全沒有辦法接受那種教育方式,就這樣,像個皮球一樣,被許多學校踢來踢去,最差的學校都不要我。記得我到一家很差的學校去考插班,訓導主任真誠地問我:“說老實話,你到底抽不抽菸?”我當時很感動:碰到這么好的老師,像哥們兒一樣誠心誠意對我,我要是騙他,那我豈不是很糟糕?我就說:“抽過。”這話一講,回到家就再也沒等到錄取通知。
天生就是畫畫的
我喜歡畫畫,從4歲開始,畫畫是惟一能讓我鬆弛的。在學校里畫,書上、本上,所有空白的地方,我都畫得滿滿的,回到家裡,也是畫畫,外面的世界我沒法呆下去,惟一的辦法就是回到自己的世界,因這個世界裡有我的快樂。在學校里受了哪個老師的打擊,敢怒不敢言,一回到我家就畫他,狠狠地畫,讓他死得非常慘,然後自己心情就會變好了。
父母為我傷透了腦筋,也吃了很多苦頭,他們動不動就被老師叫到學校去,聽老師訓話,還時常要帶著我到各個學校去看人家的臉色,求人家收留我。但他們從不給我壓力,一直聽任我自由發展。爸爸會經常裁好白紙,整整齊齊釘起來,給我做畫本。後來我常想:如果我的父母也像學校老師一樣帶我學習,那我肯定要死掉了。
我觀察人不會只相信自己眼睛看到的東西,常常是對看到的東西做反方向思考。看到一個公務員道貌岸然地走過來,我就想:如果這時候我突然跳上去,“啪”給他一巴掌,他會怎么樣?一下子愣在那裡呢?還是發了瘋一樣狂怒?總之,他的反應不會像我眼睛裡看到的一樣。有段時間,路上的行人總會看到一個自顧自笑的奇怪男孩。
光這樣觀察還不滿足,我開始做一些“實驗”:反覆去按人家的門鈴,按一次,馬上躲起來,看出來開門的人的表情,等他回去了,再去按。把他一系列的表情跟我的想像做比照。想像力對我非常重要,我常常生活在自己的想像里。
學習電影專業並不是我自己的選擇,是被分配的結果,但讀後,感覺還不錯,因為我從小就屬於“電視兒童”,本身又是典型的圖像型思維,學習電影還是比較合適的,
當然,我從沒有間斷畫畫,漸漸地,不斷有媒體為我開設漫畫專欄。後來還進入了台灣最大的報紙之一———《中國時報》。與電影相比,漫畫可以更充分地發揮自己的喜好和特長。因為電影是群體的,而漫畫非常個人化,只要自己專心就行了,同時還糅合導演、編劇等多種功能,比如,選擇人物形象、動作,就像導演挑演員,而設計情節、對白,又像編劇的工作。而且畫畫除了會受到版面限制,能最大程度地避免其它的干擾。
我於1985年開始在台灣成名。那時候正趕上我大學畢業要去服兵役,《中國時報》向我約稿,我埋頭畫了一個月,把一套《雙響炮》交給報社就去了一個很封閉的小島。三個月後,父親來信說,時報開始登了,每周3次。半年後,我回到台北,才知道《雙響炮》已經在台灣很紅了。聽許多人說,他們一拿到報紙,先看朱德庸的漫畫專欄,然後才看其它內容。因為有關漫畫作者的訊息很少,社會上不免諸多猜測:這是外國人畫的。
做專職漫畫家
雖然成了名,但有四五年時間我總是處在彷徨、猶豫中,我不能確定自己是否要以畫畫為職業,因為台灣從來沒有一個專職漫畫家。雖然從小喜歡畫畫,但只是把畫畫作為愛好,成名也許是“瞎貓碰上死耗子”。於是,我邊畫邊想:是不是還可以從事別的職業,或者自己也許更適合乾別的。就這樣騎驢找馬,隨著畫漫畫時間的增長,才更深刻地體會到漫畫的精髓,才對自己越來越肯定。我太太也鼓勵我:“如果台灣能出一個專業漫畫家,那肯定就是你了。”於是我堅定了自己的想法:我天生就是畫畫的。後來辭掉了報社的工作,專職畫漫畫。
《醋溜族》封面圖《醋溜族》封面圖
在台灣我是第一個將漫畫人物做成公益廣告,台灣戒菸公益廣告的主角就貼在每輛計程車的門上;第一個用漫畫來製作商品廣告片;第一個用漫畫形象做信用卡;第一個將商場的雕塑用漫畫形象來做;新加坡有一幅著名的壁畫,三面牆都是漫畫,那就是我做的。只要對傳播漫畫有好處的,我都做。因為漫畫的魅力太大了,可用的地方太多了。
到內地後,我發現中國人自己的漫畫市場還很不成熟,米老鼠代表的是美國漫畫,日本人早就有屬於自己的漫畫,而且已經發展了60多年,如果中國人自己的漫畫市場發展不好,外國漫畫進來是很容易的事,而且影響會很大。
我沒給自己定太多實際的目標,我只有一個模糊的夢想:中國人這么多,總該有自己的漫畫、自己的漫畫市場,我要創作出中國人自己的東西。

個人年表

1985年在軍中每晚以手電筒照明,偷偷創作《雙響炮》連載於報紙,引爆一波四格漫畫熱潮。
1990年發表《醋溜族》,成為新新人類最喜愛的四格漫畫。
《什麼事都在發生》封面圖《什麼事都在發生》封面圖
1993年發表《澀女郎》漫畫,主角成為單身女郎熱門話題。
1994年《澀女郎》獲金鼎獎,台灣地區漫畫銷售突破100萬冊,市場調查公布朱氏為台灣地區第二位最受歡迎的漫畫家,僅次於日本漫畫家宮崎駿
1998年發表醋溜CITY
1999年發表粉紅澀女郎
2007年發表《絕對小孩》。
2008年發表《什麼事都在發生》。

個人語錄

上帝創造了男人和女人,男人和女人創造了婚姻。
戀愛是一種神話,婚姻是一種謊話,別人的戀愛和婚姻只是一種閒話。
沒結婚的女人。只能算的上半個女人,當你跟她結婚後,你就完全失去她了
世界上折扣率最高的東西是愛情,淘汰率最底的遊戲是婚姻。
男人在母親手中長大,在老婆手中毀滅,孩子又在自己老婆手中成長,然後也在他太太的手中毀滅,這就是循環不止的生命定律。 婚姻如同上吊,別以為繩索一拉,雙腳蹬空,就很快結束。事實上你還得經歷一段掙扎,窒息,才能到達平靜的階段。
男人和女人之間之所以不好,是因為男人要的是女人,而女人要的是僕人。
叫一個女人說“我錯了”比叫男人說整套繞口令還困難。
愛情像雙翼蝴蝶,婚姻是它孵出來的毛毛蟲。
婚姻是讓兩個人共同生活,問題是他的生活還是她的生活。
使離婚率降低的最好方法就是降低結婚率。
婚姻是一座危樓,你永遠不知道它什麼時候會垮,當你意識到時它已經垮了。
愛情就像一塊冰毛巾,能讓你清涼,但並不能讓你解除疲勞。
婚姻可能是一種債務關係,也可能是一種聘僱關係。
當愛情出現第三者時,笨女人想辦法解決女人,聰明女人想辦法解決男人。
人生就像迷宮,我們用上半生找尋入口,用下半生找尋出口
愛情就是男人和女人之間閉著眼睛的遊戲,如果有一個人睜開了眼睛,遊戲就結束了
只有讓自己的身材成S型,才能讓男人成直線走來 走自己的路讓別人去說吧
情人總是會分手,只不過變成夫妻後會慢一點
男人婚前不可能搞懂女人,等婚後搞懂也已經來不及了
夫妻之間一定要保持百分之二十的欺騙,才能維繫住百分之百的婚姻
女人為了了解男人,必須付出慘痛的代價,但當女人了解男人後,就會發現男人其實不值得那個代價
暫時的迷戀,有時會成為永久的傷痛
戀愛很冒險,結婚很危險
沒有永久的快樂,所以,沒有永遠的愛情
已婚的女人敵視單身女人,是因為她們太會作怪已婚的男人鄙視單身男人,是因為他們太快樂了
友情和愛情到底有什麼差別?其實只是一張床的差別
男人有千萬種,女人只討厭一種,就是對自己沒興趣的那種
男人的字典里最重要的一個字:性.女人的字典里最重要的一個字:美當這兩本字典合在一起以後,你什麼字也查不到
每個男人都希望一生中能擁有一個情婦,因為他們需要有再活一次的感覺
你的人生只有兩個選擇,一個是單身,一個是結婚。選擇完之後,就讓命運選擇你了。
已婚女人威脅老公,單身女人威脅已婚女人。
單身沒有其他的問題,只有美麗的單身女郎和不美麗的單身女郎的問題。
男人在事業失敗後萌生結婚的念頭,女人在男人事業有成時猛生和他結婚的念頭。
美麗的女人戀愛故事多,不美的女人聽來的戀愛故事多。
看起來漂亮的女人不一定真的漂亮。不漂亮的女人看久了會變得比較漂亮。漂亮的女人總有一天會變得不漂亮,不漂亮的女人則否。
如果男人是汽車,那么愛情是油門,婚姻是剎車,外遇是重新烤漆。
聰明的女人會買下足夠的商品,以便把自己打扮成商品,然後等著男人上門採購。
人生就是悲觀的男人遇見一個樂觀的女人,男人悲觀的不想結婚,而女人樂觀的認為非結不可。
悲觀主義的人得到愛情;樂觀主義的人得到婚姻;實際主義的人得到贍養費。 結婚久了最大的壞處就是:有時躺在床上,你分不出老婆和枕頭之間有什麼差別。
愛情有吸引力,婚姻有約束力。想要逃脫兩者只會白費力。
愛情實話+愛情謊話=愛情神話。
愛情讓人麻痹,婚姻讓人麻木。愛情讓人盲從,婚姻讓人盲目。
-經歷一場愛情就像吃朱古力,就算你不用付朱古力的錢,也得付減肥的錢。
結不成婚不是男人的錯,有時是另一個女人的錯。
情就象冰激凌,無論你如何避免,最後它終究會溶化。
人生總是兩難,懂得談戀愛的男人不懂得結婚。
別向女友吐實,否則她會教你吐血。
現實就是:適合你的女孩永遠不會出現。人生就是:有時連不適合你的女孩都不會出現。
人都會死,所以別擔心結婚。
所謂天堂,就是所有的女人都在,只有老婆不在的地方。
所謂算賬,就是一切跟賬冊有關或跟老公有關的一種行為。
所謂指腹為婚就是——指著女朋友的肚子對爸媽說:爸,媽,我們要結婚。
所謂堅強,就是當老婆把賬單給你時,她希望你能擁有的一種精神狀態。
所謂留職停薪,就是所有老婆會對老公實施的一種管理策略。
所謂自由,就是一個男人獨居時所擁有的東西 所謂懊悔,就是殺人或嫁人後,會產生的一種東西
愛情就像陷阱,出去總是比進來更令人傷腦筋。
愛情就像一杯美味濃郁的咖啡,婚姻則是留有咖啡渣的咖啡杯。
結婚主義者既讀愛情類書又讀婚姻類書,卻以為自己在讀有關烹飪的書。
戀愛需要定律,婚姻需要自律。
未婚男子不了解的是:女人其實要男人當她的助手,而不是對手。
悲觀主義的情人不要交,因為她會拒絕跟你結婚。
樂觀主義的情人也不能交,因為她會跟你結婚,然後把你變成悲觀主義者。
相親最大的好處是,如果日後婚姻出問題,你可以怪罪給媒人。
樂觀主義女郎:我一定能嫁掉。
悲觀主義女郎:別人一定能嫁掉。
旁觀主義男人:管她誰能嫁掉,只要別嫁給我就行。
女人們,你可以先決定是否做單身貴族,再決定是要做樂觀的單身貴族,或是悲觀的單身貴族。
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