張誠(全國顏體書法研究會副會長)

張誠(全國顏體書法研究會副會長)

張誠,男,1946年2月生,雲南省昆明市人。現為九三學社雲南省委對外聯絡委員會委員,昆明市文史研究館館員,全國顏體書法研究會副會長,中國書法家協會會員,錢南園研究會會長,雲南省老幹部書畫協會顧問,雲南省教育學會書法教育專業委員會主任,高級工藝美術師、陶瓷設計師。1980年顏體楷書入選全國第一屆書法篆刻展覽,1981年創建雲南省第一個書法組織—昆明青年書協,1983年楷書《昆明大觀樓長聯》被聯合國收藏。自1986年至2000年,每年為雲南美術出版社書寫春聯,並有30篇論文在台灣《雲南文獻》發表, 28篇文章在美國《世界日報》發表,200多篇書論、藝術評論及書法作品分別在《書法報》、《中國書畫報》、《書法藝術報》、《書法博覽》、《書法藝術》、《雲南藝術學院學報》、《文物》、《貴州文史叢刊》、《雲南文史叢刊》、《雲嶺拾穗》、《昆明社科》等專業報刊上發表。

基本介紹

  • 中文名:張誠
  • 國籍:中國
  • 出生地雲南昆明
  • 出生日期:1946年2月
  • 職業:書法家
  • 信仰:佛教
  • 代表作品:《昆明大觀樓長聯》
人物簡介,社會評說,

人物簡介

曾為雲南電視台編撰拍攝六部介紹雲南書畫藝術的電視專題片,在昆明電視台開辦《張老師講書法》專欄,主講26次,主講《老昆明話昆明》及電視散文,書畫家評介。1991年出版《書法自學叢書》1-6冊,1993年出版書論專著《書法教論》(雲南人民出版社)被美國耶魯大學收藏並獲雲南省優秀圖書二等獎,1 996年應雲南省教委之聘編寫中國小《寫字》課本,1997年主編出版《高二適墨跡》(雲南美術出版社)。《中國書法源流與風格》。1990年陶瓷論文《青花顏料初探》入選義大利第7屆世界陶瓷研討會。1995年在昆明曇華寺公園設計建造了《錢南園紀念碑廊》供後人景仰,學習。1998年應昆明市園林局之聘主持復修大觀公園大觀樓聯的工作。傳略入編16種辭書。出版書法論著《書法散論》、《書法新論》。主編出版《高二適墨跡》。傳略輯入《中國現代書法界人名辭典》、《當代中國書法藝術大成》、《中國當代藝術界名人錄》等。

社會評說

雲南著名書法家張誠,顏體楷書造詣豐厚。其楷書以“顏筋柳骨”為根基,融入“二王”飄逸灑脫之氣度,書風蒼勁凜然而靈動流暢。
張誠是享譽昆滇的老書法家,其顏體書法作為當今《大觀樓長聯》的最佳書法藝術載體之一,在國內較具影響力而在春城可謂家喻戶曉。唐代顏真卿所開創的顏體楷書健雄寬博,行篆籀之筆並化瘦硬為豐滿雄渾,筆力遒勁而氣態凜然。自古以來,學顏書之好手不絕如縷,張誠之顏書大氣磅礴、蒼勁凜然,也為顏書藝術浩瀚汪洋中之滄海一粟。
矢志不移寫顏書
張誠,字則明,生於滇中儒商之家。父親喜愛收藏字畫,也好舞文弄墨,寫得一手好字。受此影響,張誠五歲即在父親指導下握管習書,用紅土熬漿描紅,天生調皮的他資質聰慧,少兒時即顯露出不俗才華。那時每逢上街,父親總愛帶小張誠看老昆明城中的楹聯匾牌,很多作品為趙藩、陳榮昌、錢南園真跡,而這三人又均為顏體書法的大家巨手。就這樣,懵懂的小張誠已對顏書心生歡喜,為後來的顏書生涯種下了最早的因緣。
先由“二王”行書入門打“童子功”,後轉攻柳體楷書強健骨力,繼而又轉向顏體楷書並矢志不移筆耕至今。其間,張誠先拜一代文化大家李廣平為師,後又成為書法大家高二適先生弟子,師出名門而道藝起點甚高,學習時又能從善如流汲取各家之長,這些為張誠的顏體書法培植了渾厚的底蘊。
張誠現為中國書法家協會會員、昆明市文史研究館館員、全國顏體書法研究會副會長、昆明錢南園研究會會長,其蒼勁凜然之顏書風範,堪稱當今書壇一絕。
大氣雄渾拙中見巧
張誠學楷書,先柳而後顏,這使得其書法具有“顏筋柳骨”的神髓。雖然字裡行間能見骨氣森森之顏柳風範,但是卻沒有謹嚴滯重的古格弊端。總的說來,他的顏書大氣雄渾、拙中見巧,具有不同流俗的藝術魅力。
19歲時,張誠拜文化大家李廣平為師,李廣平指引他將系書的重心從“二王”轉到柳楷,期望以柳書之臨習增強張誠書法之骨力。勤奮臨習柳書一段時間之後,張誠深感柳書雖骨力勁健峭拔,但揮毫卻難以向大處發揮。於是,他在柳書的基礎上轉攻顏書,逐漸揮灑自如而得心應手,書體也漸生磅礴大氣。
顏真卿的楷書大氣磅礴,筆力蒼勁凜然,形式端莊凝重,字型線條彈性極強;柳公權的楷書剛健有力,墨法骨氣森森,形式精到工整,字型取勢瘦勁峭拔。張誠將顏楷點畫較肥圓,結構外緊內松的特點,和柳楷長橫瘦勁、撇畫銳利、結構清剛瘦硬的特點融合,楷書作品蘊含拙中見巧的奇趣。
老師高二適曾言:“天下字,唯顏書不能巧取,臨‘仙壇’更難,難在要寫出拙中見巧的功夫不易”。張誠謹遵恩師教誨,數十年鑽研顏書筆耕不輟,如今“拙中見巧”之書風蔚為壯觀。
綿里裹鐵剛柔並濟
顏真卿曾言“折股杈何如屋漏痕”,意指字寫得剛健有力不如寫得自然隨意,書法與其寫到如同折斷的乾樹杈,不若寫到如同屋頂上雨水滲下的痕跡一般自然流暢。張誠先學“二王”和趙孟頫,這令其顏書中融入行雲流暢之氣度,書風綿里裹鐵而剛柔並濟。
張誠的顏楷書法,在結字、點劃、布局上或多或少汲取了“二王”飄逸妍美的精神。王羲之、王獻之所開創的書風流美俊逸,具有魏晉名士自由任性、飄然物外的玄遠風度。張誠輕“二王”之形而重“二王”之神,將魏晉書法婉轉靈動、瀟灑天真、隨心從化的美學風尚引入自己的書法創作,使得揮灑而出的顏書能見“晉字”風度,雖蒼勁凜然而不失行雲流暢。
我們能看到,張誠的顏體書法猶如“綿里裹鐵”,方圓相融、輕重相攜、虛實相生、剛柔相濟、動靜相宜。雖然書寫的是蒼勁凜然、大氣雄渾的楷書,但是紙宣上絲毫沒有僵滯、拘謹、呆板之氣,靈動矯捷之姿態儼然可見。

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