《懸絲傀》是連載中的一部東方玄幻類網路小說，作者是女皇平凡的我。
基本介紹
- 中文名：懸絲傀
- 作者：女皇平凡的我
- 小說類型：東方玄幻
- 連載狀態：連載中
- 連載平台：17K小說網
作者簡介,作品目錄,
作者簡介
女皇平凡的我，17K小說網作家，代表作品有《懸絲傀》丶《因為我是你姐姐》丶《太子殿下傻了吧唧》。
作品目錄
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懸絲傀
相關詞條
- 秦時明月之懸絲傀儡
《秦時明月之懸絲傀儡》是由日更計畫與玄機科技聯合製作的官方同人短篇漫畫，2017年3月在中國大陸開始連載。該作基於《秦時明月》動畫世界觀，圍繞陰陽家左護法星魂的前傳展開，聚焦歷史人物少年甘羅的成長軌跡。故事以12歲的甘羅受封秦國上卿為起點，描繪其試圖以傀儡術實現治國理想時遭遇的多重困境：既要應對呂不韋...
- 懸絲
懸絲為漢語詞語，其核心釋義為比喻生命處於極度危險的境地，常見於成語"命若懸絲"。該成語最早可追溯至《三國演義》第三十六回"吾今命若懸絲，專望救援"，其語法結構採用主謂式表達，凸顯危殆程度。懸絲亦見於宋代文獻《夢粱錄·百戲伎藝》所載'懸絲傀儡'，指代以絲線操控木偶的技藝，但在漢語語境中仍以危殆比喻為...
- 小丑傀一
作為永夜劇作家核心部屬，小丑傀一構建了永夜劇場與外部世界的重要連線渠道。其角色設定融合傳統傀儡戲元素與暗黑美學，通過吊線操作傀儡的行為模式，暗喻角色身處陰謀漩渦的處境。外貌特徵 呈現鐘樓怪人式佝僂體態，行走時伴有明顯跛足特徵 隨身攜帶懸絲傀儡道具，通過手指動作展現操控技藝 面部妝容採用小丑戲劇化設計，強化詭異視覺印象 主要劇情 在
- 懸絲傀
懸絲傀 《懸絲傀》是連載中的一部東方玄幻類網路小說，作者是女皇平凡的我。作者簡介 女皇平凡的我，17K小說網作家，代表作品有《懸絲傀》丶《因為我是你姐姐》丶《太子殿下傻了吧唧》。作品目錄 抱歉
- 侲童傀儡圖
表演道具中的木偶為懸絲傀儡形制，其面部描繪採用白粉罩染技法，眉眼以墨線勾勒，衣紋用鐵線描勾勒後施以硃砂、石青等重彩。地面鼓架作方形鏤空雕花造型，鼓面繃皮細節清晰可辨。藝術特色 構圖採用三角形穩定結構，三位童子呈品字形分布，通過目光與肢體動作形成視覺互動。設色以暖色調為主，童子服飾使用胭脂紅、藤黃與...
- 肉傀儡
肉傀儡是宋代五大傀儡戲類型之一，常見於瓦舍勾欄與節慶場合。其表演形式存在兩種形態：一種由成年人托舉裝扮成假人的孩童進行遊行舞蹈，另一種則在戲台上模擬懸絲傀儡的牽絲科範動作。根據《都城紀勝》記載，該藝術形式以南戲故事為題材，常伴鼓笛伴奏，在南宋時期隨宋室南遷傳播至溫州等地，逐漸形成與提線木偶同台...
- 包龍圖懸絲傀儡
《包龍圖懸絲傀儡》是段天添編劇的電影。劇情簡介 北宋年間，一樁廬州首富孫府滅門案轟動全城，包拯公孫策展昭三位有志青年逐步解開層層秘密，終將案件背後的罪魁禍首繩之以法，還百姓盛世太平。製作發行 2024年，《包龍圖懸絲傀儡》由江蘇琨夢文化傳媒有限公司在國家電影局備案立項，獲準同意拍攝，備案立項號：影劇...
- 真傀儡
《真傀儡》是明代劇作家王衡創作的單折雜劇，以傀儡戲為敘事載體，通過“戲中戲”的結構設計展現社會諷刺主題。該劇借傀儡妝扮與官場身份的錯位，既批判了科舉制度對文人心態的異化，又嘲笑了至高無上的皇權。劇中融合懸絲傀儡表演形式，開創了“人演傀儡”與“人演人”的雙重嵌套結構，被鄭振鐸評價為“不僅講述故...
- 水傀儡
唐宋間，經濟文化的發展刺激和推動了藝術文化的發展，傀儡戲藝術形式也呈現出多樣化，僅傀儡戲就出現了懸絲傀儡(即提線)、杖頭傀儡、藥發傀儡、肉傀儡和水傀儡等多種形式。隨著時代的遷變，有些傀儡藝術形式在中國戲劇舞台上式微，甚至不為國人所識，如其中的水傀儡於明代之後即消失了。漢唐時期 水傀儡，是一種在...
- 法蘭西奴傀儡
傀儡弗蘭西奴去了製造懸絲傀儡的地方——黑賀村，尋找安潔莉娜，請求被拆解。正二將她的身體改造成性能較低的自動傀儡後，帶著她一起去黑賀村，正巧遇上安潔莉娜要生產了。幫忙接生愛蕾諾時，讓她感受到了生命的力量和神奇。在接生婆說：”你一定能夠輕鬆的生下一個胖娃娃。“時，心裡想到：”如果能那樣就太好...
- 延平塔前大腔金線傀儡
北宋孟元老的《東京夢華錄》中就有“懸絲傀儡，張金線”的記載。在宋代“金線傀儡”成為提線木偶行業的專稱或尊稱。宋以降將傀儡稱為金線在文獻中已不出現。然而在塔前的傀儡班中，藝人無不自稱“金線傀儡”。在虎山、柵下、石伏等地，藝人們的各種手抄本中“金線傀儡”字樣屢屢出現，這決非偶然，應是與宋代...
- 傀儡嬰戲圖
傀儡戲棚形制與《東京夢華錄》記載的'懸絲傀儡'表演場所相符，印證宋代瓦肆技藝發展水平 儺儀中'侲童'驅疫職能轉化為兒童遊戲元素，屏風山水暗示士大夫階層對民俗活動的審美提升 四名兒童模仿傀儡戲場景，傀儡服飾龍紋暗含祈求祥瑞的民間信仰 收藏研究 該作歷代著錄見於《石渠寶笈》等宮廷收藏目錄，現藏於台北故宮...
- 提線木偶戲(非物質文化遺產代表性項目)
提線木偶戲，是一種非物質文化遺產項目，古稱懸絲傀儡，是中國古代一種重要的漢族戲劇形式。簡介 它歷史悠久，源遠流長。從上空提線操縱或藉縛在控制器上的細線而操縱的木偶形體。在簡單的提線木偶中，腿、手、肩和耳以及脊骨底部各縛繩一根。某些提線木偶幾乎能模仿人和動物的所有動作。該類型木偶直到19世紀中葉才...
- 泰順提線木偶
提線木偶戲古稱懸絲傀儡，閩南俗稱嘉禮，又名線戲。是一門古老的地方傳統藝術，唐朝末年王審知入閩稱王時，傀儡戲隨之傳入泉州。到了宋代，已在泉州民間廣為流傳。明代的泉州傀儡戲已脫離片斷、雜技表演的“弄傀儡”形式，能夠演規模宏大的歷史戲了。起源 泰順木偶戲已有800多年歷史，和泰順廊橋、古民居一樣，贏得了...
- 牽絲戲(傳統提線木偶表演技藝及相關文化意象)
牽絲戲是以絲線操控木偶的表演藝術形式，又稱懸絲傀儡。表演者通過手指精準控制傀儡關節處的絲線，使木偶呈現擬人化動作與表情，技藝高超者甚至能展現傀儡的喜怒哀樂。該詞在傳統文化中還衍生出任官授職、選婿典故、書法術語等多重文化意象。其表演者常面臨漂泊無依的生存困境，承載著傳統技藝存續的現實難題。傳統技藝...
- 泉州提線木偶
泉州提線木偶戲，古稱懸絲傀儡，源於秦漢。據文獻記載，至遲於唐末五代已在泉州及周邊地區流行。此後歷經宋、元、明、清以至當代，傳承不輟。保存700餘出傳統劇目和由300餘支曲牌唱腔構成的獨有劇種音樂“傀儡調”。（含“壓腳鼓”、“鉦鑼”等古稀樂器及相應的演奏技法）。同時形成了一整套規範的操線功夫（傳統...
- 南京提線木偶
木偶戲是由藝人操縱木偶表演故事的一種戲劇形式，古稱“懸絲傀儡”，又名線戲。中國的木偶戲源於漢，興於唐，盛於宋，至明代木偶戲已流行於全國各地。清代以後木偶戲進入全盛時期，已有約兩千多年的歷史。它是中國古老的劇種之一是木偶主要有三種類型，一是布袋木偶，即套在手上的，也叫指頭木偶；二是杖頭木偶，...
- 木偶戲(泉州提線木偶戲)
木偶戲（泉州提線木偶戲），福建省泉州市傳統戲劇，國家級非物質文化遺產之一。提線木偶戲是中國古代一種重要的傳統戲劇形式，主要發祥地在泉州，也叫作泉州提線木偶戲。其起源於漢代，盛行於唐代，古時被稱作“懸絲傀儡戲”，具有巫文化和“人神溝通”等性質；同時，傳統的提線木偶戲劇目採用了木偶頭雕刻工藝，隱含了...
- 宋代嬰戲圖
北宋時期傀儡戲有了廣泛的發展，種類較多，有“杖頭傀儡”和“懸絲傀儡”，還有獨特的“水傀儡”。《傀儡嬰戲圖》、《骷髏幻戲圖》屬於懸絲傀儡，《蕉石嬰戲圖》中描繪的則是杖頭傀儡戲的表演。另外模仿戲曲的作品還有《荷亭嬰戲圖》，《百子圖》按情節來看也應屬於這一類。象徵意義 吉祥寓意 像“百子千孫、...
- 中國木偶藝術
中國木偶藝術是演員操縱木偶表演故事的戲劇形式，2006年被列為國家非物質文化遺產。該藝術在漢代已有記錄，漢代出土文物證實存在可操縱的活動木偶。唐代木偶戲融入宮廷與市井，發展出提線、手托、盤鈴等多種表演形式，並在祭盤演出中形成獨立觀賞節目。宋元時期形成杖頭、懸絲、藥發、水傀儡等表演體系，明代發展出閩東/...
- 魔偶馬戲團(藤田和日郎著作的漫畫)
懸絲傀儡 用語解說 白銀 是一個異常龐大與古老的組織，所有內部成員均為ZONAPHA症的患者，在初期為了治療這種病症，唯一的藥物是「生命之水」，而飲下生命之水的人，將永世為生命之水所操縱，雖說壽命也延長了非常多（每五年只增加一歲），但對他們來講卻也只是痛苦的折磨。他們活著就是為了和ZONAPHA症的根源散播...
- 梅州木偶
宋代，木偶戲盛極一時，據《東京夢華錄》、《夢梁錄》、《都城紀勝》等書記載，宋時木偶已有"懸絲傀儡、藥發傀儡、持棒傀儡、水傀儡、肉傀儡"等許多種類，但從操縱上看，發展至現代，不外有提線木偶、杖頭木偶、布袋木偶、皮影戲及遮頸等。廣東客家梅州地區的提線木偶是福建閩西傳入廣東，它分布於粵東的梅縣、...
- 白銀(漫畫《魔偶馬戲團》中的組織)
少年名叫才賀勝，是日本大型企業才賀集團的養子，父親貞義死後將遺產全部都留給了其，因此才遭到了起兄姐們的暗殺。小勝在爺爺正二的囑咐下逃離，尋求一名叫“白銀”的人的保護。鳴海憑著與生具來的正義感決心保護小勝。而銀髮銀瞳宛如天使般降臨的少女“白銀”也加入了戰局，以一具懸絲傀儡“丑角”擊退敵人。接...
- 滅魂(動畫《秦時明月》系列中角色及武器)
觸控2D手遊《秦時明月Mobile》、官方同人漫畫《秦時明月之懸絲傀儡》，轉魄胸前為淺色；滅魂胸前為深色；2015年的動畫第5部第9集中，胸前為淺色者，持藍劍；胸前為深色者，持紫劍。（動畫第5部的視頻中均沒有給出二人對應的名字。）角色能力 武器 角色經歷 （六人在片中的表現大體上沒有差別，故詳見“六劍奴...
- 404中二宿舍
《404中二宿舍》是賴爾創作的校園類網路小說，連載於採薇書院。作品以中國傳統文化與二次元文化碰撞為背景，聚焦高校特殊群體生活圖景。小說圍繞“最討嫌宿舍”四位成員的迎新晚會策劃展開敘事，核心矛盾呈現傳統懸絲傀儡戲與現代審美的衝突。曲玄思提出融合二次元的表演方案，蘇紫主導服裝設計與創意策劃，龐可人強調視覺...
