《文學經典系列:徐志摩詩歌全集》收錄了徐志摩先生的主要詩篇，包括詩集《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《雲遊》四部，並整理選編了其他詩篇。徐志摩先生的詩以其鮮明的藝術性成為新月派詩歌的代表，詩句想像豐富，意境新奇典雅，飄逸又不失華美，其中《再別康橋》、《沙揚娜拉》、《偶然》等都已成為經典。
基本介紹
- 書名：文學經典系列:徐志摩詩歌全集
- 出版社：哈爾濱出版社
- 頁數：400頁
- 開本：16
- 品牌：出版社
- 作者：徐志摩
- 出版日期：2013年2月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787548412212
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《文學經典系列:徐志摩詩歌全集》作者徐志摩是一個才華橫溢的詩人。儘管他自己說：“在二十四歲以前，詩，不論新舊，與我是完全沒有相干。”但他一旦拿起筆來，佳作便猶如山洪爆發一般湧現出來。作為新月派詩人的代表，徐志摩的詩作字句清新，比喻新奇，想像豐富，意境優美，神思飄逸，富於變化，同時具有浪漫主義和唯美主義色彩。他的詩就是一個五光十色的世界，而他那駁雜的思想也在這個世界中一一體現。他的詩歌寫愛情、寫生活、寫景色、寫人間疾苦。
作者簡介
徐志摩（1897年—1931年），浙江人。原名章序，字桶森，留學美國時改名志摩。現代詩人、散文家。徐志摩是金庸的表兄、新月派代表詩人、新月詩社成員。1915年畢業於杭州一中。先後就讀於上海滬江大學、天津北洋大學和北京大學。一九一八年赴美國學習銀行學。1921年赴英國留學，入劍橋大學當特別生，研究政治經濟學。1931年11月19日南京北上時飛機失事，不幸遇難。他的主要作品有詩歌集《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《雲遊》；散文集《落葉》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》、《秋》；小說集《輪盤》；戲劇《卞崑岡》；日記《愛眉小札》、《志摩日記》等以及譯著《曼殊斐爾小說集》等。
圖書目錄
第一輯志摩的詩
這是一個懦怯的世界
多謝天！我的心又一度的跳蕩
我有一個戀愛
去罷
為要尋一個明星
留別日本
沙揚娜拉十八首
破廟
自然與人生
馬賽
地中海
灰色的人生
毒藥
白旗
嬰兒
太平景象
卡爾佛里
一條金色的光痕
蓋上幾張油紙
無題
殘詩
東山小曲
一小幅的窮樂圖
先生！先生！
石虎胡同七號
雷峰塔
月下雷峰影片
滬杭車中
難得
古怪的世界
在那山道旁
五老峰
鄉村裡的音籟
天國的訊息
夜半松風
訊息
青年曲
誰知道
常州天寧寺聞禮懺聲
一家古怪的店鋪
不再是我的乖乖
哀曼殊斐兒
一個祈禱
默境
月下待杜鵑不來
希望的埋葬
冢中的歲月
叫化活該
一星弱火
她是睡著了
問誰
為誰
落葉小唱
雪花的快樂
康橋再會罷
戀愛到底是什麼一回事
第二輯翡冷翠的一夜
給小曼的公開信——《翡冷翠的一夜》序
翡冷翠的一夜
呻吟語
“我要你”（譯詩）
她怕他說出口
偶然
珊瑚
變與不變
丁當——清新
我來揚子江邊買一把蓮蓬
客中
三月十二深夜大沽口外
半夜深巷琵琶
決斷
最後的那一天
起造一座牆
望月
白須的海老兒
再休怪我的臉沉
天神似的英雄
再不見雷峰
大帥（戰歌之一）
人變獸（戰歌之二）
梅雪爭春（紀念三一八）
這年頭活著不易
廬山石工歌
西伯利亞
西伯利亞道中
在哀克剎脫教堂前（Exeter）
一個厭世人的墓志銘（譯詩）
在火車中一次心軟（譯詩）
圖下的老江（譯詩）
新婚與舊鬼（譯詩）
兩位太太（譯詩）
渦堤孩新婚歌（譯詩）
海韻
蘇蘇
又一次試驗
運命的邏輯
新催妝曲
兩地相思
罪與罰（一）
罪與罰（二）
第三輯猛虎集
我等候你
春的投生
拜獻
渺小
闊的海
猛虎（TheTigerbyWillamBlake）
他眼裡有你
不知名的道旁（印度）
車上
車眺
再別康橋
干著急
俘虜頌
秋蟲
西窗
怨得
深夜
季候
杜鵑
黃鸝
秋月
山中
兩個月亮
給——
一塊晦色的路碑
歌（譯詩）
誄詞（譯詩）
枉然
生活
殘春
殘破
活該
卑微
我不知道風是在哪一個方向吹
哈代
哈代八十六歲誕日自述（譯詩）
對月（譯詩）
一個星期（譯詩）
死屍（UneCharogne）
第四輯雲遊
雲遊
火車禽住軌
你去
在病中
雁兒們
鯉跳
別擰我，疼
領罪
難忘
一九三○年春
愛的靈感
羅米歐與朱麗葉（節譯）
奧文滿壘狄斯的詩（譯詩）
第五輯醒！醒！
挽李斡人
草上的露珠兒
夏日田間即景（近沙士頓）
聽槐格訥（Wagner）樂劇
春
沙士頓重遊隨筆
情死（Liebstch）
私語
小詩
夜
清風吹斷春朝夢
你是誰呀？
青年雜詠
月夜聽琴
人種由來
無兒
康橋西野暮色
悲觀
威尼市
夢遊埃及
地中海中夢埃及魂入夢
《兩尼姑》或《強修行》
笑解煩惱結（送幼儀）
北方的冬天是冬天
小花籃
我是個無依無伴的小孩
悲思
鐵柝歌
幻想
題西湖所攝照片之後
花牛歌
八月的太陽
山中大霧看景
一個噩夢
白話詞十二首
那一點神明的火焰
詩句
給母親
四行詩一首
海邊的夢
“拿回吧，勞駕，先生”
秋陽
賀壽詩（五言古風）
為的是
《出其東門》白話寫意
小詩一首
泰山
她在那裡
荒涼的城子
在車中
醒！醒！
附錄
徐志摩簡介
徐志摩年表
紀念志摩去世四周年
這是一個懦怯的世界
多謝天！我的心又一度的跳蕩
我有一個戀愛
去罷
為要尋一個明星
留別日本
沙揚娜拉十八首
破廟
自然與人生
馬賽
地中海
灰色的人生
毒藥
白旗
嬰兒
太平景象
卡爾佛里
一條金色的光痕
蓋上幾張油紙
無題
殘詩
東山小曲
一小幅的窮樂圖
先生！先生！
石虎胡同七號
雷峰塔
月下雷峰影片
滬杭車中
難得
古怪的世界
在那山道旁
五老峰
鄉村裡的音籟
天國的訊息
夜半松風
訊息
青年曲
誰知道
常州天寧寺聞禮懺聲
一家古怪的店鋪
不再是我的乖乖
哀曼殊斐兒
一個祈禱
默境
月下待杜鵑不來
希望的埋葬
冢中的歲月
叫化活該
一星弱火
她是睡著了
問誰
為誰
落葉小唱
雪花的快樂
康橋再會罷
戀愛到底是什麼一回事
第二輯翡冷翠的一夜
給小曼的公開信——《翡冷翠的一夜》序
翡冷翠的一夜
呻吟語
“我要你”（譯詩）
她怕他說出口
偶然
珊瑚
變與不變
丁當——清新
我來揚子江邊買一把蓮蓬
客中
三月十二深夜大沽口外
半夜深巷琵琶
決斷
最後的那一天
起造一座牆
望月
白須的海老兒
再休怪我的臉沉
天神似的英雄
再不見雷峰
大帥（戰歌之一）
人變獸（戰歌之二）
梅雪爭春（紀念三一八）
這年頭活著不易
廬山石工歌
西伯利亞
西伯利亞道中
在哀克剎脫教堂前（Exeter）
一個厭世人的墓志銘（譯詩）
在火車中一次心軟（譯詩）
圖下的老江（譯詩）
新婚與舊鬼（譯詩）
兩位太太（譯詩）
渦堤孩新婚歌（譯詩）
海韻
蘇蘇
又一次試驗
運命的邏輯
新催妝曲
兩地相思
罪與罰（一）
罪與罰（二）
第三輯猛虎集
我等候你
春的投生
拜獻
渺小
闊的海
猛虎（TheTigerbyWillamBlake）
他眼裡有你
不知名的道旁（印度）
車上
車眺
再別康橋
干著急
俘虜頌
秋蟲
西窗
怨得
深夜
季候
杜鵑
黃鸝
秋月
山中
兩個月亮
給——
一塊晦色的路碑
歌（譯詩）
誄詞（譯詩）
枉然
生活
殘春
殘破
活該
卑微
我不知道風是在哪一個方向吹
哈代
哈代八十六歲誕日自述（譯詩）
對月（譯詩）
一個星期（譯詩）
死屍（UneCharogne）
第四輯雲遊
雲遊
火車禽住軌
你去
在病中
雁兒們
鯉跳
別擰我，疼
領罪
難忘
一九三○年春
愛的靈感
羅米歐與朱麗葉（節譯）
奧文滿壘狄斯的詩（譯詩）
第五輯醒！醒！
挽李斡人
草上的露珠兒
夏日田間即景（近沙士頓）
聽槐格訥（Wagner）樂劇
春
沙士頓重遊隨筆
情死（Liebstch）
私語
小詩
夜
清風吹斷春朝夢
你是誰呀？
青年雜詠
月夜聽琴
人種由來
無兒
康橋西野暮色
悲觀
威尼市
夢遊埃及
地中海中夢埃及魂入夢
《兩尼姑》或《強修行》
笑解煩惱結（送幼儀）
北方的冬天是冬天
小花籃
我是個無依無伴的小孩
悲思
鐵柝歌
幻想
題西湖所攝照片之後
花牛歌
八月的太陽
山中大霧看景
一個噩夢
白話詞十二首
那一點神明的火焰
詩句
給母親
四行詩一首
海邊的夢
“拿回吧，勞駕，先生”
秋陽
賀壽詩（五言古風）
為的是
《出其東門》白話寫意
小詩一首
泰山
她在那裡
荒涼的城子
在車中
醒！醒！
附錄
徐志摩簡介
徐志摩年表
紀念志摩去世四周年
序言
在詩集子前面說話不是一件容易討好的事。說得近於誇張了自己面上說不過去，過分謹恭又似乎對不起讀者。最乾脆的辦法是什麼話也不提，好歹讓詩篇它們自身去承當。但書店不肯同意，他們說如其作者不來幾句序言書店做廣告就無從著筆。作者對於生意是完全外行，但他至少也知道書賣得好不僅是書店有利益，他自己的版稅也跟著像樣：所以書店的意思，他是不能不尊敬的。事實上我已經費了三個晚上，想寫一篇可以幫助廣告的序。可是不相干，一行行寫下來只是仍舊給塗掉，稿紙糟蹋了不少張，詩集的序終究還是寫不成。
況且寫詩人一提起寫詩他就不由得傷心。世界上再沒有比寫詩更慘的事；不但慘，而且寒傖。就說一件事，我是天生不長髭鬚的，但為了一些破爛的句子，就我也不知曾經捻斷了多少根想像的長須。
這姑且不去說它。我記得我印第二集詩的時候曾經表示過此後不再寫詩一類的話。現在如何又來了一集，雖則轉眼間四個年頭已經過去。就算這些詩全是這四年內寫的(實在有幾首要早到十三年。份)每年平均也只得十首，一個月還派不到一首，況且又多是短短一橛的。詩固然不能論長短，如同WhistIer。說畫幅是不能用田畝來丈量的。但事實是咱們這年頭一口氣總是透不長——詩永遠是小詩，戲永遠是獨幕，小說永遠是短篇。每回我望到莎士比亞的戲，丹丁。的《神曲》，歌德的《浮士德》一類作品，比方說，我就不由的感到氣餒，覺得我們即使有一些聲音，那聲音是微細得隨時可以用一個小拇指給掐死的。天呀！哪天我們才可以在創作里看到使人起敬的東西？哪天我們這些細嗓子才可以豁免混充大花臉的急漲的苦惱？
說到我自己的寫詩，那是再沒有更意外的事了。我查過我的家譜，從永樂以來我們家裡沒有寫過一行可供傳誦的詩句。在二十四歲以前我對於詩的興味遠不如對於相對論或民約論的興味。我父親送我出洋留學是要我將來進“金融界”的，我自己最高的野心是想做一個中國的Hamilton！在二十四歲以前，詩，不論新舊，於我是完全沒有相干。我這樣一個人如果真會成功一個詩人——哪還有什麼話說？
但生命的把戲是不可思議的！我們都是受支配的善良的生靈，哪件事我們作得了主？整十年前我吹著了一陣奇異的風，也許照著了什麼奇異的月色，從此起我的思想就傾向於分行的抒寫。一份深刻的憂鬱占定了我；這憂鬱，我信，竟於漸漸的潛化了我的氣質。
話雖如此，我的塵俗的成分並沒有甘心退讓過；詩靈的稀小的翅膀，盡他們在那裡騰撲，還是沒有力量帶了這整份的累墜往天外飛的。且不說詩化生活一類的理想那是談何容易實現，就說平常在實際生活的壓迫中偶爾掙出八行十二行的詩句都是夠艱難的。尤其是最近幾年有時候自己想著了都害怕：日子悠悠的過去內心竟可以一無訊息，不透一點亮，不見絲紋的動。我常常疑心這一次是真的幹了完了的。如同契塊臘。的一身美是問神道通融得來限定日子要交還的，我也時常疑慮到我這些寫詩的日子也是什麼神道因為憐憫我的愚蠢暫時借給我享用的非分的奢侈。我希望他們可憐一個人可憐到底！
一眨眼十年已經過去。詩雖則連續的寫，自信還是薄弱到極點。“寫是這樣寫下了”，我常自己想，“但準知道這就能算是詩嗎”？就經驗說，從一點意思的晃動到一篇詩的完成，這中間幾乎沒有一次不經過唐僧取經似的苦難的。詩不僅是一種分娩，它並且往往是難產！這份甘苦是只有當事人自己知道。一個詩人，到了修養極高的境界，如同泰戈爾先生比方說，也許可以一張口就有精圓的珠子吐出來，這事實上我親眼見過來的不打謊，但像我這樣既無天才又少修養的人如何說得上？
只有一個時期我的詩情真有些像是山洪暴發，不分方向的亂)中。那就是我最早寫詩那半年，生命受了一種偉大力量的震撼，什麼半成熟的未成熟的意念都在指顧間散作繽紛的花雨。我那時是絕無依傍，也不知顧慮，心頭有什麼鬱積，就付託腕底胡亂給爬梳了去，救命似的迫切，哪還顧得了什麼美醜！我在短時期內寫了很多，但幾乎全部都是見不得人面的。這是一個教訓。
我的第一集詩——《志摩的詩》——是我十一年。回國後兩年內寫的；在這集子裡初期的洶湧性雖已消滅，但大部分還是情感的無關闌的泛濫，什麼詩的藝術或技巧都談不到。這問題一直要到民國十五年我和一多、今甫。一群朋友在《晨報副鐫》刊行《詩刊》時方才開始討論到。一多不僅是詩人，他也是最有興味探討詩的理論和藝術的一個人。我想這五六年來我們幾個寫詩的朋友多少都受到《死水》的作者的影響。我的筆本來是最不受羈勒的一匹野馬，看到了一多的謹嚴的作品我方才憬悟到我自己的野性；但我素性的落拓始終不容我追隨一多他們在詩的理論方面下過任何細密的工夫。
我的第二集詩——《翡冷翠的一夜》——可以說是我的生活上的又一個較大的波折的留痕。我把詩稿送給一多看，他回信說“這比《志摩的詩》確乎是進步了——一個絕大的進步”。他的好話我是最願意聽的，但我在詩的“技巧”方面還是那楞生生的絲毫沒有把握。
最近這幾年生活不僅是極平凡，簡直是到了枯窘的深處。跟著詩的產量也盡“向瘦小里耗”。要不是去年在中大認識了夢家。和瑋德。兩個年青的詩人，他們對於詩的熱情在無形中又鼓動了我奄奄的詩心，第二次又印《詩刊》。，我對於詩的興味，我信，竟可以消沉到幾於完全沒有。今年在六個月內在上海與北京間來回奔波了八次，遭了母喪，又有別的不少煩心的事，人是疲乏極了的，但繼續的行動與北京的風光卻又在無意中搖活了我久蟄的性靈。抬起頭居然又見到天了。眼睛睜開了心也跟著開始了跳動。嫩芽的青紫，勞苦社會的光與影，悲歡的圖案，一切的動，一切的靜，重複在我的眼前展開，有聲色與有情感的世界重複為我存在；這仿佛是為了要挽救一個曾經有單純信仰的流入懷疑的頹廢，那在帷幕中隱藏著的神通又在那裡栩栩的生動：顯示它的博大與精微，要他認清方向，再別錯走了路。
我希望這是我的一個真的復活的機會。說也奇怪，一方面雖則明知這些偶爾寫下的詩句，儘是些“破破爛爛”的，萬談不到什麼久長的生命，(但在作者自己，總覺得寫得成詩不是一件壞事，這至少證明一點性靈還在那裡掙扎，還有它的一口氣)。我這次印行這第三集詩沒有別的話說，我只要藉此告慰我的朋友，讓他們知道我還有一口氣，還想在實際生活的重重壓迫下透出一些聲響來的。
你們不能更多的責備。我覺得我已是滿頭的血水，能不低頭已算是好的。你們也不用提醒我這是什麼日子；不用告訴我這遍地的災荒，與現有的以及在隱伏中的更大的變亂，不用向我說正今天就有千萬人在大水裡和身子浸著，或是有千千萬人在極度的飢餓中叫救命；也不用勸告我說幾行有韻或無韻的詩句是救不活半條人命的；更不用指點我說我的思想是落伍或是我的韻腳是根據不合時宜的意識形態的……，這些，還有別的很多，我知道，我全知道；你們一說到只是叫我難受又難受。我再沒有別的話說，我只要你們記得有一種天教歌唱的鳥不到嘔血不住口，它的歌里有它獨自知道的別一個世界的愉快，也有它獨自知道的悲哀與傷痛的鮮明；詩人也是一種痴鳥，他把他的柔軟的心窩緊抵著薔薇的花刺，口裡不住的唱著星月的光輝與人類的希望非到他的心血滴出來把白花染成大紅他不住口。他的痛苦與快樂是渾成的一片。
徐志摩
況且寫詩人一提起寫詩他就不由得傷心。世界上再沒有比寫詩更慘的事；不但慘，而且寒傖。就說一件事，我是天生不長髭鬚的，但為了一些破爛的句子，就我也不知曾經捻斷了多少根想像的長須。
這姑且不去說它。我記得我印第二集詩的時候曾經表示過此後不再寫詩一類的話。現在如何又來了一集，雖則轉眼間四個年頭已經過去。就算這些詩全是這四年內寫的(實在有幾首要早到十三年。份)每年平均也只得十首，一個月還派不到一首，況且又多是短短一橛的。詩固然不能論長短，如同WhistIer。說畫幅是不能用田畝來丈量的。但事實是咱們這年頭一口氣總是透不長——詩永遠是小詩，戲永遠是獨幕，小說永遠是短篇。每回我望到莎士比亞的戲，丹丁。的《神曲》，歌德的《浮士德》一類作品，比方說，我就不由的感到氣餒，覺得我們即使有一些聲音，那聲音是微細得隨時可以用一個小拇指給掐死的。天呀！哪天我們才可以在創作里看到使人起敬的東西？哪天我們這些細嗓子才可以豁免混充大花臉的急漲的苦惱？
說到我自己的寫詩，那是再沒有更意外的事了。我查過我的家譜，從永樂以來我們家裡沒有寫過一行可供傳誦的詩句。在二十四歲以前我對於詩的興味遠不如對於相對論或民約論的興味。我父親送我出洋留學是要我將來進“金融界”的，我自己最高的野心是想做一個中國的Hamilton！在二十四歲以前，詩，不論新舊，於我是完全沒有相干。我這樣一個人如果真會成功一個詩人——哪還有什麼話說？
但生命的把戲是不可思議的！我們都是受支配的善良的生靈，哪件事我們作得了主？整十年前我吹著了一陣奇異的風，也許照著了什麼奇異的月色，從此起我的思想就傾向於分行的抒寫。一份深刻的憂鬱占定了我；這憂鬱，我信，竟於漸漸的潛化了我的氣質。
話雖如此，我的塵俗的成分並沒有甘心退讓過；詩靈的稀小的翅膀，盡他們在那裡騰撲，還是沒有力量帶了這整份的累墜往天外飛的。且不說詩化生活一類的理想那是談何容易實現，就說平常在實際生活的壓迫中偶爾掙出八行十二行的詩句都是夠艱難的。尤其是最近幾年有時候自己想著了都害怕：日子悠悠的過去內心竟可以一無訊息，不透一點亮，不見絲紋的動。我常常疑心這一次是真的幹了完了的。如同契塊臘。的一身美是問神道通融得來限定日子要交還的，我也時常疑慮到我這些寫詩的日子也是什麼神道因為憐憫我的愚蠢暫時借給我享用的非分的奢侈。我希望他們可憐一個人可憐到底！
一眨眼十年已經過去。詩雖則連續的寫，自信還是薄弱到極點。“寫是這樣寫下了”，我常自己想，“但準知道這就能算是詩嗎”？就經驗說，從一點意思的晃動到一篇詩的完成，這中間幾乎沒有一次不經過唐僧取經似的苦難的。詩不僅是一種分娩，它並且往往是難產！這份甘苦是只有當事人自己知道。一個詩人，到了修養極高的境界，如同泰戈爾先生比方說，也許可以一張口就有精圓的珠子吐出來，這事實上我親眼見過來的不打謊，但像我這樣既無天才又少修養的人如何說得上？
只有一個時期我的詩情真有些像是山洪暴發，不分方向的亂)中。那就是我最早寫詩那半年，生命受了一種偉大力量的震撼，什麼半成熟的未成熟的意念都在指顧間散作繽紛的花雨。我那時是絕無依傍，也不知顧慮，心頭有什麼鬱積，就付託腕底胡亂給爬梳了去，救命似的迫切，哪還顧得了什麼美醜！我在短時期內寫了很多，但幾乎全部都是見不得人面的。這是一個教訓。
我的第一集詩——《志摩的詩》——是我十一年。回國後兩年內寫的；在這集子裡初期的洶湧性雖已消滅，但大部分還是情感的無關闌的泛濫，什麼詩的藝術或技巧都談不到。這問題一直要到民國十五年我和一多、今甫。一群朋友在《晨報副鐫》刊行《詩刊》時方才開始討論到。一多不僅是詩人，他也是最有興味探討詩的理論和藝術的一個人。我想這五六年來我們幾個寫詩的朋友多少都受到《死水》的作者的影響。我的筆本來是最不受羈勒的一匹野馬，看到了一多的謹嚴的作品我方才憬悟到我自己的野性；但我素性的落拓始終不容我追隨一多他們在詩的理論方面下過任何細密的工夫。
我的第二集詩——《翡冷翠的一夜》——可以說是我的生活上的又一個較大的波折的留痕。我把詩稿送給一多看，他回信說“這比《志摩的詩》確乎是進步了——一個絕大的進步”。他的好話我是最願意聽的，但我在詩的“技巧”方面還是那楞生生的絲毫沒有把握。
最近這幾年生活不僅是極平凡，簡直是到了枯窘的深處。跟著詩的產量也盡“向瘦小里耗”。要不是去年在中大認識了夢家。和瑋德。兩個年青的詩人，他們對於詩的熱情在無形中又鼓動了我奄奄的詩心，第二次又印《詩刊》。，我對於詩的興味，我信，竟可以消沉到幾於完全沒有。今年在六個月內在上海與北京間來回奔波了八次，遭了母喪，又有別的不少煩心的事，人是疲乏極了的，但繼續的行動與北京的風光卻又在無意中搖活了我久蟄的性靈。抬起頭居然又見到天了。眼睛睜開了心也跟著開始了跳動。嫩芽的青紫，勞苦社會的光與影，悲歡的圖案，一切的動，一切的靜，重複在我的眼前展開，有聲色與有情感的世界重複為我存在；這仿佛是為了要挽救一個曾經有單純信仰的流入懷疑的頹廢，那在帷幕中隱藏著的神通又在那裡栩栩的生動：顯示它的博大與精微，要他認清方向，再別錯走了路。
我希望這是我的一個真的復活的機會。說也奇怪，一方面雖則明知這些偶爾寫下的詩句，儘是些“破破爛爛”的，萬談不到什麼久長的生命，(但在作者自己，總覺得寫得成詩不是一件壞事，這至少證明一點性靈還在那裡掙扎，還有它的一口氣)。我這次印行這第三集詩沒有別的話說，我只要藉此告慰我的朋友，讓他們知道我還有一口氣，還想在實際生活的重重壓迫下透出一些聲響來的。
你們不能更多的責備。我覺得我已是滿頭的血水，能不低頭已算是好的。你們也不用提醒我這是什麼日子；不用告訴我這遍地的災荒，與現有的以及在隱伏中的更大的變亂，不用向我說正今天就有千萬人在大水裡和身子浸著，或是有千千萬人在極度的飢餓中叫救命；也不用勸告我說幾行有韻或無韻的詩句是救不活半條人命的；更不用指點我說我的思想是落伍或是我的韻腳是根據不合時宜的意識形態的……，這些，還有別的很多，我知道，我全知道；你們一說到只是叫我難受又難受。我再沒有別的話說，我只要你們記得有一種天教歌唱的鳥不到嘔血不住口，它的歌里有它獨自知道的別一個世界的愉快，也有它獨自知道的悲哀與傷痛的鮮明；詩人也是一種痴鳥，他把他的柔軟的心窩緊抵著薔薇的花刺，口裡不住的唱著星月的光輝與人類的希望非到他的心血滴出來把白花染成大紅他不住口。他的痛苦與快樂是渾成的一片。
徐志摩
