木下惠介，本名為木下正吉，1912年12月5日出生於日本靜岡縣濱松市。日本導演、編劇。畢業於濱松工業學校。
1933年，進入松竹電影公司蒲田製片廠任攝影助手；1936年，轉入導演部任助理導演；1943年，拍攝了處女作《花開之港》，並且獲得表彰了新人導演的“山中貞雄賞”；1946年，監製並拍攝了日本二戰後第一部反戰影片《大曾根家的早晨》，影片被評為《電影旬報》年度十佳影片第一名；1951年，編導了日本電影史上第一部彩色影片《卡門歸鄉》，影片獲日本《電影旬報》年度十佳影片第四名；1954年，編導的反戰電影《二十四隻眼睛》獲第12屆美國電影電視金球獎最佳外語片獎；1958年，拍攝了劇情片《楢山節考》，影片獲第23屆威尼斯國際電影節金獅獎提名；1961年，自編自導了劇情片《永遠的人》，影片獲第34屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名；1964年，製作並編導了劇情片《香華》，影片獲日本《電影旬報》年度十佳影片第三名；1967年至1976年，離開松竹公司，赴電視台編導電視節目；1979年，拍攝了劇情片《衝動殺人，兒子啊》，由此獲得第3屆日本電影學院獎最佳導演和最佳編劇提名；1983年，執導了反戰電影《留下這個孩子》，影片獲第24屆卡羅維發利電影節反法西斯勇士同盟獎；1986年，因編導電影《新亦喜亦悲幾度秋》而獲得第10屆日本電影學院獎最佳編劇提名；1988年，編導了劇情片《父》。
1998年12月30日，木下惠介因腦梗塞在東京都港區家中逝世，享年86歲。
基本介紹
早年經歷,演藝經歷,個人生活,主要作品,導演作品,監製作品,編劇作品,獲獎記錄,人物評價,
早年經歷
1912年12月5日，木下惠介出生於日本靜岡縣濱松市。畢業於濱松工業學校，隨後就讀於東方照相專科學校。
木下惠介演藝經歷
1943年，木下惠介被提升為導演，拍攝了處女作《花開之港》，並且獲得表彰了新人導演的“山中貞雄賞”。
1946年，木下惠介監製並拍攝了劇情片《大曾根家的早晨》，這是日本二戰後第一部反戰影片，被譽為“日本電影的早晨”，並被評為日本《電影旬報》年度十佳影片第一名。
1949年，木下惠介自編自導了由阪東妻三郎、東山千榮子主演的諷刺喜劇片《破太鼓》。
1951年，木下惠介編導了日本電影史上第一部彩色影片《卡門歸鄉》，影片獲日本《電影旬報》年度十佳影片第四名。
1953年，拍攝了由望月優子主演的寫實主義影片《日本的悲劇》，影片一反木下的抒情婉約風格，用寫實的筆觸描繪出一段殘酷的故事，極力批判二戰後社會政治和經濟的黑暗，入選日本《電影旬報》年度十佳影片榜。
1958年，木下惠介以傳統歌舞伎手法，拍攝了由民間傳說改編的電影《楢山節考》，影片被評為日本《電影旬報》年度十佳影片第一名，並獲得第23屆威尼斯國際電影節金獅獎提名。
1961年，木下惠介自編自導了由加藤嘉、高峰秀子主演的劇情片《永遠的人》，影片獲第34屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。
1964年，製作並編導了由岡田茉莉子、乙羽信子主演的劇情片《香華》，影片描寫了母女兩代藝妓所經歷的完全不同的“女人的一生”，歷史背景將近半個世紀，較為全面地反映了日本社會的歷史風貌。影片獲日本《電影旬報》年度十佳影片第三名。
1967年至1976年，木下惠介離開松竹公司，赴電視台編導《木下惠介劇場》等12個系列的電視節目，如《木下惠介時間》、《人之初》等。還向電視台提供2小時一部的電視電影節目，是日本電影導演中最早認識到電視媒介價值的人。
1979年，得到媒體贊助的木下惠介，根據佐藤秀郎的紀實文學《衝動殺人》拍攝了電影《衝動殺人，兒子啊》，影片希望喚起廣大民眾的關注，促使政府改革相關法律，公正合理地處理青少年犯罪卻無法嚴懲的社會問題。木下惠介由此獲得第3屆日本電影學院獎最佳導演和最佳編劇提名。
1980年，木下惠介根據齋藤茂男的同名報告文學編寫了描寫青少年犯罪的影片《父親啊，母親啊》，並由他擔任導演，影片入選日本《電影旬報》年度十佳影片榜，並獲得第4屆日本電影學院獎最佳影片提名。
1983年，木下惠介拍攝了以真實的事件為依據的反戰電影《留下這個孩子》，影片獲第24屆卡羅維發利電影節反法西斯勇士同盟獎。
1986年，復拍了早年作品《亦喜亦悲幾度秋》，命名為《新亦喜亦悲幾度秋》，影片獲第10屆日本電影學院獎最佳影片提名，而木下惠介也因此片獲第10屆日本電影學院獎最佳編劇提名。
個人生活
木下惠介的弟弟是作曲家木下忠司，妹妹是編劇楠田芳子。
主要作品
導演作品
| 時間 | 劇名 | 主演 |
|---|---|---|
1943年 | 《花開之港》 | 小澤榮太郎、上原謙 |
《孫六還活著》 | - | |
1944年 | 《歡呼之街》 | 上原謙、東野英治郎 |
《陸軍》 | 笠智眾、三津田健 | |
1946年 | 《大曾根家的早晨》 | 杉村春子、田中春男 |
《我喜歡的女孩》 | 原保美、東山千榮子 | |
1947年 | 《結婚》 | 田中絹代、上原謙 |
《鳳凰》 | 田中絹代、佐田啟二 | |
1948年 | 《女》 | 水戶光子、小澤榮太郎 |
《肖像》 | 井川邦子、三宅邦子 | |
《破戒》 | 池部良、桂木洋子 | |
1949年 | 《小姐乾杯》 | 佐野周二、原節子 |
《四谷怪談：前篇》 | 田中絹代、上原謙 | |
《四谷怪談：後篇》 | 田中絹代、上原謙 | |
《破太鼓》 | 阪東妻三郎、東山千榮子 | |
1950年 | 《婚戒》 | 宇野重吉、田中絹代 |
1951年 | 《善魔》 | 森雅之、淡島千景 |
《卡門返鄉》 | 高峰秀子、笠智眾 | |
《少年期》 | 田村秋子、石浜朗 | |
《海之花火》 | 細川俊夫、石浜朗 | |
1952年 | 《卡門戀愛》 | 高峰秀子、若原雅夫 |
1953年 | 《日本的悲劇》 | 淡路惠子、桂木洋子 |
1954年 | 《女之園》 | 高峰三枝子、高峰秀子 |
《二十四隻眼睛》 | 田村高廣、笠智眾 | |
1955年 | 《願君如野菊》 | 笠智眾 |
《遠雲》 | 高峰秀子、佐田啟二 | |
1956年 | 《黃昏的雲》 | 久我美子、田村高廣 |
《太陽與薔薇》 | 中村嘉葎雄、澤村貞子 | |
1957年 | 《風前的燈火》 | 高峰秀子、佐田啟二 |
《亦喜亦悲幾度秋》 | 高峰秀子、佐田啟二 | |
1958年 | 《楢山節考》 | 望月優子、宮口精二 |
《此天彩虹》 | 笠智眾、田中絹代 | |
1959年 | 《風花》 | 岸惠子、久我美子 |
《惜春鳥》 | - | |
《於是另一天》 | 高橋貞二、久我美子 | |
1960年 | 《春之夢》 | 久我美子、岡田茉莉子 |
《笛吹川》 | 田村高廣、高峰秀子 | |
1961年 | 《永遠的人》 | 加藤嘉、高峰秀子 |
1962年 | 《今年之戀》 | 岡田茉莉子、吉田輝雄 |
《二人走過幾春秋》 | 高峰秀子、佐田啟二 | |
1963年 | 《歌唱吧！年輕人！》 | - |
《死斗傳說》 | 岩下志麻、加藤剛 | |
1964年 | 《香華》 | 岡田茉莉子、乙羽信子 |
1967年 | 《令人懷念的笛子與太鼓》 | 藤原釜足、夏木陽介 |
1976年 | 《斯里蘭卡的愛戀與離別》 | 高峰秀子、北大路欣也 |
1979年 | 《衝動殺人，兒子啊》 | 高峰秀子、吉永小百合 |
1980年 | 《父親啊！母親啊！》 | 岩崎加根子、加藤剛 |
1983年 | 《留下這個孩子》 | 加藤剛、十朱幸代 |
1986年 | 《新亦喜亦悲幾度秋》 | 加藤剛、植木等 |
1988年 | 《父》 | 板東英二、野野村真 |
（以上參考資料）
監製作品
| 時間 | 劇名 |
|---|---|
1946年 | 《大曾根家的早晨》 |
1950年 | 《婚戒》 |
1964年 | 《香華》 |
1967年 | 《令人懷念的笛子與太鼓》 |
1970年 | 《電車狂》 |
（以上參考資料）
編劇作品
| 時間 | 劇名 |
|---|---|
1942年 | 《男子意氣》、《未死的間諜》 |
1946年 | 《我喜歡的女孩》 |
1947年 | 《結婚》、《鳳凰》 |
1949年 | 《破太鼓》 |
1950年 | 《婚戒》 |
1951年 | 《善魔》、《卡門返鄉》、《少年期》、《海之花火》 |
1952年 | 《卡門戀愛》 |
1953年 | 《真誠》、《日本的悲劇》、《戀文》 |
1954年 | 《女之園》、《二十四隻眼睛》 |
1955年 | 《願君如野菊》、《遠雲》 |
1956年 | 《太陽與薔薇》 |
1957年 | 《亦喜亦悲幾度秋》 |
1958年 | 《楢山節考》、《此天彩虹》 |
1959年 | 《風花》、《於是另一天》 |
1960年 | 《笛吹川》 |
1961年 | 《永遠的人》 |
1962年 | 《今年之戀》、《二人走過幾春秋》 |
1963年 | 《死斗傳說》 |
1964年 | 《香華》 |
1966年 | 《憧憬》 |
1967年 | 《父子草》、《令人懷念的笛子與太鼓》 |
1976年 | 《斯里蘭卡的愛戀與離別》 |
1979年 | 《衝動殺人，兒子啊》 |
1980年 | 《父親啊！母親啊！》 |
1986年 | 《新亦喜亦悲幾度秋》 |
1988年 | 《父》 |
2000年 | 《放蕩的平太》 |
（以上參考資料）
獲獎記錄
人物評價
木下惠介是日本電影史上難得一見的全才導演，他既有深厚的藝術造詣，又了解攝影技術。經常自編自導，每部作品都努力進行攝影技術方面的新摸索。喜愛外景拍攝，給電影注入一股清新的自然之風。作品豐富，內容全面，既能拍攝讓人捧腹的喜劇，也能拍攝讓人潸然淚下的悲劇。既能拍出超脫於現實之外的歷史片，又能拍出發人深省的社會片。在各種類型，各種風格中輕鬆遊走，靈活變化，讓人不禁為他出色的才華折服。（《青春歲月》評）
木下惠介導演挑戰過喜劇、實驗電影、愛情片、社會片等許多類型，給影壇帶來了新風氣。他在色彩的使用和音樂上和文森特·明奈利很像。而且木下導演對1960年代以後的導演們影響很大。在日本松竹這一製片廠體系中，他的影片有很明顯的自己的風格。（伊朗導演阿米爾·納得瑞評）
木下惠介導演的作品，每次都是完全不同的類型和風格，他總是在摸索著新的類型和電影風格。（電影史學家烏利希·格雷戈爾評）
