《文心雕龍》中列入“文之樞紐”的第二篇文章。《徵聖》即以聖人為徵驗,具體說明向聖人學習為文之原則、方法。
基本介紹
- 中文名:徵聖
- 定義:《文心雕龍》中列入“文之樞紐”的第二篇文章
- 出處:《文心雕龍》
《文心雕龍》中列入“文之樞紐”的第二篇文章。《徵聖》即以聖人為徵驗,具體說明向聖人學習為文之原則、方法。
《文心雕龍》中列入“文之樞紐”的第二篇文章。《徵聖》即以聖人為徵驗,具體說明向聖人學習為文之原則、方法。全篇論及三個方面:①“文”的運用,提出“政化貴文”、“事跡貴文”、“修身貴文”。從聖人的文辭中可以了解,“文”有益於...
徵聖是漢語辭彙,拼音是zhēng shèng,解釋為證於前聖的遺教,出自南朝 梁劉勰《文心雕龍·徵聖》。簡介 徵聖(徵聖)謂驗證於前聖的遺教。 南朝 梁 劉勰 《文心雕龍·徵聖》:“若徵聖立言,則文其庶矣。”簡析 “徵聖”就是以儒家聖人從事著作的態度為證驗,向這種態度學習。一、學習聖人重視文章的寫作...
在論及樂府、辭賦二體時,作者一方面準確地概括、描述了樂府“詩為樂心,聲為樂體”的特徵與賦體創作中“情以物興”“物以情觀”的主客體交流情狀,另一方面又不免受“徵聖”“宗經”著述原旨的制約,斥樂府民歌為“艷歌”“淫辭”。至《諧讔》篇雖貶低有關文章“本體不雅”,但將原不受正統文人重視而又...
徵聖第二\(^{[一]}\)宗經第三\(^{[一]}\)正緯第四\(^{[一]}\)辨騷第五\(^{[一]①}\)明詩第六 樂府第七 銓賦第八 頌讚第九 祝盟第十\(^{[一]}\)銘箴第十一 誄碑第十二 哀弔第十三 雜文第十四 諧讔第十五 史傳第十六\(^{[一]}\)諸子第十七\(^{[一]}\)論說第十八 詔策第...
第二節 徵聖:聖人為師 第三節 宗經:正末歸本 第四節 辨騷:倚雅馭楚 第二章 詩·賦·論:文體論 第一節 明詩:情志並重 第二節 銓賦:麗詞雅義 第三節 史傳:按實而書 第四節 論說:持正貴圓 第三章 情·采·法:文術論 第一節 神思:秉心養術 第二節 體性:摹體因性 第三節 風骨:風...
孔子是《論語》描述的中心,“夫子風采,溢於格言”(《文心雕龍徵聖》);書中不僅有關於他的儀態舉止的靜態描寫,而且有關於他的個性氣質的傳神刻畫。此外,圍繞孔子這一中心,《論語》還成功地刻畫了一些孔門弟子的形象。如子路的率直魯莽,顏回的溫雅賢良,子貢的聰穎善辯,曾皙的瀟灑脫俗等等,都稱得上個性鮮明...
第二篇徵聖 第三篇宗經 第四篇辨騷 第五篇明詩 第六篇樂府 第七篇詮賦 第八篇神思 第九篇體性 第十篇風骨 第十一篇通變 第十二篇情采 第十三篇聲律 第十四篇麗辭 第十五篇比興 第十六篇誇飾 第十七篇事類 第十八篇練字 第十九篇隱秀 第二十篇指瑕 第二十一篇養氣 第二十二篇時序 第二十三篇物色 第...
徵聖第二 7 宗經第三 13 正緯第四 20 辨騷第五 27 明詩第六 35 樂府第七 44 詮賦第八 53 頌讚第九 61 祝盟第十 69 銘箴第十一 77 誄碑第十二 86 哀弔第十三 94 雜文第十四 102 諧隱第十五 111 史傳第十六 120 諸子第十七 133 論說第十八 143 詔策第十九 156 檄移第二十 166 封禪第二十一...
徵聖第二 宗經第三 正緯第四 辨騷第五 明詩第六 樂府第七 詮賦第八 頌讚第九 祝盟第十 銘箴第十一 誄碑第十二 哀弔第十三 雜文第十四 諧詭第十五 史傳第十六 諸子第十七 論說第十八 詔策第十九 檄移第二十 封禪第二十一 章表第二十二 奏啟第二十三 議對第二十四 書記第二十五 神思第二十六 體性第...
從全書對作家作品的批評實踐來看,劉勰基本上是用是否符合“自然之道”、是否違反“徵聖”、“宗經”之旨這兩個尺度,來衡量作家作品的。不僅如此,《知音》篇討論的中心就是如何解決“文情難鑒”的問題。“綴文者情動而辭發,觀文者披文以入情”這個基本論點,正是沿著“割情析采”這個全書理論體系的總綱而...
徵聖第二 宗經第三 正緯第四 辨騷第五 明詩第六一 樂府第七 詮賦第八 頌讚第九 祝盟第十 銘箴第十一 誄碑第十二 哀弔第十三 雜文第十四 諧□第十五 史傳第十六 諸子第十七 論說第十八 詔策第十九 檄移第二十 封禪第二十一 章表第二十二 奏啟第二十三 議對第二十四 書記第二十五 神思第二十六 體性第...
“適會”二字,《文心雕龍》全書用過四次(其他三處是:《徵聖》篇的“抑引隨時,變通適會”;《章句》篇的“隨變適會,莫見定準”,《養氣》篇的“從容率情,優柔適會”等),用意基本相同。15肥瘠(jí及):肥瘦,指文字筆畫的繁簡。16纖疏:稀疏。行(hánq杭)劣:行列單薄。劣:弱。17黯黕(...
徵聖第二 宗經第三 正緯第四 辨騷第五 明詩第六 樂府第七 詮賦第八 頌讚第九 祝盟第十 銘箴第十一 誄碑第十二 哀弔第十三 雜文第十四 諧隱第十五 史傳第十六 諸子第十七 論說第十八 詔策第十九 檄移第二十 封禪第二十一 章表第二十二 秦啟第二十三 議對第二十四 書記第二十五 神思第二十六 體性第...
《原道》《徵聖》《宗經》《正緯》《辨騷》五篇,是《文心雕龍》的“樞紐”,即總論部分。《原道》的“原”,意為本、根源,“道”指“自然之道”。“原道”即文章根源於“自然之道”。所謂“自然之道”,劉勰用來指宇宙間萬事萬物的自然規律;所謂有道之文,大多源於萬物的文采。這樣,劉勰就主張文章應該...
徵聖 第二 宗經 第三 正緯 第四 辨騷 第五 卷二 明詩 第六 樂府 第七 詮賦 第八 頌讚 第九 祝盟 第十 卷三 銘箴 第十一 誄碑 第十二 哀弔 第十三 雜文 第十四 諧讔 第十五 卷四 史傳 第十六 諸子 第十七 論說 第十八 詔策 第十九 檄移 第二十 卷五 封禪 第二十一 章表 第二十二 奏啟 ...
孔子是《論語》描述的中心,“夫子風采,溢於格言”(《文心雕龍徵聖》);書中不僅有關於他的儀態舉止的靜態描寫,而且有關於他的個性氣質的傳神刻畫。此外,圍繞孔子這一中心,《論語》還成功地刻畫了一些孔門弟子的形象。如子路的率直魯莽,顏回的溫雅賢良,子貢的聰穎善辯,曾皙的瀟灑脫俗等等,都稱得上個性鮮明...
18四象:《周易·繫辭上》:“《易》有四象,所以示也。”孔疏引莊氏云:“四象,謂六十四卦之中,有實象、有假象、有義象、有用象,為四象也。”《徵聖》篇說“四象精義以曲隱”,這裡即用其意。19瀾表方圓:《淮南子·地形訓》:“水圓折者有珠,方折者有玉。”20始正末奇:對“隱”的特點而言...
《體性》是《文心雕龍》的第二十七篇,從作品風格(“體”)和作者性格(“性”)的關係來論述文學作品的風格特色。劉勰以徵聖、宗經的觀點來強調或貶低某種風格,這給他的風格論帶來一定局限。但在理論上,他正確地總結了風格形成的主要原因,明確了風格和個性的關係,強調後天學習的重要,這對古代風格論的建立和...
這裡,徵聖宗經的觀點使劉勰對古代某些優秀的神話或寓言作了不正確的評論。第三部分從寫作特點上論述了諸子百家的主要成就,指出漢以後的子書漸不如前。 本篇曾講到,漢代統治者因諸子書中雜有異端思想而害怕其流傳,但劉勰馬上提出,諸子之書“亦學家之壯觀也”。從本篇著重對各家不同風格特點的論述來看,劉勰對諸子...
⑶百齡:猶百年。指長久的歲月,亦指人的一生。劉勰《文心雕龍·徵聖》:“百齡影徂,千載心在。”明活字本作“百靈”。⑷惠連:南朝宋謝靈運族弟謝惠連。鐘嶸《詩品·宋法曹參軍謝惠連》:“小謝才思富捷,恨其蘭玉夙凋,故長轡未騁。《秋懷》《搗衣》之作,雖復靈運銳思,亦何以加焉。”發清興:指謝...
10 條:小枝。枝條是對根而言,劉勰認為經典是文章的根本,這個觀點在《徵聖》、《宗經》篇已作具體闡述。11 五禮:指吉禮(祭禮等)、凶禮(喪吊等)、賓禮(朝覲等)、軍禮(閱車徒、正封疆等)、嘉禮(婚、冠等),見《禮記·祭統》鄭玄注。12 六典:見《周禮·大宰》,包含治典(近於後代吏部的...
《論語》又善於通過神情語態的描寫,展示人物形象。孔子是《論語》描述的中心,“夫子風采,溢於格言”(《文心雕龍徵聖》);書中不僅有關於他的儀態舉止的靜態描寫,而且有關於他的個性氣質的傳神刻畫。此外,圍繞孔子這一中心,《論語》還成功地刻畫了一些孔門弟子的形象。如子路的率直魯莽,顏回的溫雅賢良,子貢...
