《暮春即景》是南宋詩人趙友直創作的五言律詩,押東韻。
全詩以暮春三月為時間背景,選取衡門、堤柳、野花、溪水等田園意象,通過“萬頃浩無窮”勾勒整體意境。詩中描繪小橋溪漲、牧子橫牛背等場景,末句“前村一笛風”體現自然景物與人文活動的交融畫面。作品遵循五言律詩格律,體現了宋代山水田園詩的典型風格。
基本介紹
- 作品名稱:暮春即景
- 作者:趙友直
- 創作年代:宋代
- 作品體裁:五言律詩
《暮春即景》是南宋詩人趙友直創作的五言律詩,押東韻。
全詩以暮春三月為時間背景,選取衡門、堤柳、野花、溪水等田園意象,通過“萬頃浩無窮”勾勒整體意境。詩中描繪小橋溪漲、牧子橫牛背等場景,末句“前村一笛風”體現自然景物與人文活動的交融畫面。作品遵循五言律詩格律,體現了宋代山水田園詩的典型風格。
《暮春即景》是宋代詩人趙友直的詩詞之一。詩詞正文衡門三月景,萬頃浩無窮。堤柳輕浮碧,野花淨落紅。小橋溪水漲,曲徑峪雲籠。牧子橫牛背,前村一笛風。作者簡介宋 趙友直,詞家。字益之,號蘭洲,上虞(今浙江上虞東南)人。良坡子...
《望江南·暮春》是北宋文學家蘇軾創作的一首詞。這首詞寫晚春遊興,作者興之所至,移步換景。上闋以城中曲水、亭台兩個景點為中心,寫作者自己的酣詠場面,讚美“昇平”景象;下闋空間背景轉為郊野,寫自然美景和春耕,補充“昇平”的內涵,詞尾詞人發現,雖已暮春,春光猶在。這首詞透露出作者遊春的滿足感和...
《暮春》是唐代詩人杜甫創作的一首七言律詩,描繪了暮春時節巫峽的景色。全詩通過“擁塞”、“四時雨”、“千里風”等意象,以峽中擁塞之景與惡劣氣候襯托愁悶之情,後兩聯以楊柳、蓮花等樂景反襯詩人滯留巫峽、不能攜家人南下的苦悶。該詩創作於大曆二年(767年),杜甫臥病峽中期間,展現了詩人對人生無常的感慨...
《暮春客途即景》是明朝于謙創作詩。原文 暮春客途即景 明 于謙 雨中紅綻桃千樹,風外青搖柳萬條。借問春光誰管領,一雙蝴蝶過溪橋。詩人簡介 明朝的于謙,大家都知道,其慷慨為國獻身,英雄豪氣,永留世間。他的《石灰》詩:“千錘萬擊出深山,烈火焚燒若等閒。碎身碎骨全不怕,要留清白在人間。”可謂盡人...
《浣溪沙·春暮黃鶯下砌前》是五代十國時期西蜀詞人毛熙震的作品。這首詞全是描繪暮春景象。起筆“春暮”二字,總貫全篇,以下皆寫春暮時節最觸動人心的景物:階前黃鶯低飛、水晶簾影、露珠正懸、晚霞輝映、柳絲垂翠、落花飄香、蕙風蕩漾、輕煙瀰漫。全詞設色明淨,境界清幽。作品原文 浣溪沙 春暮黃鶯下砌前,...
暮春是一個漢語辭彙,拼音是mù chūn ,指春季的末尾階段,即農曆三月,此時雨水較多。有一首詩也叫暮春:門外無人問落花,綠蔭冉冉遍天涯。林鶯啼到無聲處,春草池塘獨聽蛙。詞語解釋 釋義 春天最後一段時間,指農曆三月。解釋 春末,農曆三月。引證 《逸周書·文傅》:“ 文王受命之九年,時維暮春。”南朝...
《暮春游靜明園即景得句》是弘曆創作的一首詩。作品原文 靜宜回蹕自山陽,茲欲山陰問景光。日已過旬山改觀(去聲),春方臨暮物爭芳。絲楊錦杏吟情逗,鏡水屏巒畫意藏。四野輕雲未成雨,一心預以念農忙。作者簡介 弘曆(1711-1799),即清高宗。清代皇帝。年號乾隆。1735-1796年在位。愛新覺羅氏。滿族。
《暮春游瀛台即景言志》是清代詩人弘曆創作的一首五言排律。作品原文 三壺何窈窕,雲在滄海中。鞭石橋難就,樓船路未通。自此慕仙者,騖望徒希蹤。何來液池內,名境依稀同。延樓既崔嵬,假山亦玲瓏。四表達仙籟,百世郁喬松。作者殫其力,來者享其逸。仍不免經營,要取善繼述。澄瀛漾白芷,春風敷其芳。...
全曲僅用三十多字就再現了楊柳、愁淚、溪流、落花、夜雨等諸多景象,構成了一幅暮春時節圖,其中也涌動著作者情感的激流。作品原文 【雙調】清江引 即景 垂楊翠絲千萬縷①,惹住閒情緒②。和淚送春歸,倩水將愁去③,是溪邊落紅昨夜雨。作品注釋 ①“垂楊”句:翠綠繁茂的千萬縷柳條,柔韌如絲。在我國古代詩、...
《暮春有感寄友人》是唐代詩人魚玄機所寫的一首五言律詩。該詩講述詩人在一個將曉未曉的凌晨被黃鶯的鳴聲驚醒,她起來淡妝抹去昨夜傷心的淚痕,走出戶外,天邊還掛著暗淡的上弦月,照著稀疏的竹陰,江邊靜悄無風,只見一片迷茫煙水,燕子在銜泥做窩,蜜蜂在花叢採花,眼前景物引起作者無限哀思,詩人只能顧影自憐...
《清晝》是南宋詩人朱淑真創作的一首七言絕句。這是一首描述深閨閒處、清寂無聊情緒的抒情詩,前兩句寫夕陽晚照時刻庭院的幽深寂靜,後兩句寫海棠花謝,柳絮飛盡,而困人天氣,正是晝日初長之時。這首詩以婉麗明暢的語言,繪暮春園庭清幽景色,抒孤寂無聊之閨情,筆意輕靈,毫不著力,渾然天成。作品原文 清晝 ...
《御園泛舟即景》是弘曆創作的一首詩。作品原文 一日還兩日,仲春忽暮春。舟帷雲去可(舟棚四面施帷春暖則去之),岸卉似來親。綠意行行重,紅情漸漸陳。卻看瓊片落,已自點芳津。作者簡介 弘曆(1711-1799),即清高宗。清代皇帝。年號乾隆。1735-1796年在位。愛新覺羅氏。滿族。雍正第四子,名弘曆。
《暮春久雨作》是唐代詩人齊己創作的一首五言律詩。作品原文 積雨向春陰,冥冥獨院深。已無花落地,空有竹藏禽。檐溜聲何暴,鄰僧影亦沈。誰知力耕者,桑麥最關心。作者簡介 齊己(約864一約937),唐詩僧。俗姓胡,名得生,潭州益陽(今屬湖南)人。嘗住江陵龍雲寺,自號衡岳沙門。性穎悟,善琴棋書法。...
《恭奉皇太后游萬壽山清漪園即景得句》是清代詩人弘曆創作的一首七言律詩。作品原文 潤濯園林小雨餘,煙光暢好暮春初。無邊景奉慈顏豫,有願山同萬壽如。溪畔室聞鳴織杼,岸傍田見起耕鋤。天家行樂寧殊異,樂與民間每相(入聲)於。作者簡介 弘曆(1711-1799),即清高宗。清代皇帝。年號乾隆。1735-1796...
《望江南·秋日即景》是南宋末年詩人劉辰翁創作的一首詞。作品原文 望江南·秋日即景 梧桐子,看到月西樓。醋釅橙黃分蟹殼,麝香荷葉剝雞頭。人在御街游。作者簡介 劉辰翁(1232—1297),字會孟,號須溪,吉州廬陵(今江西吉安)人。少登入九淵門,補太學生。景定三年(1262),廷試對策,忤賈似道,置丙第,以...
《暮春偶成贈外子》是詩人費墨娟創作的一首詩。作品原文 雨雨風風暗翠微,春來容易又春歸。光陰分寸君當惜,忍見殘紅滿院飛。作者簡介 費墨娟,幼名繩繩,女,陽新縣湋源口鎮堯治村人,陽新晚清時期著名女詩人。生於1869年1月(清代同治七年十二月),歿於1915年9月3日(民國四年七月二十四日),有《二如...
暮春野望寄錢起(一作耿湋詩)《暮春野望寄錢起(一作耿湋詩)》是唐代司空曙作品。詩詞原文 草長花落樹,羸病強尋春。無復少年意,空餘華發新。青原高見水,白社靜逢人。寄謝南宮客,軒車不可親。
《晚春》是唐代文學家韓愈的詩作。此詩寫郊遊即目所見之暮春景物。詩人運用擬人的修辭手法,描寫花草樹木得知春天不久就要歸去,想要留住它,於是使出渾身解數,吐艷爭芳,形成萬紫千紅、繁花似錦的景象,就連那乏色少香的楊花、榆莢也不甘寂寞,來湊熱鬧,因風起舞,化作雪飛,加入了留春的行列,表達了詩人惜春...
《漁家傲·小雨纖纖風細細》是宋代詞人朱服的作品。此詞即景抒懷,描繪了風雨淒迷、楊柳籠霧的暮春景色,抒寫了人生短暫,留春不住,不如及時行樂的愁郁情懷。上片寫景,景中含情;下片寫傷春惜時,滿懷愁怨。全詞用語清麗,虛實結合,寓情於景,意境悲涼,言有盡而意無窮,盡顯詞人深厚的藝術功力。作品原文 漁家...
《即事》是唐代詩人杜甫居夔州(今重慶奉節)時創作的一首七言拗律。此詩前面部分鋪寫夔州一帶的暮春景色,最後結出不能往赴瀟湘的惆悵情懷。全詩情景交融,特別是中間二聯,寫景細緻,畫出一幅暮春山居圖,故多為後人所稱賞。作品原文 即事 暮春三月巫峽長,皛皛行雲浮日光。雷聲忽送千峰雨,花氣渾如百和香...
《使東川·江花落》是唐代詩人元稹的一首詩。此詩作於元和四年元稹以監察御史出使劍南東川途中,作者在嘉陵江邊即景所見。當時暮春三月,詩中寫作者在嘉陵江邊即景所見。潔白的梨花身不由己,為江風所吹裹,終於不可避免地落入江水,隨波逐流而去。物猶如此,人何以堪。詩人通過梨花凋謝飄零情狀的描述,對美好...
這是一幅典型的暮春景物圖畫。兩句中雨晴與柳暗、花盡與鶯見之間又存在著因果聯繫——“柳色雨中深”,細雨的灑洗,使柳色變得深暗了;“鶯語花底滑”,落盡殘花,方露出流鶯的身姿,從中透露出一種美好的春天景物即將消逝的意象。異鄉的春天已經在柳暗花殘中悄然逝去,故鄉的春色此時想必也凋零闌珊了吧。那漂蕩...
《小橋》是元代詩人彭炳創作的七言絕句,全詩以"落花如雪馬蹄香"開篇,通過"幾樹黃鸝欲斷腸""一溝晴水浸垂楊"等意象,勾勒出暮春時節小橋畔的蕭瑟景致,運用比喻手法將飄落花瓣喻為紛飛白雪,營造出別離的傷感意境,抒發了詩人面對春光流逝的別離傷感之情。詩歌內容 全詩共四句,前兩句"落花如雪馬蹄香,幾樹黃鸝欲...
此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中,是即景抒情的典範之作。起句“ 桃花謝了春紅 ”,即托出作者的傷春惜花之情;而續以“太匆匆”,則使這種傷春惜花之情得以強化。烏夜啼·蝶 ——莊著 舊日繁華盡,嬌花灑落千重。春猶未到身先老,獨教墜幽叢。君夢還如妾夢,妾心不與君同。從今月下...
《春晚山莊率題二首》是唐代詩人盧照鄰創作的五言律詩組詩作品。這是一組即景遣興的詩,所寫的是詩人游息山中別墅的生活。第一首詩寫詩人在暮春時節極目四望,田園清雅,以詩酒為樂;第二首詩寫詩人獨坐春園,在宜人的景色中撫琴飲酒作樂。這組詩集中體現詩人對山水風光、山村生活的喜愛之情,表現了淡泊寧靜的高潔...
《相見歡·林花謝了春紅》是五代十國時期南唐後主李煜的詞作。此詞是即景抒情的典範之作,它將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中,表面上是傷春詠別,實質上是抒寫“人生長恨水長東”的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷,而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾,是一種融匯和濃縮了無...
這首七律是韋應物晚年在滁州刺史任上的作品,大約作於唐德宗興元元年(784)春天。唐德宗建中四年(783)暮春入夏時節,韋應物從尚書比部員外郎調任滁州刺史,離開長安,秋天到達滁州任所。李儋、元錫,是韋應物的詩交好友,在長安與韋應物分別後,曾托人問候。次年春天,韋應物寫了這首詩寄贈以答。在韋應物赴滁州...
全詞將作者慨嘆年老位卑,前途渺茫之情與暮春之景有機地交融一起,工於鍛鍊字句,體現了張詞的主要藝術特色。這首詞情致比較低回。流年易逝,舊歡難拾,就是詞人惆悵的緣由吧。然而措語深婉,並不激烈。換頭以下,景物如繪。“雲破月來花弄影”韻致高絕。一個“弄”字尤能傳出活潑的生機。結句“落紅”上...
”辭藻工麗,即景抒情,寫自己愛情上的失意“斷腸”。特別是結尾處接連使用三個巧妙的比喻:菸草、風絮、梅雨,形象新穎鮮明,當時即以“語精意新,用心良苦”(《碧雞漫志》卷二),“興中有比,意味更長”(《鶴林玉露》卷七),而膾炙人口,以致有“賀梅子”之稱(《竹坡詩話》)。他如〔踏莎行〕、〔...
