《懷吳中馮秀才》是唐代詩人杜牧創作的一首七言絕句。這是一首懷念友人的抒情小詩，此詩通過回憶以前與友人馮秀才分別時的情景，表達了詩人和友人之間的深厚友誼。詩人運用了“時空交感”的藝術手法，形象地在讀者面前展現了一幅遙遠的“時間中的圖畫”和遼闊的“圖畫樣的空間”，大大地增強了讀者的視覺縱深感和心境沉重感。
基本介紹
- 作品名稱：懷吳中馮秀才
- 作品別名：楓橋、題楓橋寺
- 創作年代：唐代
- 作品出處：《全唐詩》
- 文學體裁：七言絕句
- 作者：杜牧（一說為張祜）
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作品原文
懷吳中馮秀才1
長洲苑外草蕭蕭2，卻算郵程歲月遙3。
唯有別時今不忘，暮煙秋雨過楓橋4。
注釋譯文
詞句注釋
1.吳中：地名。今江蘇蘇州一帶。
2.長洲苑：春秋時吳王闔閭遊獵之地。在今蘇州市西南。蕭蕭：風吹草動的聲音。
3.郵程：即旅程。“郵”字通“游”字。遙：遠。
4.楓橋：地名。在今蘇州西郊。為當年作者送別馮秀才之地。
白話譯文
長洲苑外，草木蕭蕭。回首旅途，山水遼遠，歲月遙遙。
唯有分別時的那番情景，令人難以忘卻。眼前楓橋，暮煙籠罩，秋雨淒淒。
創作背景
此詩大概寫於深秋時節，詩人驀然見到草木搖落，忽記起當年在吳中（今蘇州）送別友人馮秀才時的情景，詩人作此詩時，距離此一送別事件應時間很長。
作品鑑賞
文學賞析
這首詩不是寫別友，而是寫懷友，但又著重於懷念與友人相別的情景，表現了詩人和馮秀才之間的深厚友誼，而整首詩中卻沒有出現“相思相憶”的字面。詩一開端，詩人便運用了“時空交感”的藝術手法，把讀者帶到“時間中的圖畫”和“圖畫樣的空間”中去，大大地增強了視覺的縱深感和心境的沉重感。“長洲苑外草蕭蕭，卻算遊程歲月遙”，是寫詩人的眼前景與此時情。“長洲苑”，在今蘇州之南，太湖之北，是吳王闔閭曾經遊獵的地方。這自然寫的是空間。“蕭蕭”，形容草木搖落的樣子。苑外草枯，既擴大了空間的範圍，又表現了時間的變化。一句話，不但把發生在遙遠的歲月里的往事，突現在一個短暫的時間裡；而且把詩人獨立苑中、無語凝望的神情，活脫脫地描繪了出來。大概那年送別馮秀才，正是深秋的季節，所以詩人驀然見到草木搖落，不禁屈指計算起“遊程”來，這才記起那已是遙遠的歲月了。於是把往日之情與今日之思交織在一張友誼的絲縷中，生動而形地表現出他們之間的脈脈深情。“遊程”，是空間；“歲月”，是時間。在這短短的一句詩中，時空交錯，今昔互映，有效地擴展了詩的境界，豐富了詩的意蘊，加深了詩的情感，這便是“時空交感”的藝術效應。
“唯有別時今不忘，暮煙秋雨過楓橋。”真正的友情，是不可能被流失的時光所淡化的。此句是寫詩人沉浸在深深的回憶中。歲月雖然是那樣的遙遠，但當年依依握別的情景，卻至今歷歷在目。趁著向晚的暮煙，頂著淅瀝的秋雨，走過寂寞的楓橋，奔向遙遠的他方，這情景是永遠不會在世人的記憶里淡化和消失的。詩人在這裡雖然沒有花一點筆墨去描寫自己如何佇立著、凝望著，直至馮秀才的瘦影消失在那暮煙秋雨之中，僅僅用一“過”字，而“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”的畫面，卻分明地浮現在讀者的腦際。“楓橋”，在蘇州市的西面，不少詩人都寫過它。張繼的《楓橋夜泊》，這首詩一作張祜的作品，也是題作《楓橋》的。因為馮秀才在“吳中”，所以這首詩中出現的地名，都是“吳中”的名勝。“別時”與“至今”是今昔的對映；“過楓橋”是空間的轉換，它形象地在讀者面前展現了一幅遙遠的“時間中的圖畫”和遼闊的“圖畫樣的空間”。要知道，時間與空間，是一切事物賴以生存的條件和環境，也是一切藝術形象賴以附麗的基本形式，所以總結古典詩歌的時空藝術設計，是提高詩歌的鑑賞水平和創作水平的不可忽視的一環。
名家點評
明·周珽《唐詩選脈會通評林》：晚唐杜牧之（七絕），得其正變。如《開元寺》、《貴池亭子》、《登樂遊原》、《齊安城樓後池》、《寄韓綽判官》、《懷馮秀才》、《洛陽秋夕》、《醉後書寺壁》、《聞笳》等作，俱絕句之佳者。
清·盛傳敏《磧砂唐詩》：懷人之作，不過念彼行旅之艱或睽違之久，皆屬鈍置。此獨還念別時，而無數相思，一拈出矣。下更“不忘”二字，宛然在目，曰：暮煙之際，秋雨之餘，過楓橋而握別，情鐘吾輩，誰能念此？當與“昔我往矣，楊柳依依；我來思，雨雪霏霏”同誦。
清·范大士《歷代詩發》：楓橋不過經過之地，增上“暮煙秋雨”四字，便覺別時耿耿難忘。
清·王士禛《唐人萬首絕句選評》：此等布置意味，真是絕句中神品，以後唯明高季迪有此耳。
清·俞陛雲《詩境淺說續編》：唐人送友詩，大抵把酒牽裾，臨歧送目，寫黯然南浦之懷。此獨追憶昔年臨別情景，煙雨楓橋，宛然在目，深情積思，等於久要不忘之誼也。
作品爭議
一說此詩為張祜所作的《楓橋》（或《題楓橋寺》）。且此詩《樊川文集》未收，見《外集》。《絕句》七言卷三二作杜牧詩，宋本張祜集不載。吳企明《唐音質疑錄》載：“詩乃懷人，與杜牧之題合，而與張怙詩題不符，當為杜牧詩。”
杜牧