《彩筆情辭》是2017年文物出版社出版的圖書。
《彩筆情辭》是2017年文物出版社出版的圖書。《彩筆情辭》，明代張栩輯錄，天啟四年刻本。明代手工業和商業迅速發展，以商人、工匠及知識分子為主體的市民階層逐步興起。他們物質生活相對穩定，文化需求日益增長。刻書業十分發達，從...
《彩筆情辭插圖》是木版畫。明代張栩輯，黃君倩刻，十二卷。《彩筆情辭插圖》是木版畫。圖見《彩筆情辭》。天啟四年（1624）刊本插圖。十二幅，雙面大版，對頁連式，繪刻精工。卷首張栩自序稱：“圖畫俱系名筆仿古，細摩詞意，數日始成一幅。後覓良工，精密雕鏤，神情綿邈，景物燦彰。”所圖山光水色，屋宇...
彩筆情辭 《彩筆情辭》是2015年文物出版社出版的圖書，作者是(明)張栩撰。
從善如流 啜菽飲水 吃虧是福 草情篆韻 彩筆淩雲 寸陰是競 慘澹意匠 叱吒風雲 椿萱並茂 呈祥獻瑞 D 敦厚周慎 敦品修學 砥節勵行 淡泊明志 澹定自若 澹定從容 道法自然 道履曼茀 對酒當歌 疊雲長風 登雲釣月 登高望遠 淡懷卓識 達者為師 度德量力 篤行有為 篤靜悟初 德厚流光 丹桂飄香 大巧若拙 大...
彩筆描繪法 植物總是由根、莖、葉、花、果組成的。運用彩筆描繪法時，要把根、莖、葉、花、果各個部位的最主要特點寫出來，要寫出它們的形狀，寫出它們的顏色。採用這種方法描寫植物，要仔細觀察。要分辨出植物各個部位的顏色，同樣是紅色，要分出是火紅的，還是粉紅的；同樣是黃色，要分出是桔黃的，還是金黃的...
他善於用那支充滿情思的彩筆，在體貼物情的同時，委婉曲折地透露心跡，而且又能緣情而異。譬如同是詠落花，詩人《和張秀才落花有感》，其中“落花猶自舞，掃後更聞香”兩句，用舞姿來形容飛動的落花，既形象鮮明又蓬勃富有生氣，對經久不滅的花香的描寫更表現了落花形象的美好和品格的高潔，創造了新鮮的意境。這是...
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。"辭藻工麗,即景抒情,寫自己愛情上的失意"斷腸"。特別是結尾處接連使用三個巧妙的比喻:菸草、風絮、梅雨,形象新穎鮮明，當時即以"語精意新，用心良苦"（《碧雞漫志》卷二）,"興中有比,意味更長"（《鶴林玉露》卷七）,而...
末二句“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋”將彩筆轉入畫面的中心，描繪兒童捕蝶的歡樂場面。“急走”、“追”是快速奔跑追逐的意思。這兩個動詞十分形象貼切，將兒童的天真活潑、好奇好勝的神態和心理刻畫得惟妙惟肖，躍然紙上。而“飛入菜花無處尋”則將活動的鏡頭突然轉為靜止。“無處尋”三字給讀者留下想像...
詩人用彩筆繪出一幅輝煌畫卷：戰爭的陰霾消散淨盡，日月的光華照徹寰宇。這種理想境界，體現了各族人民熱愛和平、反對戰爭的崇高理想，是響徹入雲的和平的頌歌。“兵氣”，用語字新意煉。不但扣緊“銷”字，直貫句末，且與“靜處”切合，將上文繳足。環環相扣，沈德潛詡為“句亦吐光”，可謂當之無愧。其二 ...
款識：風越深宮流粉香，三千美女盈未央。青錢厭賄謫織女，彩筆狂揮界牛郎。奭品丹青逢愛晚，嬙羈紫禁念思長。和親定後君識悔，寵懼狼煙起朔方。 作品名稱：和親出塞 作品分類：國畫 創作年代：2020年 作品尺寸：800x69cm 採用技法：工兼寫 作品系列：七律·王昭君手卷聯章 款識：新正睡柳未蘇梢，殘月...
吳藻之筆，點染著雙色，一為女兒彩筆，一為名士青毫。女兒彩筆，自寫小兒女情調。從春草秋月，到夏雲冬，從閨閣花窗的視角，紅塵三千丈的種種色相，皆融入閨秀之血脈，又伴隨著莫名之愁汩汩由筆端流出，以“清才”點染成紙上的碧雲紅樹、紫燕黃鸝；銀濤鉤月、翠袖瘦梅。趙慶熺於《花簾詞》序雲:“花簾主人工...
”92歲的著名翻譯家、人民文學出版社原總編輯屠岸先生題詞：“滕王閣序蘭婷賦，彩筆神童耀古今。”90歲的著名詩人丁芒先生評價：“輝煌一賦動天下，萬目爭眺小李村。”88歲的中華愛國工程聯合會顧問楊在春先生贈詩：“蘭婷賦頌耀雲天，韻灑吟壇澤俊賢。翰墨妙文群讚美，神州秀出一魁元。”83歲的中國林業書法家...
“公無渡河歸去來”一句，前半是古樂府《公無渡河》曲名，後半是陶淵明《歸去來辭》題名，李白用來組成新句，表達了江中浪險不能渡河之意，了無痕跡。這六首詩中處處流露出李白北上的急切和惡劣天氣下不可渡口北上的惆悵與焦慮。詩人以浪漫主義的彩筆，馳騁豐富奇偉的想像，創造出雄偉壯闊的境界，讀來使人精神...
下片寫微醉中恍見雨後牡丹“粉淚半低垂”，似向人傾訴，作者觸景生情，由此想起了遠在家鄉的愛人，遂向千里之外遙寄思念之情。詞的脈絡非常清晰，有些帶有色彩的詞，當是作者有意為之，如“雕闌”、“ 金刀”、“翠屏”、“銀箏”、“ 碧霞卮”、“ 酒暈”、“粉淚”、“彩筆”、“紅濕”，全詞於...
他說自己“奈何青雲未附，彩筆並白頭低垂”，故不得已而寫小說。“凡紙上之可喜可驚，皆胸中之欲歌欲哭”。煙水散人在《女才子書》“崔淑引”中以無限感慨：“世之熙熙攘攘，勞形畢露於功名富貴之間者，何一非夢？”這種由社會環境造成的作家的落魄無聊、迷惘困惑，是他們創作才子佳人小說的主要心理因素。第...
結尾三句，寫新娘耽於閨房之戲，與夫君親熱笑鬧、相互依偎太久，以至於耽誤了針線活 ，只好停下繡針 ，拿起彩筆，問丈夫“鴛鴦”二字怎樣寫。此三句活靈活現地表現出新娘子的嬌憨及夫妻情篤的情景。笑問“鴛鴦”兩字，流露出新娘與郎君永遠相愛、情同鴛鴦的美好願望。這首詞在內容上重點描寫新娘子在新郎面前的...
《彩筆情辭》《籌海圖編》《東西天目山志》《碧沙劇》《挑燈劇》《玉茗堂批評紅梅記》《玉茗堂批評異夢記》《鐫于少保萃忠傳》《鏡湖遊覽志》……《武林古版畫下冊》目錄：明崇禎武林版畫 《詠懷堂新編十錯認春燈謎記》《柳浪館評玉茗堂邯鄲記》《四聲猿》《四聲猿》《北西廂》《臨川玉茗堂批評西樓記》《寶晉齋...
前面幾句極寫少婦的絕望心情，經彩筆左塗右抹，色調越來越濃，似乎已經絕望到底，而最後一句，則急轉直下，一反常態。這樣，先抑後揚，更富有吸引人的藝術魅力。名家點評 齊魯師範學院教授李雁、吳冰沁：“瘦損江梅韻”一句有多重含義。字面上是說女主人因相思而消瘦憔悴，如同江畔之梅花。江梅系梅樹的一種，因多...
不說滿腹經論，偏說胸中羅列滿天星斗；不說光焰萬丈，偏說天之精氣充塞其中；不說聲名卓著，偏說聲摩空；不說彩筆生花，偏說天無功。詩人張開想像的翅膀，上天入地，“精鶩八極，心游萬仞”。竭力調動神話世界中瑰奇景物來彌補現實世界的貧乏與不足。從這一點上說，李賀此詩與韓愈《調張籍》有著異曲同工...
《史記·孔子世家》：“至於為《春秋》，筆則筆，削則削，子夏之徒不能贊一辭。”引申指書畫作品。宋沈括《夢溪筆談·書畫》：“相國寺舊畫壁，乃高益之筆。”又指漢字的筆畫。《晉書·王羲之傳》：“論者稱其筆勢，以為飄若浮雲。”又用作量詞，多用於錢款帳目。史傳秦蒙恬造筆，甲骨文“聿”（如圖）及墨...
昔有漢唐，萬里絲路相望，嶺頭驛使九儀中國。天外無常，卻去以管窺天，錦繡應念催舟行色。時空瞬息，且看域外風景，搭建世界一流共識。有物有體，獨具未窮；不喜不懼，追求不捨。有動有靜，精微其握；思想火花，閃爍在野。冉冉東方，輪奐光芒；彩筆新題，大樹大寫。世間繁華地，能沒有讀者。 《一落索.觀...
⑵漫興：漫不經意，興到之作。明楊慎《木涇周公裒集鄙詩刻之作此以謝》詩：“漫興詩成散逸多，玉人彩筆為編摩。”⑶少日：少年之時。清納蘭性德《湘靈鼓瑟》詞：“憶少日清狂，花間馬上，軟風斜照。”⑷插花：戴花。 南朝梁袁昂《古今書評》：“ 衛恆 書如插花美女，舞笑鏡台。”⑸走馬：騎馬疾走；馳逐...
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。”辭藻工麗，即景抒情，寫自己愛情上的失意“斷腸”。特別是結尾處接連使用三個巧妙的比喻：菸草、風絮、梅雨，形象新穎鮮明，當時即以“語精意新，用心良苦”（《碧雞漫志》卷二），“興中有比,意味更長”（《鶴林玉露》卷...
董其昌的設色山水，或用楊升沒骨法，從彩筆代替墨筆，完成線條、輪廓、鉤、勒、皴、擦，盡態極妍，不為刻畫；或仿黃公望的淺絳法，參以趙大年、趙孟釒青綠法，別樹一格，層次分明，淡雅清新，生機盎然。董其昌作畫強調寫意，使綺麗多姿的山水顯得有些捉襟見肘的色彩。但是他兼長書法、詩文，每每繪完山水，題以...
陸靈長云：卿謀風神俊美，人比之杜宏治、衛叔寶。配丁氏，亦有林下風。每日暮，相與登南樓，燒燈置酒，援毫微詠。旦則成之。詩詞皆幽艷。故其散曲云：‘秋色冷，曉窗明。淺立銀屏弄玉箏。彩筆題殘贈。妝檯畫出小眉青。作品選摘 詩作 【倚樓】天影一何澹，空庭無雜喧。暮山隨靄沒，黃葉帶鴉翻。無徑不...
元末畫家王冕：牙籤曜日書充屋，彩筆凌煙畫滿樓。（《送楊義甫訪雲林》）明代書畫家文徵明：倪先生人品高軼，其翰札奕奕有晉宋風氣 。（《莆田集》）明代戲曲理論家何良俊：雲林書師大令，無一點塵土。明代書畫家徐渭：瓚書從隸入，輒在鐘繇《薦季直表》中奪舍投胎，古而媚，密而疏。（《文長集》）明代書法...
休說將軍，解彎弓掠地，昆嶺河源。彩筆題詩，綠水映紅蓮。算總是、風流餘事，會須行樂◇年。況有一部，隨軒脆管繁弦。多情舊遊尚憶，寄秋風萬里，鴻雁天邊。未學元龍，豪氣笑求田，也莫為、庭槐興嘆，便傷搖落悽然。後會一笑，猶堪醉倒花前。金鳳鉤 春辭我，向何處？怪草草、夜來風雨。一簪華發，少歡饒...
斷腸句，試重拈彩筆，與賦閒愁。 猶記淩波去後，問明璫羅襪，卻為誰留。枉夢想思，幾回南浦行舟。莫辭玉尊起舞，怕重來、燕子空樓。漫惆悵、抱琵琶閒過此秋。得無自恨慶元之仕乎。〈一萼紅〉題梅花捲云：「疏萼無香，柔條獨秀，應恨流落人閒。」又云：「 ?骨微銷，塵衣不浣，相見還誤輕攀。」〈...
近復到蜀之大光明山與南海之補怛錐雒而以其遊記寄余，其攀躋之勇，搜討之詳，與夫詩篇之浩瀚，品題之精核，勝情彩筆，相為輝映。豈獨點染名山，亦可莊嚴佛事，較之杜光庭能舉洞天佛地之名，而杳然若不關涉者，何啻耳食與腹果之辨。"(《凝翠集·文集·山海記序》)公元1629，崇禎二年己巳，六十四歲。端...
