方乾民

方乾民（1906.1—1984.1），浙江溫嶺人，藝術家，美術教育家，擅長油畫。1925年學習於法國巴黎高等美術學院。1929年回國任教於上海新華藝專、國立西湖藝術學院，並創辦“長風西畫研究會”。歷任國立藝專、上海美專教授、南京部隊文工團美術教員、浙江美術學院油畫系教授。方乾民古典寫實主義和現代表現主義藝術上都有很深造詣，並以畫風近似立體派而出名，是中國現代藝術的開拓者之一。代表作品有《白鴿》、《秋曲》、《孫中山授遺囑圖》、《偉大的會見》等。創作之餘，方氏一生長期投身美術教育，較著名的學生包括朱德群、吳冠中和閔希文等。

基本介紹

• 中文名：方乾民
• 國籍：中國
• 出生地：浙江溫嶺
• 出生日期：1906.1
• 逝世日期：1984.1
• 職業：畫家、雕塑家、美術教育家
• 畢業院校：上海美術專科學校、法國巴黎高等美術學院
• 主要成就：擔任國立杭州美院教務長、油畫系教授 
  創立長風西畫研究會
• 代表作品：《秋曲》、《孫中山授遺囑圖》、《偉大的會見》等
• 妻子：蘇愛蘭 

大師年譜

1906年2月15日出生於浙江省溫嶺縣城內橫街。

1924年夏赴上海投考上海美術專科學校，插入二年級。

1925年底離上海赴法國留學，1926年就讀於法國巴黎國立高等美術學院，在著名學院派歷 史畫家讓·保爾·羅朗斯工作室學習，與顏文梁、周碧初、汪日章同學。

1927年入巴黎美術學院讓．保爾．羅朗斯畫室。

1929年冬返國，受聘於上海私立新華藝專、上海藝術大學和上海藝專等校執教。

1930年，經蔡元培的引薦，25歲的方乾民應聘到國立藝術院（後改名國立杭州藝術專科學校）任西畫教授。而他的課在藝專也極受歡迎，凳子從課堂內一直擺到走廊上。藝專是模仿巴黎美術學院的模式運作的，回國不久的方在這裡如魚得水。

《秋曲》（1934）

1931年創作油畫《白鴿》，參加中華獨立美協展覽。同年秋作《秋曲》。

1936年完成大型歷史畫《孫中山先生授囑圖》，作風轉向寫實。

1939年藝專由湖南繼續西遷至昆明，被委任為教務長，主持學校的教育行政工作。

1940年9月，方乾民被國立藝專解聘，攜眷移居重慶。在學生吳冠中後來的回憶中，同樣對這段往事記憶猶新：“方老師的解聘，還引發了一場學潮，但最後他還是離開了學校。”

1941年被任命為中國國民黨黨史編纂委員會保管科總幹事。開始創作國民革命先烈肖像。

1942年兼代該會整理科長。在三年半中完成十多幅肖像，以及巨幅歷史畫《鄒容著革命軍圖》、《肇和軍艦起義之前》、《陳英士被刺圖》。

1937年攝於長沙，後排左三為吳大羽，左四為方乾民。

1944年7月潘天壽出任國立藝專校長，受聘回校任教。

1945年起西畫系首次推行了畫室制，方乾民與林風眠、吳大羽、倪貽德、關良、李超士等都曾開設畫室。

同年1月，現代繪畫聯展在重慶舉行，參加者方乾民、林風眠、丁衍庸、李仲生、汪日章、周多、郁風、關良、倪貽德、龐薰琹、趙無極、朱德群等，此為抗戰時期僅有的一次現代風格畫展，提出“現代中國繪畫藝術與現代世界藝術合流”的主張。

1946年藝專校長更換，由汪日章出任。因學術和人事矛盾，於該年8月再次被解聘。

1947年移居上海創立中華藝術研究會，擔任會長，並在上海美專授課。

《西湖黃龍洞》（1981）60 x 73cm

1949年始，方乾民創作解放軍軍史畫，巨幅油畫《敵人不投降，就消滅他》以淮海戰役為背景。原作在蘇聯及東歐國家展出過，該畫照片在《解放日報》等報刊登載過。

同年，中華藝術研究會在上海成立，方乾民任會長。

1951年3月應聘至南京軍事學院，從事翠史畫創作。

1958年調回浙江美術學院任教授。

1962年起，油畫系開設了三個工作室。與過去不同，工作室不以個人命名，而只表明數字序列。但他們的風格傾向是十分明顯的。第三工作室是當時的主流：蘇聯寫實派；第二工作室由留日的倪貽德負責；方則被聘為第一工作室主持人，重視法國傳統的藝術教育風格。

1963年擔任油畫系第一工作室主持人。

1966年“文革”開始，以反動學術權威、國民黨特務等罪名遭殘酷批鬥。

1978-1983年重拾畫筆，專心藝術創作，以風景題材為主。

1984年，他第四次胃部大出血，救治無效在杭州逝世，終年78歲。

人物生平

求學時期

浙江溫嶺縣人，別名乾民，擅長油畫。方乾民1921年進杭州安定中學讀書，1924年夏天赴上海投考上海美術專科學校，1925年底離開上海赴法國留學。

《拱宸橋北河道風光》（1983）67x40cm

1927年入巴黎美術學院讓·保爾·羅朗斯畫室，與周碧初、汪日章、顏文梁同學。留法期間，方乾民既學繪畫又學雕塑，既學古典寫實風格，又學現代表現手法。

西湖藝專

1929年，他回國任教於上海新華藝專、國立西湖藝術學院，並創辦“長風西畫研究會”。歷任國立藝專、上海美專教授、南京部隊文工團美術教員、浙江美術學院油畫系教授。他與林風眠、吳大羽齊名，成為當年國立杭州藝專著名的三位西畫教授之一，學生包括朱德群、吳冠中、彥涵和閔希文等。中國美術家協會會員。

國立藝專浙江籍同鄉會（一、四、五分為吳茀之、方乾民、潘天壽）

從二十年代開始，中國藝術家陸續介紹西方現代藝術流派及其作品。方乾民、劉海粟、汪亞塵等人先後在報刊上介紹印象派、立體派繪畫以及塞尚、梵谷等畫家的藝術事跡。

方乾民在國立杭州藝專任教時期就以畫風近似立體派而出名，他本人恰巧姓“方”，故而同學們都詼諧地稱他的畫為“方派”，即立體派的意思。據莊華岳敘述，方乾民的課很受學生歡迎，選他課的學生極多，凳子從課堂內一直擺到走廊上。朱德群後來回憶說，方乾民先生的立體分圖，使我們接近西方的近代繪畫風格。方是藝專教他最久的老師。

《孫中山先生授遺囑圖》（1935）

葉雲的《談談方乾民的繪畫與雕刻》記載，1932年，方乾民獲得機會，“晉謁”了蔣委員長（蔣介石），畫了肖像素描。1935年夏天才將蔣介石雕塑制好寄往成都，蔣氏復諭“深加獎許並專達謝意。”

1935年，方乾民所作巨幅油畫《孫中山先生授遺囑圖》，參加全國第二次美展，並在《東方雜誌》等刊物上發表，對團結抗日起了一定的促進作用，引起了社會注意。

著名的《孫中山遺囑圖》，是1935年杭州藝專諸師為參加第二屆全國美展進行的創作之一。題材由校務會議討論決定，除了《遺囑圖》，還有吳大羽《孫中山講演圖》、林風眠《國民黨回憶》草圖等等。這張圖，竟然不自覺成了方乾民畫風轉變的契機。此後的歲月里，方乾民的黨史畫涉及國共兩黨。

《東湖即景》（1981）

1939年，藝專由湖南繼續西遷至昆明，他被委任為教務長，主持學校的教育行政工作。

歷史畫時期

1941年，他被任命為中國國民黨黨史編纂委員會保管科總幹事，在3年半的時間中他完成了10多幅肖像以及巨幅歷史畫《鄒容著革命軍團》、《肇和軍艦起義之前》、《陳英士被刺圖》。1944年7月，潘天壽出任國立藝專校長。方乾民受聘回校任教。

擔任過中國國民黨黨史編纂委員會保管科總幹事，所以生前自然創作了多幅反映其時代的偉大作品，《肇和軍艦起義之前》便是其中的一幅。發生於民國初年的肇和軍艦起義事件，是中國近代海軍史上的大事，方乾民用畫筆留下了這個重要的歷史鏡頭。

抗戰勝利後

1945年抗戰勝利，方乾民隨國立藝專遷回杭州。1946年藝專校長更換，由汪日章出任。因學術和人事矛盾，方乾民於該年8月再次被解聘。1947年，方乾民移居上海創立中華藝術研究會，並在上海美專教課。

1951年3月，方乾民應聘至南京軍事學院，從事軍史畫創作。

1958年，他調回浙江美術學院任教授。1963年，擔任油畫系第一工作室主持人。

1960年代，他開始致力於西洋畫民族化的探索，作品多為描寫祖國江南秀麗山色。油畫《雁盪山》曾參加浙江省美展。

晚年

1978-1983年他重拾畫筆，專心藝術創作，以風景題材為主。1984年1月19日因胃出血救治無效，於杭州逝世，終年78歲。

代表作品

受立體主義所影響，方乾民的風格被人稱為“方派”。他在1930年代的作品表現了空間建構的邏輯，明顯展現了“切面立體主義”的風格。自20世紀20年代後期至30年代前期，方乾民創作多產，且逐漸顯現“方派”面貌，代表作如油畫《白鴿》、《秋曲》、《女》、《西湖》等。這些作品作為“方派”的代表性作品，以其諸多作品中獨特的幾何形體、肌理筆調和空間構成等語言形式特點而引人注目。

1929年10月1日，《申報》曾刊文《畫家王道源方乾民的近作》，介紹了方乾民的作品，稱“方乾民的《裸女半身》，塗厚滯油色的畫面上，顯托一位半截的健實身軀的西歐少婦，一種生的留戀，一種對人間世的征疑，在她的雙眸唇嘴間，真訴歡愁，雙聳的乳峰、寬圓的肩膊，著力於面的追究，色度緊密堅結，而曲達人體肉圓之細緻；棕黑的發、緋紅的雙頰、栗色的體膚，襯以銀灰的背景，全幅色調，給人無窮憶意。《日女士像》，布局整嚴，極見苦心。《靜物》一幅，設色富麗，色調推移至緊，富含事物之實在性，速寫線條簡到，能提對象潑剌之生命。總之，於油作上更見方氏深於觀察、就事物之內在生命，痛下追求。”

1933年創作的《西湖》，又名《節日的西湖》，是方乾民一次湖濱漫步時觸發的構思，經反覆琢磨，把所有物像統一在分割與分面之中。《西湖》較《白鴿》和《秋曲》更接近立體派。畫中的遊艇、路燈、台階、旗和橋作了均衡的布局，拋棄了透視，強調平面效果和線與色的組合，它不屬於畢卡索創造的那種立體派而是中國化了的立體派作品。《白鴿》、《秋曲》、《西湖》是方乾民早期的代表作，它們呈現了這一時期方乾民的趨近於西方前衛藝術的創作思想。

《白鴿》（1934）

評價

方乾民是中國新派畫濫觴期的鼓吹者和實踐者。莊華岳先生曾告訴劉鉞（《左杭州、右巴黎西湖畫派六人集論》作者），當年杭州藝專的教授中，林風眠、吳大羽、方乾民是最有才氣的三位，他們三人都是留學法國，林風眠與吳大羽多繼承了印象派的藝術觀，而方乾民帶回的則是立體主義的藝術觀。

由於特殊的歷史原因，民國油畫長期以來處於一種被忽視的狀態，除徐悲鴻、劉海粟等幾位名家廣為人知外，包括關良、常玉、潘玉良、方乾民等在內的許多藝術家都被排斥在正統和主流之外。

從中國油畫投資的角度來說，民國時期出洋留過學的中國油畫家，當中又取得外界認同的藝術成就者，他們的作品更具收藏和投資的價值。從這種意義來說，方乾民肯定是其中的一個。