張繼剛，中國當代最著名的舞蹈家、藝術家。他奠定了中國舞蹈的發展方向。在中國，他的作品演遍了大江南北，幾乎每到一處都能欣賞到他的作品。他的作品題材多樣、構思奇巧、風格獨特、氣象萬千，在中國藝術界具有突出的地位，對於當代中國舞蹈影響巨大而深遠，被海內外公認為“張繼剛現象”。
2016年11月，張繼剛卸任武警部隊政治工作部副主任。
基本介紹
- 中文名：張繼剛
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生地：山西省陽泉市
- 出生日期：1958年12月
簡介,籍貫,任職,簡歷,從藝,創作,導演,作品,舞蹈,編導,著述,採訪過程,
簡介
籍貫
山西省陽泉市郊區楊家莊鄉；1958年12月出生。舞蹈編導家。一級編劇。主要作品：2008年北京奧運會開閉幕式、《千手觀音》《一把酸棗》等。
張繼剛
張繼剛任職
中國人民解放軍總政治部宣傳部副部長
中國人民解放軍藝術學院院長
少將軍銜
北京奧運會開閉幕式副總導演、北京殘奧會開閉幕式執行總導演
中國當代著名編導
中國文聯第六、第七屆全委
中國特殊藝術委員會副主席
中國舞蹈界唯一“世紀之星”稱號獲得者
中國民族民間舞蹈等級考試專家委員會委員
中國舞蹈家協會編導學術委員會委員
北京市舞蹈家協會副主席
中國人民解放軍高級職稱評審委員會委員
“中華民族二十世紀舞蹈經典”獲獎人
第三、第四、第五、第六屆全國舞蹈比賽評審委員會委員
第二屆全國“群星獎”舞蹈比賽評審委員會委員
摩納哥國際舞蹈比賽評判委員會委員
國家政府特殊津貼獲得者
國家一級導演
簡歷
從藝
張繼鋼十二歲開始從事舞蹈藝術，在山西省歌舞劇院曾任演員、主要演員、舞蹈編導、舞蹈隊隊長等職。十七歲開始從事舞蹈創作，並以他或獨立或合作完成的作品，為山西舞蹈界贏得了歷史上第一塊國家級獎牌和國家級最高大獎。
一九八七年與人合作完成的大型系列民歌舞蹈《黃河兒女情》轟動海內外。為此，山西省政府先後給他記特等功一次，一等功一次。
一九八七年免試進入北京舞蹈學院編導系學習，開始了藝術生涯新的里程。
一九九零年畢業於北京舞蹈學院編導系；後留校任教，任中國民間舞蹈系二級編導。
一九九二年調入中國人民解放軍總政治部歌舞團工作，曾一次榮立二等功，三次榮立三等功。
創作
張繼鋼創作的舞蹈作品360多部，其中大部分作品曾在60多個國家和地區上演。許多作品被海內外移植上演，共九次獲得國際最高獎。分別是國際大獎一次、法蘭西共和國總統獎一次、好萊塢最佳導演獎一次、國際金獎三次、國際金小丑獎三次。獲國內大獎、金獎、一等獎四十多次。被海內外眾多學者稱為“舞界奇才”。 張繼剛創作的舞劇《野斑馬》、《一把酸棗》、舞蹈詩《西出陽關》、殘疾人晚會《我的夢》、音樂劇《白蓮》、歌劇《黃河人》、大型音樂舞蹈《一個士兵的日記》、民族音畫《八桂大歌》等20多部。其中大部分作品分別獲得國際、國內、軍內最高獎。
導演
張繼剛擔任國家和軍隊重大晚會總導演的作品《偉大的長征》、《我們的隊伍向太陽》、《金秋風韻》、《青春的旋律》、《神奇的女人》、《金鼓催春》、《跨世紀的鐘聲》、《毛澤東頌歌》、《東方神韻》、以及97、98、99、2000、2001、2002、2003、2004、2005年春節“雙擁”文藝晚會等六十多台，均獲得極大成功和廣泛影響並多次得到黨和國家領導人的高度讚揚。
1994年，張繼剛出色的完成了國家賦予他的重任，擔任大型團體操總編導、成功的完成了遠南運動會開幕式《我們同行》的創作和演出。
同時，張繼剛還創作雜技作品芭蕾對手頂《東方的天鵝》、女子大跳板《女兒紅》、頂碗《扇骨》、軟鋼絲《翔》等30多部。在中國僅有的九尊國際金小丑獎中，就有他的三尊。為我國的雜技藝術做出了重大貢獻。 在中國，他的作品演遍了大江南北，幾乎每到一處都能欣賞到他的作品。他的作品題材多樣、構思奇巧、風格獨特、氣象萬千，在中國藝術界具有突出的地位，對於當代中國舞蹈影響巨大而深遠，被海內外公認為“張繼剛現象”。
作品
舞蹈
《黃土黃》獲“中華民族二十世紀舞蹈經典”獎； 獲第三屆全國“桃李杯”優秀創作劇目獎。
《千手觀音》參加了雅典殘奧會閉幕式的演出，贏得億萬人的高度讚揚，為祖國贏得了榮譽。
《一個扭秧歌的人》獲“中華民族二十世紀舞蹈經典”提名獎； 獲得三屆全國“桃李杯”優秀創作劇目獎。 《俺從黃河來》獲第三屆全國“桃李杯”優秀創作劇目獎。
《元宵夜》獲首屆全國民間音樂舞蹈比賽大獎。
《英雄》獲第六屆全軍文藝調演一等獎。
《兵》獲第六屆全軍文藝調演一等獎。
《好大的風》獲第三屆全國“桃李杯”優秀創作劇目獎； 獲第四屆北京市舞蹈比賽一等獎。
《女兒河》獲第三屆全國“桃李杯”優秀創作劇目獎； 獲北京市建國四十周年徵文獎。 《壯士》獲第五屆中國人民解放軍文藝大獎。
《哈達獻給解放軍》獲第七屆全軍文藝會演一等獎； 獲首屆電視舞蹈大獎賽最佳作品、最佳編導獎。 《善之》獲2000年國際舞蹈比賽中國選拔賽第一名； 獲2001年全軍舞蹈新作品比賽一等獎。
《太陽鳥》獲第二屆中央電視台電視舞蹈大賽最佳舞蹈編導獎； 獲朝鮮“四月之春”國際藝術節編導金獎。 《和夢一起上岸》獲第十四屆維捷勃斯克國際舞蹈比賽唯一大獎。
《生命之翼》獲日本國際舞蹈比賽金獎。
《走出荒原》獲第八屆全軍文藝匯演一等獎。
《士兵與槍》獲第八屆全軍文藝匯演一等獎。
以及：《母親》、《解放》、《送軍鞋》、《太陽雨》、《密林中的故事》、《母與子》、《蠟染女》等。
編導
舞劇、歌劇、音樂劇、舞蹈詩、雜技作品部分：
大型民歌舞蹈《黃河兒女情》獲國家文化部“文化獎”。
大型主題歌舞《軍魂》獲第六屆全國文藝調演一等獎。
大型主題歌舞《國魂》獲國家文化部“文化獎”。
中國民族音樂劇《白蓮》獲國家文化部“文化獎”。
獲國家文化部“文化導演獎”；
獲建國五十周年“優秀劇目獎”；
獲第七屆中國戲劇節導演獎。
歌劇《黃河人》獲華北地區匯演金獎。
舞蹈詩《西出陽關》獲國家文化部“文化獎”；
第四屆中國藝術節“優秀劇目獎”。
大型音樂舞蹈《一個士兵的日記》獲得第八屆全軍文藝匯演一等獎和總導演獎。
廣西民族音畫《八桂大歌》獲得國家精品工程精品獎；
國家文化大獎；文化導演獎。
雜技作品，女子大跳板《女兒紅》獲第22屆摩納哥國際雜技比賽“金小丑獎”。
雜技作品，芭蕾對後頂《東方的天鵝》獲第26屆摩納哥國際雜技比賽“金小丑獎”，並獲兩項特別獎；獲首屆中國人民解放軍文藝大獎。
雜技作品，軟鋼絲《翔》獲法蘭西共和國總統獎。
雜技作品，《頂碗》獲28屆摩納哥國際雜技比賽“金小丑獎”。
個人舞蹈作品專集《獻給俺爹娘》獲文化部獎勵。
大型歌舞史詩《祖國不會忘記》得到黨和國家領導人讚譽。
大型音樂舞蹈《我的夢》獲得好萊塢最佳作品獎；最佳導演獎，轟動海內外並得到黨和國家領導人高度讚譽。
大型雜技晚會《紅燈高照》獲得國內外觀眾高度讚揚。
大型雜技晚會 《今夜星光燦爛》獲得國內外觀眾高度讚揚。
獲國家文化部“文華獎”。
獲國家文化部文華導演獎。
舞劇《野斑馬》2000年11月首演於中國上海大劇院；
2000年上海國際藝術節精品劇目；
2004年獲得第二屆十大演出盛事唯一最佳導演獎。
2001年12月應韓國邀請，由中、日、韓三國編導聯合創作的舞劇《今舞神話》在韓國首演成功，獲得巨大國際影響。
著述
編導教學、理論文章：
由於張繼剛在藝術創作方面的突出成就，各地都爭相邀請前往講學。他曾多次分別前往河南省、黑龍江省、江蘇省、山西省、貴州省、吉林省、湖北省、浙江省、雲南省、上海市、太原市、北京市、西藏自治區、廣西壯族自治區、常州全國首屆編導技法會議、香港、澳門、美國、日本、韓國、朝鮮、丹麥、挪威、瑞典、加拿大、法國、德國、義大利、奧地利、荷蘭、比利時、盧森堡、梵蒂岡、摩納哥、澳大利亞、白俄羅斯等國家和地區講學、訪問。每次講學和交流都受到了極其熱烈的歡迎，反響強烈，好評如潮。 張繼剛曾在國家重要刊物和報紙上發表了數十篇創作理論文章，其代表作有：《說說洗鍊》、《不在乎搞什麼，而在乎怎么搞》、《什麼叫“流暢”》、《要替觀眾著想，不要“無病呻吟”》、《手段豐富，境界單純》、《回歸藝術本體》等等。
張繼剛是我國具有國際國內廣泛影響的藝術家，其作品無論是數量，還是質量都堪稱當代中國的佼佼者，他的作品大思大情，大書大說，影響持久，氣度宏達。
採訪過程
記者獨家專訪了張繼剛。他向記者披露了不少關於舞劇《千手觀音》的第一手資料和十年鑄一劍的創作心
路。
張繼剛
張繼剛記者：您好像對千手觀音的形象情有獨鐘?
張繼剛：最早萌發以千手觀音為題材創作舞蹈的想法是在1996年回山西的一次採風中。從山西由北向南，我遊歷了雲岡石窟，看到了五台山17.7米高的千手觀音、太原崇山寺8米高的泥塑千手千眼觀音，心中有所感悟。於是2000年為中國殘疾人藝術團創作了舞蹈《千手觀音》。作為2004年雅典殘奧會閉幕式中國8分鐘表演的總導演，我把12人的舞蹈《千手觀音》改成21人的舞蹈搬上了奧運舞台。2005年，這個節目上了央視春節晚會。之後我就有一個動議，想做舞劇《千手觀音》。這基於兩個考慮：舞蹈《千手觀音》在中國家喻戶曉，這對於推出舞劇《千手觀音》是個有力的社會發動;希望比較完整地把千手觀音的傳說用舞劇的形式加以表達。這個時候，太原市政府方面也強烈地要求我為他們創作一部舞劇，所以我決定要創作舞劇《千手觀音》。這幾年非常坎坷。我經歷了奧運會、殘奧會、音樂舞蹈史詩《復興之路》，使我不能有連貫的創作態度來面對舞劇《千手觀音》;真正開始要創作時，我發現自己面臨著前所未有的困難。真正深入這一題材時，發現這條路很難走通。
記者：為什麼這樣好的創作題材和思路，會讓您如此困惑?
張繼剛：首先我們要認識到任何一部藝術作品都是製作出來的。一部藝術作品要實現完美與傑出的呈現，需要多種工作來完成，舞劇的創作包括了從選材到編劇音樂編舞。尤其在編舞的時候，我們就要考慮編出的舞蹈動作是否似曾相識。我很清醒，在編舞時儘可能不要讓人有司空見慣之感。因為我鄙視抄襲、瞧不起模仿，反過來說，是不是我們要舞台上的呈現都是見所未見、聞所未聞呢?也不是。它是有生活依據的，是用藝術的形式喚起人們的記憶，喚起心靈的**。
其次，這部舞劇創作過程非常艱苦，是我從事創作以來很少遇到的。自己面對自己塑造的巔峰，非常痛苦。可以說，我把自己逼入了絕境，真的感到騎虎難下。我幾次在創作會議上控制不住自己的情緒發火，說不清這火是向自己發的還是向別人發的。我想過打退堂鼓，想著自己可以說服太原市領導，換一個題材。但最後還是咬著牙走過來了。
記者：可能是《千手觀音》已經是一個難以逾越的標桿樹在那裡了。那么，您是怎么突破過去、絕處逢生呢?
張繼鋼：要講清楚這個問題就涉及到具體問題的解決，我更希望這個懸念留到大家去看完舞劇的時候。其實，要解決這些難題，可能想破腦袋也想不出來，但一句話就能捅破這層窗戶紙。想到一些突破方法時很幸福，也很冒險。一切要在排練場上才知道效果好不好。如果效果不好，再好的想法都是紙上談兵。說得具體一些，我在創作舞蹈《千手觀音》時，最重要的一個手段是一條縱線，一張臉千隻手;當創作同名舞劇時，我不可能不表現千手觀音的形象，但是我不可能違背自己的諾言：不重複自己、不重複過去、不重複別人。這就帶來難題。我必須創作舞劇《千手觀音》，又不能重複過去的直線隊型，我應該怎么辦?橫線、斜線、三角、方塊、圓圈……讓我無從下手，深感絕望。而且人們對張繼鋼的期望還那么高。我覺得自己走投無路，所以我在軍藝當院長和同學們座談時的第一講就是《絕處逢生》，這是我有感而發的。
記者：舞蹈《千手觀音》是一種濃縮，您這么一說，我們就更想知道您如何保證舞劇《千手觀音》的呈現不輸於舞蹈《千手觀音》。
張繼鋼：舞劇《千手觀音》將以一種前所未有的方式進行藝術表達和闡釋，它更像一座殿堂，在這個殿堂里迴蕩著12首頌歌，懸掛著12幅畫卷，講述著至真至善至美的傳說，就像面對著一個神聖的地方，人們不能大聲喧譁一樣。我並不期待人們的掌聲，我更期待能聽見人們均勻的呼吸。我想讓他們看到大地的純淨。這就意味著舞劇將以一種與眾不同的方式面世。一般的舞劇都是3至6幕，這個舞劇不是。
在共和國脊樑頒獎活動中，張繼剛作為嘉賓出席。而這次活動卻是一個不折不扣的騙人騙錢活動。獲獎者要交幾千甚至近萬元的費用，說白了就是花錢買獎。張繼剛、倪萍、田華等這些知名的藝術家作為嘉賓，組委會會給他們一筆好處費。對於他們這些嘉賓的對活動的真實性質毫不知情的說法，公眾皆不信服。這次活動也使張繼剛的形象大大受損。在很多人心目中，他不再是一身正氣的部隊軍人形象，而是一個騙子。
