李煜亡國入宋後的作品《望江南·多少恨》用的是以反寫正的藝術手法，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首詞則不同，是直筆明寫、正見正寫直抒胸臆、坦吐愁恨的藝術手法，因而有愈見沉痛之感。
基本介紹
- 作品名稱：《望江南·多少恨》
- 外文名稱：無
- 作品別名：無
- 創作年代：南唐，李煜亡國入宋後
- 作品出處：未知
- 文學體裁：宋詞
- 作者：李煜
作品原文,原文注釋,作品賞析,作者簡介,
作品原文
其一
望江南①
多少淚，斷臉復橫頤②。心事莫將和淚說③，鳳笙休向淚時吹④。腸斷更無疑⑤。
多少恨，昨夜夢魂中②。還似舊時游上苑③，車如流水馬如龍④。花月正春風⑤。
其二
望江南①
閒夢遠②，南國正清秋③：千里江山寒色暮④，蘆花深處泊孤舟⑤，笛在月明樓⑥。
閒夢遠, 南國正芳春。船上管弦江面淥,滿城飛絮滾輕塵。忙殺看花人。
原文注釋
其一
①這首詞應與《望江南·多少恨》同時所作，都是李煜亡國入宋後的作品。
②斷臉：《全唐詩》中作“袖”。意思是淚水流在臉上擦斷了。斷，擦斷。頤（yí）：下巴。全句是說，淚水流在臉上擦斷了，但又橫掛在下巴上，形容眼淚縱橫交流的狀態。（“斷臉”一作“沾袖”）
③和：《花草粹編》、吳訥本《尊前集》中均作“如”。說：《全唐詩》、《花草粹編》中均作“滴”。和淚說：一面流眼淚，一面述說。（“和”一作“滴”）
④鳳笙：相傳秦穆公時，蕭史善吹簫，穆公女弄玉愛慕他，穆公便將弄玉許配給他。後弄玉學吹簫，其聲清脆悅耳，引動了鳳，夫婦遂駕鳳飛去。後人以鳳笙形容美笙。唐韓愈《淮氏子》詩中云：“或雲欲學吹鳳笙，所慕靈妃媲蕭史。”休：不要。向，朝著，在。淚時：傷心落淚之時。吹：吹奏。（“淚時”一作“月明”）
⑤腸斷：形容極度悲傷痛苦。唐代白居易《長恨歌》有：“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。”之句，更，愈發。
①此詞調名於《花草粹編》中注云：“一名《夢遊仙》、《夢江南》、《江南好》。”《全唐詩》、《詞譜》等均作《憶江南》。
②夢魂：古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體，故稱“夢魂”。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席，夢魂何翩翩。”
③還似：《花間集補》中作“還是”。上苑：封建時代供帝王玩賞、打獵的園林。
④車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動。形容車馬絡繹不絕，十分繁華熱鬧。語出袁宏《後漢紀·孝章皇帝紀》上記載：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬乘主，身服大練，食不求甘，左右旁人無香熏之飾，衣但布皇，如是者欲以身率服眾也。……前過濯龍門，見外家車如流水馬如龍。吾亦不譴怒之，但絕其歲用，冀以默愧其心。……’”
⑤花月：花和月，泛指美好的景色。花月正春風，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗，春風微拂的情景，描繪春光的明媚。
其二
①此詞調名一作《望江梅》，又作《憶江南》。
②閒夢遠：閒，指囚禁中百無聊賴的生活和心情。夢遠，指夢見遙遠的地方，也指夢長。
③清秋：天高氣爽的秋天，指深秋。唐杜甫《宿府》有“清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘”句。
④寒色：指自然景物在寒冷時節的顏色，即秋色。暮：蕭本二主詞等本中作“遠”。
⑤蘆花：蘆葦花絮。隋江總《贈賀左丞蕭舍人》有“蘆花霜外白，楓葉水前丹”句。泊：停泊，停放。
⑥笛在月明樓：全句意謂笛聲發自於月光照耀下的高樓。月明：月光明照。
作品賞析
分層賞析：
其一
《望江南·多少恨》用的是以反寫正的藝術手法，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首詞則不同，是直筆明寫、正見正寫直抒胸臆、坦吐愁恨的藝術手法，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀，對作者的憂思愁恨則體會更深。“多少淚”即“多少恨”之續寫，“一晌貪歡”後，悲情更苦，離恨更深，作者再也無法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復橫頤”了。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說，一是滿腔悔恨無法說，二是故國情懷不能說，自傷之情、囚居之苦，片言俱現，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說，連往日可以寄託情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“只將心思付瑤琴”之想，而這情此景，作者卻連這一點奢望都不敢有。況且，鳳笙向來為歡歌之用，於此時吹奏，對李煜來講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。於是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結局了。這首詞正是李煜入宋後“此中日夕只以眼淚洗面”的真實寫照。全詞與“多少恨”同調，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦，描摹細緻，語言直朴，較“多少恨”有更直入人心的感染力。
這首《望江南》通過對夢境中游上苑情景的描寫，表現詞人囚居汴京時的哀痛心情。 “多少恨，昨夜夢魂中”總領全詞，點明主旨，句意是：一切的悲憤，都來自昨夜夢中之事。前句表示結果，後句表示原因。而昨夜夢中之事，又來自日有所思，寥寥八字將日夜思念、悲憤交加、郁愁難解的心情概括地描述出來。然而昨夜在夢中所見究竟是何事？也就是詞人白日所思念的是何事？“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。”在夢境中又重現了昔日南唐春季去游上苑時的歡樂情景。那種豪華景象仍是帝王家的氣派，乘載國主國後、王公大臣、嬪妾宮女的華輦像流水一樣，駿馬連成一條龍，是何等的煊赫當時又值春風微拂、花好月圓之時，又是何等的愜意！短短三句不僅具體而形象地將夢中之事描寫出來，並抒寫出留戀舊時之情。這種以樂寫悲的對比手法，不僅表現了詞人重溫舊時帝王之夢的悲恨，同時給讀者以強烈的藝術感染。這種悲憤的情感被詞人概括為一個“恨”字，表現了詞人抱恨終生的強烈情感。 李煜降宋以後的小詞“深哀淺貌,短語長情”。在藝術技巧上達到 高峰。其特點是從大處落墨，選取足以代表某種生活的典型形象，如本詞中游上苑這種能代表帝王豪華的遊樂活動，來表現詞人國破家亡抱恨終生的藝術情感,意境大、感慨深沉,具有強大的藝術感染力。
其二
這首詞寫夢憶江南，為李煜亡國入宋後所作，抒發作者的故國之思和亡國之痛。李煜降宋後，悔恨長伴，追憶不斷。“此中日夕只以眼淚洗面”，這一切多從詞中出。故這首詞開篇即道“多少恨”，“多少”是只多不少，是太多太深之意，這是作者國破成囚後的真實心境。此情不解，便入夢中。李煜用夢寫別情離恨的很多，這本也是詩文騷客常用的筆法，但這裡李煜有意強調“夢魂”，有魂離此地，親歷故國之用，既是為下面的夢憶場面增添效果，也是愁恨無奈中的一種寄託，其情苦切，也略可見一斑。在夢裡，作者借魂歸故國，又回到了舊時的繁華歡情之中，“游上苑”，身份如初，不再是此時的階下之囚，“車如流水馬如龍”，語言樸實、洗鍊，一言以蔽之，熱鬧場面活靈活現，笑語歡歌宛在眼前。此語原出《後漢記》，本為馬皇后詔中指斥外戚奢華的一句話，用在這裡似乎別有寓意，是否是李煜對自己當年的安於奢麗、偏於閒逸的生活有檢討悔恨之意，也未可知。或如俞陛雲《南唐二主詞輯述評》中析云：以當年之繁盛，突出今日之孤淒。對過去的眷戀越深，此時的悲哀越重。接下來“花月正春風”一句，似乎夢已不醒，沉湎其中，但將其與開篇“多少恨”對解，則婉轉曲致，寓味深長。全詞僅5句27字，但卻內容豐富、寓意深刻。作者以反寫正，以樂寫悲，以歡情寫悽苦，昔與今的對比形成了極大的反差，但也蘊寓了極深的用意，以人有回味無窮之感。全詞一筆即成，語白意真，直敘深情，是一首情辭俱佳的小詞。
作者簡介
李煜，五代十國時南唐國君，961年-975年在位，字重光，初名從嘉，號鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，於宋建隆二年(961年)繼位，史稱李後主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛上將軍、違命侯。後因作感懷故國的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古傑作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。在政治上失敗的李煜，卻在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。
