中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)

中央廣播電視總台春節聯歡晚會

春節晚會開播一般指本詞條

中央廣播電視總台春節聯歡晚會(China Media Group Spring Festival Gala),簡稱“春晚”,是中央廣播電視總台在每年除夕之夜為了慶祝農曆新年而開辦的綜合性文藝晚會。晚會於每年除夕20:00在中央電視台綜合頻道等電視頻道,中央廣播電視總台中國之聲等廣播頻率,央視新聞央視頻雲聽央視網央廣網國際線上等新媒體平台以及“百城千屏”8K超高清傳播平台同步直播。

中央廣播電視總台春節聯歡晚會的雛形最早可追溯到1956年,中央新聞紀錄電影製片廠出品的《春節大聯歡》。1983年,第1屆中央廣播電視總台春節聯歡晚會正式開辦,2014年被定位為國家項目,截至2024年已舉辦42屆。晚會涵蓋歌曲、舞蹈、相聲、小品、戲曲、武術、魔術、雜技、音樂劇、微電影等各類型節目。

經歷多年發展,春晚已成為電視技術與文化發展相結合的產物,是中國國家形象、國家科技、國家文化等藝術的傳達,具有人民性、民族性、民俗性、時代性和國際性特點。春晚已經成為中國現代化發展的文化符號,成為國家交流和對外傳播的品牌和名片,成為彰顯中國文化軟實力的代表,從而構築中國精神、中國價值、中國力量。

基本介紹

歷史沿革,時代背景,起源發展,歷年春晚,晚會內容,晚會主題,內容形式,演出場地,舞美燈光,互動玩法,制播情況,播出信息,播出平台,收視數據,創作團隊,獲獎記錄,社會影響,經濟,文化,政治,爭議事件,公開致歉,曾遭遇信任危機,春晚零點報時,曾取消晚會廣告,真唱假唱,口誤事件,作品疑似抄襲,春山學,知名人物,歌唱演員,小品相聲演員,主持人,導演,晚會評價,

歷史沿革

時代背景

1983年的春節聯歡晚會開創了晚會面向全國現場直播的先例,一般被公認為中央電視台的第一屆春晚。促成1983年春晚這一媒介儀式的因素源於物質和觀念兩個方面:
就物質層面而言,1958年北京電視台(中央電視台前身)建成並開始試播黑白電視節目;1979年,全國各省級行政區均已建立電視台;1983年3月,廣播電視部提出“四級辦電視”的口號,允許市、縣兩級地區籌辦電視台。“四級辦電視”這一政策尤其具有劃時代意義且為中國電視事業發展提供了巨大助推力。電視機在中國的普及浪潮與改革開放幾乎同步,而春晚作為一種電視節目形式的興起,也依賴於電視的家庭化普及。
就觀念層面而言,20世紀80年代首先是一個“風雲年代”,國家政策、社情民意、個人心理都在不斷變化,這種不確定性與人民對未來繁榮的渴望交織,共同構建了一種普遍活躍而多樣的文化生活景觀。“除夕夜有一個結構性的儀式饑渴需要滿足”,且恰恰是春晚“填補了這一結構性空缺”。

起源發展

起源
中央廣播電視總台的春節晚會歷史可以追溯到1956年的電影《春節大聯歡》,該片由中央新聞紀錄電影製片廠製作,以紀錄片形式拍攝,邀請各界人士參與,是中國大陸有影像記錄的第一場春節聯歡晚會。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會
1956年春節大聯歡
1979年,中央電視台錄製、播出了“茶座式”晚會,名為“迎新春文藝晚會”,執導晚會的是鄧在軍以及《西遊記》的導演楊潔。不過,因為1979年全中國的電視機不過485萬台,沒有產生社會影響;1982年,中央電視台也曾以錄播的形式播出過春節文藝晚會。
初期探索階段
1983年,中央電視台在除夕夜以現場直播形式舉辦春節晚會,定名為“春節聯歡晚會”,後作為每年除夕的慣例節目延續。1986年,中國國際廣播電台開始用外語面向海外直播春晚,邁出了春晚國際傳播的第一步。1993年,春晚的編排樣式迎來重大改革,由原先的“茶話會”形式變為“盛典式”,並加強了對政治意義上宏大敘事的表現力。同年,得益於中央電視台中文國際頻道(CCTV-4)的成立播出,春晚開始經由衛星信號同步向海外直播。此後,中央電視台不斷擴充其國際頻道的語種,春晚的國際傳播也逐步覆蓋更多國家和地區。
20世紀90年代,春晚的舉辦場地由北京南禮士路的廣播大院演播廳,遷至位於復興路的中央電視台“一號演播大廳”,並開始嘗試設立晚會分會場,實現主會場和分會場的同步實況直播。媒介儀式展演空間的拓展,擴充了“在場”的觀眾人數,並使儀式的規模更為宏大,其儀式感召力也因此得到提升,CD、DVD和卡拉OK的普及流行以及唱片和影視工業的爆發,使春晚的優秀節目和曲目,在民間的再傳播和經典化建構成為可能。
網際網路直播階段
1996年,中央電視台建設成立央視網,並於2001年對春晚進行了首次網際網路直播。自此,春晚的國際傳播渠道拓寬為廣播、電視和網路三頭並進的新格局。
進入21世紀,春晚舞台上逐漸增加了巨型背景螢幕、先進機械攝製和舞美裝置,VR(虛擬現實)、AR(增強現實)等未來影像技術手段和“豎屏看春晚”的創新套用也更進一步增強了視聽體驗。同時,觀眾與春晚的儀式互動亦由傳統電信業的簡訊互動,例如“我最喜歡的春晚節目”投票評選、“為贈台大熊貓徵集乳名”和“直通春晚”節目評選等,向網路時代的網路投票及實時評論互動演進。春晚作為媒介儀式的奇觀感、參與感和情感共享效能在新世紀不斷加強。

歷年春晚

1983年前,中央電視台曾舉辦數年常規的春節晚會,該類型晚會均為提前錄製,在除夕夜當晚播放。1979年除夕,中央電視台“1979年迎新春文藝晚會”開始播出,鄧在軍擔任導演,在這次晚會中鄧在軍首次採用了茶座和交誼舞形式,《祝酒歌》在這屆春晚唱響。1979年中央電視台春節聯歡晚會,一首《祝酒歌》喚醒了人們的記憶。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
1979年的第一屆“春晚”—央視《迎新春文藝晚會》
1981年春節前夕,中央電視台和廣東電視台聯合舉辦了一台春節聯歡晚會,非常成功,各類節目都受到了好評。馬季帶著他的幾個徒弟跟著鄧在軍導演一同參加了這場晚會。
歷年回顧
屆次
正式名稱
簡介
第1屆
首屆正式春晚。晚會沒有專門的主持人,馬季姜昆王景愚劉曉慶成了首屆春晚的當家。而李谷一則成為了春晚演唱曲目最多的歌手,一連唱了6首歌。被視為“靡靡之音”的歌曲《鄉戀》在該屆晚會上被解禁。
第2屆
讓觀眾們認識了“小品演員”這一工種。馬季在台上四處吆喝“宇宙牌香菸”;接著是陳佩斯朱時茂折磨得一碗接一碗地吃麵條;張明敏一曲《我的中國心》,讓內地觀眾了解到港台歌曲也不光是“靡靡之音”;蔣大為也演唱了《在那桃花盛開的地方》。而由李谷一演唱、喬羽作詞、王酩作曲的《難忘今宵》也成為了每年春晚的固定結束曲。
第3屆
春晚總導演黃一鶴把舞台搬到了北京工人體育館,但由於電視技術不足以支持,整場晚會拖了6小時才完成,事後晚會遭到了媒體的批評。央視於該年3月2日在《新聞聯播》中向全中國觀眾道歉並表示:“誠懇接受大家的批評”。
第4屆
蔣大為演唱了歌曲《在那桃花盛開的地方》,在全中國廣為傳唱。陳佩斯和朱時茂則繼續搭檔,推出了另一個讓人捧腹的小品《羊肉串》,批判了部分不良商販的醜惡嘴臉。從該年起,很多類型的節目都成為固定模式延續下來。不少小品和相聲成為街頭巷尾口口相授的段子。
第5屆
有著一半中國血統的歌手費翔演唱了《故鄉的雲》和《冬天裡的一把火》。葉麗儀的歌曲《送給你的太陽》朗朗上口。相聲有馬季、趙炎等人合說的群口相聲《五官爭功》;姜昆、唐傑忠表演的《虎口遐想》演繹了一出新版“虎口脫險”。郭達、楊蕾等人表演的小品《產房門前》也讓觀眾捧腹。
第6屆
相聲《巧立名目》內容並不特別出色,但台詞“領導,冒號”逗壞了觀眾。毛阿敏的《思念》登入春晚。而趙麗蓉也在該年登上了春晚的舞台,她與游本昌演出了小品《急診》。而陳佩斯和小香玉的小品《狗娃與黑妞》也贏得了掌聲。
第7屆
趙麗蓉憑藉和侯耀文合作的小品《英雄母親的一天》,一開口“司馬缸砸光”的淳樸老太太形象贏得了無數觀眾的心。韋唯演唱《愛的奉獻》打出感情牌,晚會給了各方面的包裝與支持。潘安邦獻唱的《跟著感覺走》受到觀眾的喜歡;而童聲演唱的《歌聲與微笑》也為兒歌創作注入活力;小品《懶漢相親》讓大家記住了宋丹丹
第8屆
採用分組“擂台賽”的方式來調動觀眾的熱情。趙本山黃曉娟表演的小品《相親》。陳佩斯和朱時茂的小品《主角與配角》、岳紅和鞏漢林的《打麻將》、嚴順開和黃宏的《難兄難弟》也都各有風格。宋祖英演唱了一曲《小背簍》,隨後宋祖英連續二十多年參加春晚。從該屆春晚開始,舉辦“雙星杯”我最喜歡的春節聯歡晚會節目評選活動。
第9屆
一首令人聽了想哭的《我想有個家》,讓觀眾熟悉了台灣歌手潘美辰。香港歌手甄妮帶來一曲《魯冰花》則歌頌了偉大的母愛。趙本山小品《小九老樂》反映了“怕老婆”的婚姻家庭新現象。陳佩斯的《警察與小偷》、黃宏的《手拉手》等也反映了社會的多彩。
第10屆
台灣組合小虎隊紅孩兒登上春晚,郁鈞劍的《說句心裡話》也成了軍人們喜歡說的“心裡話”。“探戈就是趟啊趟著走,三步一搖兩呀兩回頭”也是晚會的經典台詞之一。《媽媽的今天》里,趙麗蓉和鞏漢林的合作開始了一對“母子”搭檔的黃金歲月。唐裝與西裝的搭配加之色彩的變化,處處體現了春晚舉辦以來,觀眾對服裝的重視。
第11屆
毛寧演唱的《濤聲依舊》為晚會的亮點,他用“一張舊船票”登上了春晚這艘通往成功的大船。姜昆、唐傑忠表演的《樓道曲》,侯耀文石富寬的《侯大明白》都成為日後大家點播率很高的相聲段子。嚴順開主演的小品《張三其人》把春晚的小品從一昧搞笑過渡到關注普通小人物的生活。
第12屆
小品《打撲克》把市場經濟大潮下正在發生變化的人與事都牽出來溜了一遍,令觀眾捧腹。“長大後我就成了你。”宋祖英以委婉的歌聲,用教室、黑板、粉筆、講台等意象深情讚頌了人民教師無私奉獻的情懷,該句歌詞和“人類靈魂的工程師”、“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始乾”並列成為對人民教師的獻禮。
第13屆
晚會請十幾位在黃河流域有代表地區的民眾用當地特色的器皿盛滿黃河水樣,把沿黃河不同河段取來的99瓶水排列成一幅黃河走向示意圖。同時請到孟庭葦現場演唱了《風中有朵雨做的雲》,邀請劉德華演唱了《忘情水》,特別是趙麗蓉一段RAP表演,給觀眾留下印象。
第14屆
郭達蔡明搭檔演出的《機器人趣話》,描繪了一個結婚狂買回一個機器人妻子,不斷地調試“清潔型”“善解人意型”等類型時鬧出的笑話。在小品《打工奇遇》里,想打工的趙麗蓉碰上了黑心老闆鞏漢林,董潔還客串了一個宮女,跑了回龍套。而潘長江在該年正式登入春晚,以一部音樂小品《過河》,讓觀眾記住了身材不高、留著特殊髮型的“豆包”。該年港台歌手反響平平,葉倩文幾乎延遲一年演唱了《我的愛對你說》。
第15屆
香港終於要回到祖國的懷抱,春節晚會裡自然也少不了相關題材。董文華唱響了《春天的故事》,孫國慶、彭羚唱起《公元1997》,為香港回歸,獻上自己的一片心意。魏積安、高秀敏的小品《柳暗花明》推出“中國猛男”一詞,並獲晚會語言類節目三等獎。
第16屆
相約一九九八》的成功,除了旋律動聽、歌詞清新外,還要歸功於王菲、那英兩位歌手的支撐。范曉萱的《健康歌》帶動中國人一起“屁股扭扭”,范曉萱一幅姥姥疼、爺爺愛的姿態,整個一個“小燕子”前身。劉歡的《好漢歌》隨著電視劇《水滸傳》的熱播而登上春晚。劉德華、張信哲、毛寧等兩岸三地的歌手則演繹了歌曲《大中國》。
第17屆
晚會讓歌曲《常回家看看》廣為傳唱。依照央視訪談類節目《實話實說》為原型創作的小品《昨天今天明天》成為了眾多觀眾心目中最好的春晚小品之一。該年的春晚服裝在搭配上有特色,晚禮服配唐裝的搭配方式。小品《老將出馬》里就有一張超大的背景:鞏漢林和金珠擺著電影《鐵達尼號》中輪船上男女主角的經典姿態,但是卻站在一輛拖拉機上。
第18屆
馮鞏相聲《舊曲新歌》加入了諸多音樂元素。該屆春晚邀請的港台藝人眾多,如張惠妹、林心如、黎明、謝霆鋒等。趙薇成為了眾多的主持人之一;而林心如也和崔永元上台演唱了《溜溜的她》。章子怡是晚會開場歌舞《把春天迎進來》的演唱者。0點報時前,香港歌手謝霆鋒演唱了《今生永相伴》,令人感動。趙本山、宋丹丹演繹的《鐘點工》,為“魔鬼詞典”增添了一個名詞。
第19屆
晚會反映了全球華人對21世紀的期待。小品《咱也試一把》、歌曲《大家一起來》都反映了中國人對北京申奧的激情;姜昆相聲《踩腳》情節荒誕、直擊社會熱點,令人回味;黃宏林永健的小品《家有老爸》反映了“空巢家庭”中的老年人生活狀況。小品《紅娘》、相聲《戲迷》等在內容中加入了諸多戲曲元素。“千斤組合”在0點報時之前壓軸出場,是該屆春晚的亮點。“大忽悠”一詞經過趙本山在小品《賣拐》中的演繹,成了騙子的代名詞。
第20屆
與“馬”密切相關的很多內容自然反映在了該屆晚會中。在小品《賣車》中,范偉顯然吸取了2001年的教訓,但最終還是招架不住趙本山的忽悠。李陽的歌曲《大家學英語》反映了申奧成功後,在全中國的“學外語熱潮”。晚會繼1996年央視春晚以後,再次啟用了分會場。除央視總部主會場外,還在深圳設立了分會場。
第21屆
出自普通家庭的歌曲《讓愛住我家》是該屆春晚給大家留下印象最深的節目,唱出了普天下所有家庭的心聲。尤其是一家四口人所表現出來的那種親情,令人嚮往。因為在資訊時代里,觀眾有時會忽略“情”。
第22屆
該屆春晚節目的反響普遍不佳,周杰倫的《龍拳》像雜耍,沙寶亮不唱《暗香》而唱《唐人街》,趙本山在小品《送水工》里演他不擅長的悲情,但小品顛覆了趙本山一貫的表演風格。
第23屆
央視實行“開門辦春晚”:通過眾多渠道、面向全中國以及世界徵集節目。眾多來自民間的節目登上了舞台,使央視春晚與普通老百姓拉近了距離。邰麗華和她的20位聾啞姐妹在4位手語老師的指揮下表演舞蹈《千手觀音》。
第24屆
中國國際廣播電台主持人布仁巴雅爾創作,並由他和妻子烏日娜以及7歲的小侄女英格瑪上台演唱的《吉祥三寶》清新自然。小品《說事兒》繼續了小品《昨天今天明天》的故事:趙本山與宋丹丹這對“夫妻”自上了央視《實話實說》節目後,雙雙登上當地日報頭版,兩人的生活發生了變化。
第25屆
晚會中趙本山小品《策劃》情節搞笑,結尾出乎意料、耐人尋味。而趙本山拿下“小品王”稱號。打工子弟的詩朗誦《心裡話》更是感動了中國。
第26屆
晚會以歌舞《飛向春天》作為開場,拉開了“春回大地百花爭艷,日暖神州萬物生輝”的序幕。晚會還有不少反映全中國人民抵禦雪災的內容,其中詩朗誦《溫暖2008》作為一個臨時添加的節目,成功地實現了化“寒冷”為“溫暖”。在春晚的許多節目中,民俗意義上的春節被納入國家層面的宏大敘事之中,把個人的、家庭的情感升華為全中國人民的共同理想。
第27屆
奪取抗震救災勝利、成功舉辦北京奧運會、圓滿完成神舟七號載人航天飛行等大事,都以板塊方式在春晚一一重現;歌曲《中國之最》把中國的“地理之最”與中國人民通過勤勞智慧勇敢;《水下除夕夜》《吉祥三保》等小品反映了社會各個職業人群的生存狀況,貼近生活;由《天地吉祥》等歌舞節目和災區人民視頻拜年等組成的晚會抗震救災板塊,讓觀眾回想起“512地震”後難忘的日日夜夜。
第28屆
2010年,“小虎隊”在春晚重返螢屏,王菲復出演唱李健的《傳奇》。在近景魔術《千變萬化》中,劉謙也讓觀眾大飽眼福。語言類節目反響平平,而且廣告植入現象嚴重。郭冬臨小品《一句話的事》貼近現實生活、情節幽默。相比之下,馮鞏相聲劇《不能讓他走》關注社會熱點,且引用了網路流行語。小品《捐助》中,趙本山力推新徒。
第29屆
趙本山、小瀋陽師徒的表演依然成為整場演出中獲得掌聲和笑聲最多的節目。除了趙本山的小品,整場晚會的語言類節目笑點大部分都來自網路,如“神馬都是浮雲”“小月月”“常在江湖飄,哪能不挨刀”“杯具”“讓芝麻飛”等。由於春晚的特殊性,話題也仍是親情、友情、愛情等傳統題材,調侃活潑有餘,針砭時弊不足。
第30屆
圍繞“回家過大年”的主題,以“龍年”、“家”、“春晚三十年”、“天下一家”四個板塊,為觀眾呈現一個溫暖、祥和、歡樂、喜慶的一晚,同時以“春晚30年”為主線,引發觀眾共鳴。表演形式取消民歌大聯唱,增大歌舞雜魔類節目比重,沒有任何形式硬廣告和植入廣告,取消了念賀信賀電環節和敲鐘環節。
第31屆
以“新春中國”為主題,分為“新春到”“新喜來”“新意展”和“新篇開”四個節目群。堅持“開門辦春晚”“創新辦春晚”“節儉辦春晚”,在舞台硬體設施的基礎上,充分運用數字虛擬技術,提升藝術視聽效果。宋祖英聯手《我心永恆》演唱者席琳·迪翁,兩人帶來中國傳統民歌《茉莉花》。席琳迪翁還用中文向全中國觀眾拜年,送祝福。掀起了整場晚會首個高潮。
第32屆
以“歡樂祥和迎新春,同心共圓中國夢”為主題,唱響“夢想”的時代主旋律,並融入眾多傳統民間習俗和年味兒元素。藝術風格上,晚會定位於“真誠、溫暖、振奮、歡樂”,圍繞著“東西南北中、全民大聯歡”的創作基調,更加強調晚會的聯歡屬性。快板、曲藝、戲曲等傳統綜藝元素被放大和強調。
第33屆
以“家和萬事興”為主題,以“吉祥過大年”“團圓話家常”“家和萬事興”“中華全家福”四個節目群的結構方式。使用一號和二號(1000平方米)兩個演播廳,提升觀眾觀看體驗、便於演員貼近觀眾。同時也設計了吉祥物“陽陽”,同時,劉德華井柏然主演電影《失孤》的主題曲《回家的路》也成了晚會的預熱宣傳曲,劉德華現場演唱。
第34屆
以“你我中國夢、全面建小康”為主題,晚會設立福建泉州、陝西西安、廣東廣州、內蒙古呼倫貝爾4個分會場,以實現“東西南北中、全民大聯歡”的創作基調。
第35屆
以“大美中國夢,金雞報春來”為主題,通過“歡樂中國年”“奮進中國人”“溫暖中國情”“大美中國夢”4個篇章,在輕鬆愉快和歡聲笑語中,營造出喜慶祥和的春節過年氛圍。採用了上海、四川涼山、廣西桂林、黑龍江哈爾濱四個分會場和央視主會場同步直播。
第36屆
延續2016年、2017年兩屆春晚設立分會場的傳統,除央視1號演播廳主會場外,四大分會場分別是廣東珠海、山東泰安、海南三亞、貴州省黔東南州黎平縣肇興侗寨。
第37屆
以“奮進新時代、歡度幸福年”為主題,分會場的數量由四個縮減為三個,分別是:江西省吉安市井岡山市、廣東省深圳市、吉林省長春市。全方位的科技驅動和技術創新是晚會的兩點,在4K、5G、VR、AR、AI等多方面進行技術創新,實現了通過5G網路實時傳輸4K高清視頻結合VR技術向全中國轉播分會場節目。
第38屆
在河南鄭州、粵港澳大灣區設立分會場。現場採用5G+8K技術實現多機位拍攝,並製作8K版春晚。5G網路已全面覆蓋春晚主會場與分會場。現場還採用虛擬網路互動製作模式(VNIS)實現主持人與嘉賓的互動場景演示。同時,為向奮戰在抗擊疫情一線的白衣天使致敬,本次晚會臨時增加了疫情防控節目——情景報告《愛的橋樑》。
第39屆
以“萬民安康辭鼠歲,歡歌笑語迎牛年”為主題,緊跟時代主題、緊扣社會現實、緊貼火熱生活。
第40屆
以“新征程上的迎春曲,中國年裡的歡樂頌””為主題,秉持“守正創新、出新出彩”的創作原則。。
第41屆
以“欣欣向榮的新時代中國,日新月異的更美好生活”為主題。
第42屆
以“龍行龘龘,欣欣家國”為主題,創新“思想+藝術+技術”融合傳播。晚會採用“1+4”的模式,由一個主會場和四個分會場構成。

晚會內容

晚會主題

年度
主題
1983年中央電視台春節聯歡晚會
團圓、歡樂、希望
1984年中央電視台春節聯歡晚會
愛國、統一、團結
1985年中央電視台春節聯歡晚會
團結、奮進、活潑、歡快
1986年中央電視台春節聯歡晚會
團結、奮進、歡快、多彩
1987年中央電視台春節聯歡晚會
團結、向上、喜慶、紅火
1988年中央電視台春節聯歡晚會
歡樂、團結、奮進
1989年中央電視台春節聯歡晚會
團結、歡樂、向上
1990年中央電視台春節聯歡晚會
團結、歡樂、祥和
1991年中央電視台春節聯歡晚會
團結、歡樂、多彩
1992年中央電視台春節聯歡晚會
團結、歡樂、祥和
1993年中央電視台春節聯歡晚會
歡樂、祥和、自豪、向上
1994年中央電視台春節聯歡晚會
團結、自尊、奮進、企盼
1995年中央電視台春節聯歡晚會
祥和、歡樂、親切、溫馨
1996年中央電視台春節聯歡晚會
歡樂、祥和、凝聚、振奮、輝煌
1997年中央電視台春節聯歡晚會
團結奮進自豪的中國人
1998年中央電視台春節聯歡晚會
中華民族春節大團圓,萬眾一心邁向新世紀
1999年中央電視台春節聯歡晚會
歡聲笑語張燈結彩春節大團圓、載歌載舞萬眾歡騰邁向新世紀
2000年中央電視台春節聯歡晚會
滿懷豪情跨世紀,龍騰報春迎復興
2001年中央電視台春節聯歡晚會
喜慶、親切、昂揚、展望
2002年中央電視台春節聯歡晚會
祖國頌、社會主義頌、改革開放頌
2003年中央電視台春節聯歡晚會
親情、祥和、關愛
2004年中央電視台春節聯歡晚會
祝福
2005年中央電視台春節聯歡晚會
盛世大聯歡
2006年中央電視台春節聯歡晚會
天地人和萬事興
2007年中央電視台春節聯歡晚會
歡樂和諧中國年
2008年中央電視台春節聯歡晚會
盛世中國,和諧社會
2009年中央電視台春節聯歡晚會
中華大聯歡
2010年中央電視台春節聯歡晚會
虎躍龍騰鬧新春
2011年中央電視台春節聯歡晚會
家和萬事興
2012年中央電視台春節聯歡晚會
回家,過大年
2013年中央電視台春節聯歡晚會
新春中國
2014年中央電視台春節聯歡晚會
歡樂祥和迎新春,同心共圓中國夢
2015年中央電視台春節聯歡晚會
家和萬事興
2016年中央電視台春節聯歡晚會
你我中國夢,全面建小康
2017年中央電視台春節聯歡晚會
大美中國夢、金雞報春來
2018年中央電視台春節聯歡晚會
喜氣洋洋、歡樂吉祥
2019年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
奮進新時代、歡度幸福年
2020年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
共圓小康夢,歡樂過大年
2021年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
萬民安康辭鼠歲,歡歌笑語迎牛年
2022年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
新征程上的迎春曲,中國年裡的歡樂頌
2023年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
欣欣向榮的新時代中國,日新月異的更美好生活
2024年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
龍行龘龘,欣欣家國

內容形式

春晚以歌舞秀開場,以歌舞、曲藝、戲曲節目為主體,用《難忘今宵》作為結束曲為晚會畫上句號。在傳播方式上,以現場直播為基本手段,採用EFP(電子現場製作)和ESP(電視內景即演播室節目製作),多機拍攝,現場切換,同期錄音。現場直播實現了拍攝與播出的同時性,強化了“此刻”的概念,增強了觀眾的現場感和參與感。多機拍攝、導播現場切換,通過不同機位,不同角度,豐富了畫面表達,向電視機前的觀眾展示各個表演層面和側面。在具體操作上,如武警官兵和駐外華人機構的恭賀新春,零點敲鐘,重要時事及相關人物的穿插出場等都形成了一定的套路。
20世紀80年代:內容上主旋律歌曲是主導。中央電視台作為國家傳媒機構,面臨的最大任務是如何體現黨和國家的各項方針政策,做到上情下達,從某種意義上說具有一定的政治功能。20世紀80年代初期,歌舞類節目數量形式上出現歌伴舞,歌曲聯唱萌芽。
20世紀90年代:在形式上出現了宏大的歌舞場面。經濟與技術發展,為晚會創作者提供了經濟和技術保障,讓創作者有足夠的經費呈現華麗的服裝,絢麗的舞美。
2000年後:內容上以流行歌曲為主,出現原生態歌舞,專門為春節聯歡晚會創作的歌曲越來越少,取而代之的是當年流行的歌曲,常常會出現台上演唱、台下大合唱的場景。表演者也多是觀眾比較熟悉和喜愛的明星。在看慣了這樣的節目後,一種全新的表演方式“原生態”歌舞打動了觀眾,來自全中國各地的原生態歌手用風格各異、極具地方色彩和生活氣息的歌曲,展現了豐富多彩的傳統民間文化。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
2005年春晚的音畫舞劇《千手觀音》
20世紀80年代:形成期,不穩定,而後相聲小品熱,占據大半江山。小品又稱戲劇小品,是最短小的戲劇作品,融合多門類藝術形式,從無到有,從小到大。最初只是一種用來進行表演或導演基礎訓練的形式,目的在於通過這些不同的練習,使開始學習表演或導演的學生掌握表演或導演的最基本元素。
20世紀90年代:反映了深刻的社會主題,由形體的滑稽轉為語言的幽默。相聲與小品的界限模糊,兩者相互學習、融合。在不斷的實踐摸索中,無論是演員表演還是主題內涵上都有了很大程度的提升。
2000年後:語言類節目日趨成熟,不斷追求創新。《賣拐》突破了小品中主人公的積極正面形象,第一次以反面人物作主人公。2002年,姜昆、戴志誠表演的相聲《妙趣網生》將網路上的流行詞語、笑話加入其中,使相聲這門古老藝術更具現代性。一些節目中濫用網路語在一定程度上影響了節目的傳播效果,但初次嘗試,創作者、表演者力求創新的精神是不容否定的。2006年打破了語言類節目由北方人一統天下的局面,既豐富了表現形式,也滿足了不同客群的需求。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
2014年小品《扶不扶》
在春晚創辦初期,戲曲節目占有重要地位,《1983年中央電視台春節聯歡晚會》中,袁世海表演的《坐寨盜馬》一張口便贏得滿堂彩。隨著社會經濟發展,生活節奏的加快,戲曲本身所具有的節奏慢、唱詞念白不易懂等特點,成為制約其發展的瓶頸,也使得戲曲節目在春晚中的地位不斷下降。儘管創作者們也試圖以更豐富的形式吸引觀眾眼球,如戲曲小品、戲曲歌舞、戲曲反串等,但終究未能改變戲曲節目日漸衰落的局面。從1991年春晚開始,戲曲節目逐漸改為聯唱,每個劇種的表演沒有獨立節目。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
2014年京劇《同光十三絕》

演出場地

1998年,中央電視台在圓樓內庭院建成一個建築面積2000平方米、使用面積1600平方米、建築高度30米的演播大廳(一號演播廳),1月27日一號演播大廳將第一次被啟用,舉行1988年中央電視台春節聯歡晚會。春節晚會燈光和舞美所需要的將近2000千瓦的電力已由中央電視台動力部門輸送到演播廳現場,確保晚會的使用。
1988年春節聯歡晚會,第一次設立了春晚分會場。2016年,央視春晚進行創新改革,在全國東、西、南、北設4個分會場,和央視主會場同步直播,這一形式在後來的春晚中保留了下來。2021年、2022年和2023年的春晚沒有設立分會場。2024年春節聯歡晚會由北京主會場和遼寧瀋陽、湖南長沙、陝西西安、新疆喀什四個分會場構成。
年份
分會場1
分會場2
分會場3
分會場4
1988年
廣東
黑龍江
四川
——
1996年
上海
陝西西安
——
——
2002年
廣東深圳
——
——
——
2016年
福建泉州
陝西西安
廣東廣州
內蒙古呼倫貝爾
2017年
上海
四川涼山
廣西桂林
黑龍江哈爾濱
2018年
廣東珠海
山東曲阜/泰安
海南三亞
貴州黔東南
2019年
江西吉安井岡山
吉林長春一汽
廣東深圳
——
2020年
河南鄭州
粵港澳大灣區
——
——
2024年
遼寧瀋陽
湖南長沙
陝西西安
新疆喀什

舞美燈光

每屆中央廣播電視總台春節聯歡晚會導演在不斷地更換,但是具有一定的風格特點規律,春晚整體模式和結構樣式基本相同。
自1983年以來,春晚的現場舞美效果與電視呈現效果不斷發展變化。20世紀八九十年代春晚創作者不斷將彼時最新的聲光電設備引入春晚現場,2000年之後大面積的背景螢幕、地面螢幕逐漸套用於直播現場,2010年之後舞台的複雜機械造型裝置的使用逐漸成熟,而2020年前後虛擬現實、擴展現實的疊代再一次全面提升了春晚的視聽效果。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會採用茶座式,設計多個不同的表演區。央視春晚的舞台上設定主要表演區,主要適合場面較大的歌舞、雜技、小品為主;觀眾席上設計多個分表演區,主要用於容易和觀眾互動交流的相聲等節目為主,或者相關表演具有反饋對象的,比如歌曲等方式。
在2022年中央廣播電視總台春節聯歡晚會上,首次運用LED螢幕打造720度穹頂空間,突破了傳統晚會的觀演關係,在巨幕穹頂的加持下,使觀眾席與主舞台渾然一體,通過科技創新,將舞台構成一個延展性強的立體演播空間。導演從舞台到氛圍的設計,實現功能和設計理念,創新表現手法,增強舞台美術風格。攝像機鏡頭中不分大小舞台,僅僅看是否符合鏡頭語言規律的舞台空間。晚會加大藝術和新技術的融合力度,成功套用了數字智慧型葫蘆,能夠結合不同節目和場景的實際需求,針對性地轉變燈光精準位置,實現一燈多位的設計理念。同時,採用先進技術實現節目、舞美設計需求、舞台動作、視頻、燈光和演員能夠在相同時間點達到全方位的大融合。該次央視春晚主會場利用4K、5G、AI、VR、AR等技術的高度融合,實現舞美、大屏、各個專業和燈光全面配合,有效提高節目包裝成效,增強螢幕感染力,現場採用虛擬機位,針對不同節目利用4K線上虛擬技術進行高效製作,增強螢幕畫面的唯美、飄逸。
在2022年央視春晚中呈現出數位技術和傳統舞台藝術的深入融合景觀,有效打破傳統投影和全螢幕幕舞台搭建方式在推展舞台空間、增強視覺衝擊力方面的局限性。導演採用虛擬現實技術塑造表演主體,採用移動螢幕有效拓展舞台邊緣視域,同時採用5G高速聯通後場螢幕,促進整個演播大廳空間形成全形度沉浸式數字顯像空間,增強央視春晚的高科技屬性。

互動玩法

平台
屆數
簡介
圖片
騰訊微信
2015年中央電視台春節聯歡晚會
2015年,春晚第一次選擇微信平台互動,騰訊以5303萬元拿下央視羊年春晚獨家合作權,並開設“春節搖紅包”活動,總計發放5億元現金紅包,互動總量達110億次。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
2022年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
微信視頻號宣布成為豎屏看春晚獨家合作平台,在豎屏直播的獨特視角之外,從送祝福、發紅包到發朋友圈、群討論等社交模式,均可呈現。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
支付寶
2016年中央電視台春節聯歡晚會
2016年,支付寶用2.69億元從騰訊手中奪回春晚合作權,春晚與支付寶達成互動合作,為全國觀眾派發8億紅包,並創造了玩法“集五福”“ 咻一咻”。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
2017年中央電視台春節聯歡晚會
2017年,支付寶再次拿下春晚發紅包特權,推出“AR實景紅包”。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
微博
2018年中央電視台春節聯歡晚會
2018年2月,微博宣布成為2018年中央電視台春節聯歡晚會新媒體社交平台獨家合作夥伴,將與央視在短視頻、直播、內容互動等領域展開合作。央視與微博的合作,包括常規的春晚直播、短視頻著作權、歷年春晚盤點等,同時還推出集“中國贊”贏百萬紅包、全球華人跨界段子挑戰賽、春晚最強答題王、春晚模仿大賽等多項線上互動活動。

百度
2019年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
2019年1月17日,百度和晚會達成互動合作。紅包活動主題為“好運中國年”,從1月28日開始,一直持續到2月4日除夕。紅包互動分為四輪發放,觀眾可以通過最新版百度APP參與互動,只要打開百度APP根據春晚主持人的互動口令,就能拿到紅包。紅包活動的“主陣地”除了百度APP以外,還有好看視頻全民小視頻百度貼吧百度極速版百度網盤百度知道寶寶知道等多個APP。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
快手
2020年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
2019年12月25日,快手成為2020年春晚獨家互動合作夥伴。春晚紅包互動主題為“點讚中國年”。在互動中,快手採用“視頻+點讚”的形式,在除夕當晚發出10億現金紅包。活動劃分為6個主題:“點讚歡樂中國”“點讚多彩中國”“點讚真實中國”“點讚中國人情味”“點讚中國生命力”“點讚我們的生活”。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
2022年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
微信視頻號宣布成為豎屏看春晚獨家合作平台後,快手在同一天宣布與央視春晚達成合作。

2023年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
用戶可以通過直播、點播和短視頻三種方式,在快手、快手極速版、快手概念版等快手官方平台收看2023年總台春晚。

抖音
2021年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
2021年1月26日,抖音成為2021年春晚獨家紅包互動合作夥伴。除夕當晚,抖音將在春晚直播期間分出12億元紅包。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
2022年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
微信視頻號宣布成為豎屏看春晚獨家合作平台後,快手在同一天宣布與央視春晚達成合作。
——
2023年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
2023年除夕夜,觀眾可通過抖音、抖音極速版、抖音火山版三個手機客戶端、抖音網頁版、抖音Pad端、鮮時光TV觀看直播,也可投屏至電視大屏觀看。在直播過程中,抖音也準備了多種互動玩法:抖音直播間支持網友創建私聊頻道,邀請朋友一起看直播送祝福;同時,直播間也上線了春節氛圍點讚特效和燃放新年慶祝禮花功能,增加節日氛圍。直播結束後,觀眾可觀看2023年及歷年春晚回放。
——
京東
2022年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
2022年1月5日,中央廣播電視總台2022年春節聯歡晚會獨家互動合作項目發布會在京舉行,宣布京東成為總台2022年春晚獨家互動合作夥伴。春節期間,京東發放總價值達15億元的紅包和實物。
——
2024年中央廣播電視總台春節聯歡晚會
2024年1月24日,京東宣布成為 2024總台春晚獨家互動合作平台,將推出“1 億份實物好禮一分錢帶回家”活動,以及“汽車使用權”等。
——

制播情況

為了方便聽障人士,央視春晚從2003年開始,會在重播時為所有的節目(語言類節目等)加配字幕;2004年,又是第一次在重播時包括主持人的話,全部加配了字幕。
中央廣播電視總台2020春晚VR直播方案結合了2017年至2019年多次春晚VR製作的成功經驗,基於5G+4K/8K+VR等多項技術創新,通過央視頻等新媒體平台完成VR信號播出,這是首次對春晚進行多角度、多維度、沉浸式的VR伴隨式直播。同時在直播過程中融合總台首創的虛擬網路互動技術(VNIS),開啟了多種VR相關新技術融合套用的模式。2020年春晚在5G+VR拍攝與央視頻春晚新媒體產品結合的基礎上,開拓了VR製作項目的創新模式,一方面配合節目製作需要將技術創新快速套用到實際生產環節;另一方面滿足廣大用戶多視角、全方位觀看春晚的需求,在技術套用上推進“5G+4K/8K+VR”發展戰略。

播出信息

播出平台

播出日期
播出時間
播出平台
播出情況
每年除夕
20:00
視頻直播
音頻直播
各省(區、市)主頻道(衛視頻道)/頻率及部分地方頻道/頻率
視頻/音頻轉播
網路直播
"百城千屏"8K超高清傳播平台
公共大屏直播
聯動全球直播
68種語言對外新媒體平台
各大洲49個國家、90座城市的3000餘塊公共大屏
全球公共大屏直播

收視數據

年份
收視率
觀眾規模
2001
33.20%
6.38億
2002
35.10%
保守觀眾規模在6億以上
2003
33.80%
2004
36.40%
2005
37.60%
2006
31.70%
2007
31.40%
2008
32.40%
2009
34.80%
2010
30.90%
2011
31.00%
2012
32.80%
2013
31.20%
2014
30.90%
7.05億
2015
28.37%
6.9億
2016
31.10%
10.33億
2017
30.88%
10.8億
2018
32.50%
11.31億
2019
30.07%
11.73億
2020
20.63%
12.32億
2021
23.26%
12.72億
2022
22.01%
12.96億
2023
20.61%
7.66億(新媒體端直播用戶數,海外數據未知)
2024
-
7.95億(新媒體端直播用戶數,海外數據未知)
(以上資料參考

創作團隊

年份
總導演
主持人
1983年
1984年
1985年
1986年
1987年
1988年
1989年
1990年
1991年
1992年
1993年
1994年
1995年
1996年
【北京主會場】趙忠祥倪萍
【上海分會場】程前袁鳴
【陝西西安分會場】張曉周濤
1997年
1998年
1999年
2000年
2001年
2002年
【北京主會場】倪萍朱軍周濤李詠文清王小丫
【廣東深圳分會場】曹穎張政
2003年
2004年
2005年
2006年
2007年
2008年
2009年
2010年
2011年
2012年
2013年
2014年
2015年
2016年
【北京主會場】周濤朱軍董卿撒貝寧李思思尼格買提
【福建泉州分會場】李佳明趙琳碩
【陝西西安分會場】朱迅徐傑
【廣東廣州分會場】任魯豫鄧璐
【內蒙古呼倫貝爾分會場】馬躍歐仁圖雅
2017年
【北京主會場】朱軍董卿康輝朱迅尼格買提
【上海分會場】孟盛楠曹可凡
【四川涼山分會場】楊帆阿侯爾里
【廣西桂林分會場】高楓張蕾
【黑龍江哈爾濱分會場】管彤周巍
2018年
【北京主會場】任魯豫李思思尼格買提朱迅康輝
【貴州黔東南分會場】馬躍竇愛莉
【廣東珠海分會場】楊帆桂嘉晨
【山東泰安、曲阜分會場】李佳明李毅
【海南三亞分會場】張澤群王絲
2019年
【北京主會場】任魯豫李思思尼格買提朱迅康輝
【江西吉安井岡山分會場】張宇尹頌
【吉林長春分會場】張澤群楊帆
【廣東深圳分會場】楊帆龐瑋
2020年
【北京主會場】任魯豫尼格買提佟麗婭尹頌張舒越
【河南鄭州分會場】張澤群馬躍龐曉戈米娜
【粵港澳大灣區分會場】陳星胡杏兒劉中志許魯南
2021年
2022年
2023年
2024年
【北京主會場】任魯豫撒貝寧尼格買提龍洋馬凡舒
【遼寧瀋陽分會場】楊帆劉心悅
【湖南長沙分會場】張舒越何炅
【陝西西安分會場】郭若天呂默
【新疆喀什分會場】張韜迪麗達爾·雪合熱提

獲獎記錄

時間
屆次
獎項名稱
獲獎晚會
2003-08-26
第16屆
中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎
2002年中央電視台春節聯歡晚會
2003-08-26
第17屆
中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎
2003年中央電視台春節聯歡晚會
2004-09-16
第22屆
中國電視金鷹獎最佳作品獎
2004年中央電視台春節聯歡晚會
2008-01-16
第20屆
中國電視文藝“星光獎”
2007年中央電視台春節聯歡晚會
2010-01-14
第21屆
中國電視文藝“星光獎”
2008年中央電視台春節聯歡晚會
2009年中央電視台春節聯歡晚會
2012-02-25
第22屆
中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎
2010年中央電視台春節聯歡晚會
2011年中央電視台春節聯歡晚會
2012-09-08
第26屆
中國電視金鷹獎最佳電視文藝節目獎
2012年中央電視台春節聯歡晚會
中國電視金鷹獎最佳美術獎
2012年中央電視台春節聯歡晚會
2014-05-31
第23屆
中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎
2012年中央電視台春節聯歡晚會
2013年中央電視台春節聯歡晚會
2016-09-23
第24屆
中國電視文藝“星光獎”
2015年中央電視台春節聯歡晚會
2019-06-14
第25屆
上海電視節白玉蘭獎組委會特別獎
2019年中央廣播電視總台春節聯歡晚會

社會影響

經濟

社會價值
中央廣播電視總台春節聯歡晚會在宣傳黨的經濟路線、貫徹黨的經濟方針、傳播黨的經濟政策方面做出了可圈可點的生動實踐。
從價值鏈的視角來審視,中央廣播電視總台春節聯歡晚會更多地是提供渠道或平台功能,搭建影視文化類產品供給與需求之間的橋樑。究其實質,各類文藝作品在春晚舞台上得到的主要是類似於“轉售”而非增值功能。稀缺性與路徑依賴相互疊加,進一步鞏固了春晚難以動搖的壟斷地位。“壟斷”在此並無貶義也並非因行政原因造成,而專指一種供需雙方特殊的市場格局。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會是伴隨著改革開放的進程產生和發展起來的,同時它也見證並記錄了改革開放以來中國社會的發展變化,透過“春晚”可以看到了中國的經濟發展形勢變化。
商業價值
春晚的商業價值包括品牌宣傳、商業展示等。這些價值使得春晚成為了一個極具吸引力的商業平台,也為企業和品牌帶來了商業機遇。
春晚作為中國最重要的文化盛宴之一,具有極高的關注度。每年的春晚都會吸引億萬觀眾的關注,其收視率一直保持在高位,是中國電視收視率的巔峰之作。這種廣泛的觀眾基礎使得春晚成為品牌宣傳和推廣的理想平台。許多企業都願意在春晚投放廣告,藉助春晚的影響力來提升品牌知名度和美譽度。
春晚是一個巨大的商業舞台,為各行各業提供了展示自身實力和特色的機會。在春晚的舞台上,可以看到各種形式的表演,包括歌舞、小品、雜技等,這些表演往往與特定的行業或品牌相關聯。通過與春晚合作,企業可以展示其產品或服務的特點,進而吸引更多的潛在客戶。

文化

文化價值的多元共生
春晚“意在發掘傳統春節在文化層面的重要性”。春晚的文化核心是與春節相關的價值觀,即春天所代表的萬物復甦和家庭團聚的象徵意義。春晚往往呈現基於中國傳統價值觀的孝道、仁義、重視教育以及強調社會和諧的文化價值觀,春晚作為一個媒介儀式的重要意義之一就在於基於上述文化價值觀將人們“聚集”在一起,以儀式化的氛圍重複建構並強化這些文化價值觀,建立或鞏固文化共識、構建集體文化記憶。
隨著春晚屬性“從流量到流向、從分眾到大眾”的轉換,最終成為普惠性文化。中國與西方、傳統與現代的交織,呈現的是中華民族內部的代際品味差異,也彰顯了中華文明兼收並蓄的氣度,更在國際領域展示了中國多元現代的一面,豐富了“中國故事”的呈現面向。
文化元素的繁榮多樣
春晚通過精心設計的文本和結構,強調文化和民族象徵,在文化認同的形成中發揮了世俗儀式的作用。它在國家意識形態話語中扮演著文化狂歡節的角色,營造出“一個團結幸福的中國大家庭”的形象。自1983年首屆春晚開始,民族元素就是春晚不可或缺的組成部分。多樣的少數民族文化藉助春晚、對內實現了精神價值上的相融相通,在國際傳播中則展現了中國作為統一多民族國家的多樣化美學造詣和文化風采。
文化認同的鞏固強化
春晚的國際傳播,重要使命之一就是以中華文化的傳承認同為紐帶來團結海外華人。全球華人共同完成了向農曆新年的跨越,觀看春晚的行為超越了地理區隔,成為海內外華人在虛擬時空“聚集”並共同回憶歷史、體悟文化並強化認同的儀式。

政治

春晚已經形成特有的節目流程和相對固定的模式,從純粹的綜藝晚會上升為承載國家宏大敘事的重要載體。在傳播儀式觀的視野下,春晚持續表達了中國社會主流的共享信念。
面向國際社會,春晚在政治維度上的傳播功能主要表現為向海外客群塑造中國國家形象、宣介中國理念。通過向海外客群呈現中國文化、歷史、傳統習俗以及最新社會發展狀況,從而不斷提高中國國家形象和國際地位。而通過對傳統文化的呈現,海外觀眾可以深入了解中國的方方面面。
此外,春晚還通過對國家重大政治事件和社會熱點問題的展示,向海外觀眾展現了中國安定團結的社會環境和政治經濟各領域的進步。通過向海外觀眾呈現中國經濟的發展歷程、中國政府的治理成效以及中國社會的和諧穩定,春晚向海外客群塑造了中國具有吸引力和競爭力的國家形象。

爭議事件

公開致歉

1985年中央電視台春節聯歡晚會的導演黃一鶴將舞台搬到了北京工人體育館,晚會遭到了媒體的批評。在輿論壓力下,1985年3月2日,中央電視台在《新聞聯播》中向全國觀眾道歉並表示:“誠懇接受大家的批評。”

曾遭遇信任危機

春節聯歡晚會從20世紀90年代開始,曾遭遇了信任上的普遍危機。對春晚的舉辦形式,節目質量、“名利場”抓擊等不同聲音紛紛出現。早在1990年春晚所舉行的抽樣調查中,19—29歲主收視人群的滿意度就已是最低,尤其是在高素質的大學生群體中更為明顯。

春晚零點報時

每年春晚零點報時前後都是一個“事故多發時段”,幾乎每年春晚的零點儀式都無法掐準鐘點,而且隨時會有突發事件,這時就由主持人們負責“救場”。
2007年中央電視台春節聯歡晚會的零點報時是歷屆最混亂的,被網友們稱之為“央視春晚黑色三分鐘”。2007年中央電視台春節聯歡晚會,眾主持人在零點鐘聲敲響前的集體亂陣。主持人串詞接連發生口誤,搶詞、忘詞等連續不斷的出現。零點報時最後晚了一秒。為了不讓事件繼續擴大,在初一央視二套、四套重播的春晚是重新經過剪輯說完,重播的“零點敲鐘前”的節目是此前錄製的備播帶。春晚總導演金越接受採訪時表示,由於趙本山的小品《策劃》逾時,於是導演組決定把一個零點之前的節目,聯唱《歡樂和諧好光景》放到了零點之後。由於節目調整導致零點計時混亂,這樣的臨時的變動使得主持人措手不及。

曾取消晚會廣告

央視春晚中名目繁多的廣告銷售,也引發了批評者的廣泛關注與激烈批評。在春節晚會的資本運營、著作權爭議、廣告時段競拍等方面,也都先後引發了研究者和管理層的關注。在逐步發展的實踐過程和機制磨合中,春節晚會的運營鏈條和利益結構都在進行著新一輪的基於產業發展背景下的變革與調整。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
2018年,阿里巴巴與央視達成獨家互動合作
2012年,在文化政策發生變化、廣播電視媒體商業化、庸俗化趨勢廣受輿論批評的情況下,央視下決心清除掉了該年度春節晚會中的所有廣告,在春節晚會舉辦30年之際,重新回歸“回家過大年”的傳統主題。自2015年開始,春晚與騰訊微信、阿里巴巴等企業達成聯名合作,以期結合新的收視方式或互動方式來吸引、擴大觀眾群。

真唱假唱

每年春晚播出的第二天,關於在晚會中是否存在“假唱”情況經常受觀眾爭議。例如2003年林憶蓮演唱《至少還有你》,2004年周杰倫演唱《龍拳》,2010年王菲演唱《傳奇》等等。對於春晚假唱是否真實存在,這個問題被不少春晚相關人員迴避。雖然過去春晚因為技術問題,需要演員用“對口型”的技術處理,來達到晚會轉播的效果。但隨著時代技術的發展,央視的直播水平能夠達到“零延時”,而技術上也不存在過去“對口型”的問題,央視仍舊對假唱的問題模稜兩可,從未給出直接應對的說法。

口誤事件

董卿口誤
2009年中央電視台春節聯歡晚會上,主持人董卿在介紹馬東時,誤將“馬先生的兒子馬東”說成了“馬先生的兒子馬季”。在後來的2009年中央電視台元宵晚會上,董卿再次介紹馬東時,刻意在“馬先生的兒子”後面拖長了音,並且加重了音調才接著說出後面的“馬東”二字,登台的馬東也略帶調侃地說:“為了我們爺兒二人的這名字呀,董卿連年都沒過好,辛苦了!”
2009年2月9日播出的馬東主持的央視《文化訪談錄》節目中,董卿首次公開談春晚“口誤門”,並用“感傷”“感動”“感悟”三個詞概括了這些天的心路歷程。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
2009年春晚主持人董卿
小品台詞口誤
2015年,中央電視台春節聯歡晚會上的小品《投其所好》中一句“拒絕黃拒絕賭拒絕桌球”的台詞,讓包括馬龍、王皓在內的眾多中國桌球運動員紛紛對此表示不滿。前遼寧桌球隊員、福原愛私人教練湯媛媛看後發微博稱:“桌球是國球,請不要拿我們的努力和汗水當作諷刺的小品,這是在侮辱我們對桌球的一種執著和精神,我鄙視,也不知道桌球怎么就和黃賭毒能聯繫在一起了。”
春晚結束後,沈騰第一時間在微博致歉,他坦言,“一個口誤,拒絕黃拒絕賭拒絕拍馬屁,把拍馬屁說成了桌球。抱歉!給喜歡國球的朋友們添堵了。”而沈騰則在隨後的採訪中坦言:“唯一遺憾的就是,這個爭議讓本該臉紅的人得到了喘息的機會,觀眾都來看我和國乒之間的誤會了。”

作品疑似抄襲

2015年中央電視台春節聯歡晚會的兩部小品《喜樂街》《小棉襖》在播出後,被許多網友質疑抄襲。網友指出,在《喜樂街》中,賈玲和瞿穎邊唱邊跳的“女神與女漢子”PK戲,疑似抄襲韓國SBS電視台2014年搞笑節目《尋笑人》。除了台詞由韓文改成了中文,主題、演員動作及音樂旋律等的相似度頗高。而《小棉襖》中,則被指出與日本喜劇組合“UNJASH”的作品《蕎麥麵店員和未婚夫》非常相似,“雖然也加入了不少改動,但明顯能感覺到靈感是出自那裡的”。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
  《喜樂街》與《尋笑人》對比圖

春山學

2024年中央廣播電視總台春節聯歡晚會上的由白敬亭、魏大勛、魏晨演繹的歌曲《上春山》引發廣泛網友關注,網友就白敬亭故意搶C位,影響節目的走位,由此延伸出熱梗“春山學”的話題熱議。
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《上春山》

知名人物

歌唱演員

人物
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簡介
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1944年11月10日出生於雲南省昆明市官渡區,祖籍湖南長沙。1983年,攜歌曲《鄉戀》亮相1983年中央電視台春節聯歡晚會。她所演唱的《難忘今宵》是中央廣播電視總台春節聯歡晚會的常用結束曲目。
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1966年出生於湖南省古丈縣,1981年參加古丈縣文工團任歌舞演員。1987年畢業於中央民族學院音樂舞蹈系。1990年第一次參加中央廣播電視總台春節聯歡晚會演出。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
1963年3月1日出生於上海,1985年入伍從軍,於原南京軍區前線歌舞團當獨唱演員後開始歌唱生涯。自1987年開始,先後多次在中央廣播電視總台春節聯歡晚會中表演。演唱的代表作品有《渴望》《燭光里的媽媽》《歷史的天空》。
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出生於1968年,福建人,5歲登台演小常寶,14歲考入湖南藝校學習戲曲,1991年畢業於中國音樂學院聲樂系,1995年獲中國音樂學院碩士學位。1987年首次參加央視春晚,在聯唱中演唱《瀏陽河》,後多次在春晚演唱歌曲。代表歌曲有《走進新時代》《祖國你好》《人間第一情》《枉凝眉》《吉祥頌》《萬事如意》《祖國頌》《婚誓》《歡聚一堂》《父親》《萬事如意》《華之夢》《千嬌百媚》《同是你我他》等。
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1962年出生於遼寧旅順市,1978年考入瀋陽軍區前進歌舞團學習聲樂,1982年開始獨唱。曾多次參加中央廣播電視總台春節聯歡晚會的演出,演唱《十五的月亮》《望星空》等歌曲。

小品相聲演員

人物
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簡介
代表作品
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1957年出生,遼寧鐵嶺人,祖籍山東,國家一級演員、小品表演藝術家。1987年,相聲演員姜昆發現趙本山並將他帶到中央廣播電視總台春節聯歡晚會上,成為趙本山演藝生涯的轉折點。其喜劇小品連續多年獲得中央廣播電視總台春節聯歡晚會語言類節目一等獎,趙本山也成為觀眾眼中的“小品王”,還有“東方卓別林”“中國笑星”等稱號。
賣拐》《賣車》《昨天今天明天》《火炬手》《不差錢》等
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1960年8月25日出生於北京市。1989年,首次登上中央電視台春節聯歡晚會的舞台,表演小品《懶漢相親》飾演魏淑芬。
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1928年3月11日出生,2000年7月17日在北京病逝,國家一級演員,中國戲曲家協會會員。從1988年到1999年共參加了六次中央廣播電視總台春節聯歡晚會表演小品。
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1961年10月21日出生於北京市。1991年,首次登上央視春節聯歡晚會,與鞏漢林合作表演小品《陌生人》。1991年至2020年,蔡明總計有27次登上央視春晚表演小品。
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1950年10月19日出生於北京市,祖籍山東省龍口市諸由觀鎮莊頭村。1983年,姜昆與馬季、劉曉慶、王景愚一起擔任首屆中央電視台春節聯歡晚會主持人,並為創作組成員。從此,他連續11年參加春晚,7次主持春晚,在長達30餘年時間裡活躍於春晚舞台,為無數觀眾帶來了歡樂。
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原名馮明光,1957年12月6日出生於天津市,祖籍河北滄州河間西詩經村。1986年,首次登上中央電視台春節聯歡晚會。1993年中央電視台春節聯歡晚會,與牛群表演對口相聲《拍賣》。2017年,第32次參加中央電視台春節聯歡晚會,表演相聲劇《信任》。

主持人

姓名
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簡介
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1942年1月16日出生於河北省邢台市寧晉縣,中央電視台《人與自然》原主編、中央電視台原主持人。2020年1月16日因病去世。1984年,首次參與春晚主持,之後連續主持15屆春晚。
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1959年2月16日出生於山東省威海市榮成市,1990年進入中國中央電視台,先後主持13屆春節聯歡晚會 。
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1973年11月17日出生於上海市靜安區,2005年,首次亮相央視春晚,隨即被觀眾所熟知;此後,連續十三年主持央視春節聯歡晚會。
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1968年3月23日出生於中國安徽省淮南市田家庵區,1996年起連續16年主持央視春節聯歡晚會。
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1964年4月26日出生於甘肅省蘭州市城關區,祖籍河南省洛陽市孟津區。1997年起,朱軍開始主持中央電視台春節聯歡晚會。2017年1月27日,擔任中央電視台雞年春節聯歡晚會主會場主持。
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1968年5月3日出生於中國新疆維吾爾自治區烏魯木齊市沙依巴克區,祖籍中國陝西省鹹陽市三原縣,2018年10月25日因癌症在美國去世。2002年2月11日,首次主持中央電視台春節聯歡晚會。2013年2月9日,主持中央電視台春節聯歡晚會;3月20日,正式從中央電視台轉入中國傳媒大學。

導演

姓名
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簡介
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
(1934年4月-2019年4月8日),遼寧省瀋陽市人,央視春晚開創者、首屆春晚總導演,1949年參軍,1950年赴朝參加抗美援朝戰爭。曾擔任1983年、1984年、1985年、1986年、1990年五屆《春節聯歡晚會》總導演。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
1959年出生於北京,曾五次執導中央電視台春節聯歡晚會。
中央廣播電視總台春節聯歡晚會(春節晚會開播)
1969年4月13日出生於寧夏回族自治區吳忠市青銅峽市,曾擔任2012年、2013年、2015年中央電視台春節聯歡晚會總導演。

晚會評價

除夕夜裡的娛樂盛宴,辭舊迎新的精神大餐,當代中國的集體記憶,光輝歲月的長情陪伴。用歡笑給年輪加個封面,以溫情為成長做個標籤;傳遞思念,見證團圓,舞動吉祥,唱醒春天。任憑時光流轉,祥和歡樂不變,歲歲難忘今宵,年年不見不散。(《中國文藝·向經典致敬》致敬詞)
春節聯歡晚會作為一個重要文化事件的意義是重大的,影響也是深遠的。春節聯歡晚會的意義在於作為一個電視晚會它創造了一個文化奇蹟,完成了一個電視神話。春節聯歡晚會承載了太多的主流意識形態的內容,凸顯了更為宏大的敘事功能。春節聯歡晚會已經不再是簡單的文藝活動、聯歡活動,春節聯歡晚會的影響和意義是多方面的。(金鷹網評)
自1983年以來,春晚在恪守本真、堅守初心的基礎之上,不斷銳意進取、大膽創新,在堅持晚會節目方向性、文化性、藝術性的同時,也在節目形態、創作理念、製作技術、傳播模式等方面積極探索,已經成為了銘刻在中華民族基因深處的集體記憶。作為一年一度的文藝盛會,春晚已經成為中國人民歡度春節當中不可或缺的一部分。春晚肩負著回顧年度社會熱點、梳理年度建設成就、展望未來發展方向的媒體功能。(《廣州日報》評)
春晚以一場強信心、聚民心、暖人心、築同心的文化盛宴,攜著祥和的祝福推開春的大門,凝聚力量,催人奮進。(《人民日報》評)

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