安娥(張式沅)

安娥(現代作家)

張式沅一般指本詞條

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安娥(1905—1976),河北省獲鹿縣人,中國近代著名劇作家作詞家詩人記者翻譯家,中共地下情報人員。出生在河北省獲鹿縣,1925年加入中國共產主義青年團,隨即加入中國共產黨。1927年赴莫斯科中山大學學習。1929年回國,在上海中共中央特科從事情報工作,接受中共地下黨派遣,前往擔任中國國民黨組織部調查科駐上海中央特派員楊登瀛的秘書,將重要情報直接呈交給陳賡。後來,安娥致力於歌詞寫作,成績斐然,膾炙人口、廣為傳唱的《賣報歌》、《打回老家去》也是安娥的代表作。抗戰期間,安娥參與兒童的保育工作,和田漢等人創辦四維劇團。此外,安娥比較知名的作品還有報告文學《五月榴花照眼明》、詩集《燕趙兒女》等。抗戰期間,安娥與田漢歷經坎坷終成正果,但累累傷痕再難消泯,他們的相交相處飛揚著“帶淚的笑”,那種悲欣交集的複雜況味化為人生難得的財富體驗,被安娥寫入了《白蛇傳》《追魚》《情探》等戲劇劇本。抗戰後期,安娥主要致力於戲曲劇本的創作,她與幾位越劇流派的創始人交誼非淺,情緣深厚,支持袁雪芬尹桂芳等越劇十姐妹合演《山河戀》,為上海越劇院創作劇本《追魚》和《情探》,並指導排練。1976年病逝,終年71歲。

基本介紹

  • 中文名:安娥 
  • 國籍:中國
  • 民族:漢族
  • 出生地:河北省獲鹿縣范談村 
  • 出生日期:1905年10月11日 
  • 逝世日期:1976年8月18日 
  • 職業:劇作家、作詞家、詩人、記者、翻譯家、中共情報人員 
  • 畢業院校:北京國立美專西畫系
  • 信仰:共產主義
  • 主要成就:《賣報歌》
    《漁光曲》
    《高粱紅了》
  • 代表作品:《燕趙兒女》《古城的怒吼》《孩子們的隊伍》《台兒莊》等等
人物經歷,主要作品,後世紀念,

人物經歷

安娥(1905—1976),1905年10月11日出生在河北省獲鹿縣一個書香之家,在兄弟姐妹中,排行第八。1925年(民國14年)肄業於北京國立美專西畫系。同年加入中國共產主義青年團,隨即加入中國共產黨。1926年,在大連從事宣傳、女工工作。1927年赴莫斯科中山大學學習。1929年回國,在上海中共中央特科從事情報活動,接受中共地下黨派遣,前往擔任中國國民黨組織部調查科駐上海中央特派員楊登瀛的秘書,利用這個有利位置,將重要情報直接呈交給中共特科陳賡同志。同時開始詩歌創作,先後參加“中國左翼作家聯盟”、“中國左翼戲劇家聯盟”。1932年,因叛徒出賣,中共機關遭破壞,安娥與黨組織失去聯繫。1934年,安娥為田漢的歌劇《揚子江暴風雨》作插曲,聶耳譜曲。1933年至1937年,她在上海參加進步文藝運動,曾任百代唱片公司歌曲部主任,與作曲家任光合作創作了大量旋律悅耳、意境優美的歌曲。
抗日戰爭初期,參與發起和籌建(戰時兒童保育會),1939年初冬,應第五戰區政治部主任韋永成的邀請,安娥以《廣西日報》戰地記者的名義赴戰區採訪。後又帶著病體,隨丈夫田漢輾轉 武漢、重慶、桂林、昆明等地,曾與冼星海合作譜寫了參加台兒莊戰役的第60軍軍歌。抗日戰爭勝利後回上海,1946年起在上海市實驗戲劇學校執教。1947年去台灣小留。1948年10月,安娥與田漢經海路由滬抵津,由天津來到了華北解放區——西柏坡,重新加入中國共產黨。1949年1月31日,安娥與田漢跟隨林彪東北野戰軍在晨曦中進入和平解放的北平。
安娥工作地(百代公司——上海唱片社)舊址安娥工作地(百代公司——上海唱片社)舊址
1949年以後,安娥先後在中共中央統戰部、保衛部工作。後調入北京人民藝術劇院、中央實驗話劇院、中國戲劇家協會任創作員。抗美援朝時期曾赴前線訪問。1956年在河南訪問期間突然中風、半身不遂,雖失去工作能力,但臥床期間仍潛心文學創作。1976年8月18日病逝。2008年,其作品經過編輯整理出版成書,名為《安娥文集》。

主要作品

詩集《燕趙兒女》、《古城的怒吼》、《孩子們的隊伍》、《台兒莊》、《飛將軍凱歌》 詩劇《高粱紅了》
安娥作品集安娥作品集
歌劇《洪波曲》、《戰地之春》、《孟姜女》、《武訓傳》、《青年近衛軍
童話劇《海石花》、《假佬佬》
戲曲劇本《黃泥崗》、《楊八姐盜刀》、《情探》(與田漢合作)、金鱗記(與田漢合作)
歌詞賣報歌》、《漁光曲》、《三個姑娘》、《女性的吶喊》、《天安門前的驕傲》、《節日的晚上》、《北京之歌》、《在泉邊》(朝鮮歌曲)。
日記體訪問記《五月榴花照眼明》
報告文學《從朝鮮歸來》、《一個勞動英雄的成長》
譯著《特別任務》、《在某一個國家內》
長篇散文《我想白薇
小說石家莊》、《蘇聯分廠長塔拉索夫》、《蘇聯大嫂》等。
安娥與傅全香由傅全香陸錦花兩位著名越劇表演藝術家五十二年前在上海首演的《情探》,曾在當時的越劇界引起了很大的轟動。據報導,12月18日,紹興小百花越劇團全新排演的《情探》將亮相北京長安大戲院。報導說“新版《情探》由傅全香的得意弟子陳飛和吳鳳花聯袂主演,在劇本、劇情和表演上作出了不小的調整,著重一個‘情’字,可謂一次極具價值的老戲新探。”,“去除了帶有上世紀50年代烙印的元素,劇中敫桂英‘望夫成龍、情寄科場’的情結被大大削減,取而代之的是她對真愛的追求。”真不知道以何種手法作“新探”?50年代烙印的哪些元素又不合時宜了?這個新版本又會是一個怎么樣的版本? 越劇《情探》是田漢與安娥夫婦專門應上海越劇院之約創作的劇本。早在1943年田漢曾寫過一個京劇本《情探》,這次他推翻原來的本子,重新按照明代傳奇《焚香記》去粗存菁,進行創作。後來,先由安娥寫出初稿,田漢改寫定稿。田漢、安娥對這
越劇《情探》劇照越劇《情探》劇照
個本子精心修改,幾易其稿,寫出了王魁負心背叛的社會原因和主觀原因,塑造了善良多情而又有不屈不撓精神的古代婦女的形象,藝術感染力很強。據說田漢在寫“行路”一場時,房間裡掛了一幅中國地圖,根據從萊陽到東京的路線,寫了一段“飄蕩盪離了萊陽衛”的情景交融的唱詞,使這段載歌載舞的戲更加扣人心弦。還有一說,這折“行路”是田漢在飛機上修改完成的,當時飛機正好飛過泰山的天空,看著下面巍峨的山峰,讓田漢聯想到了敫桂英千里尋夫的艱難。由於該劇集中了傅派、陸派表演藝術的精華,是上海越劇院的經典保留劇目。
1957年上越演出的《情探》由陳鵬導演,聘請川劇演員陽友鶴周慕蓮和崑劇藝人薛傳綱為顧問,杜春陽編曲,顧大良舞美設計,吳報章燈光設計,陳利華造型設計。傅全香飾敫桂英、陸錦花飾王魁。10月28日,首演於大眾劇場。傅全香在劇“陽告”、“行路”、“情探”等場戲中,學習借鑑了川劇、崑劇的表演技藝。在“行路”一場裡,運用四尺長袖,邊歌邊舞,表現出敫桂英美麗動人的鬼魂形象。其〔弦下調〕的唱腔,聲情並茂,宣洩出人物滿腔哀怨、悲傷之情,成了傅派唱腔的精品。《情探》中的王魁是概念定型的反面角色,陸錦花賦予了王魁特有的血肉靈魂,別出一番風光,把王魁這個負心漢內心深處的矛盾與冷酷的性格揭示得相當充分。1957年底,田漢上海戲劇學院講學,上海越劇院專門為他演了一場《情探》。田漢看了很高興,談到演員表演,他說傅全香有突破。對陸錦花演的王魁,他認為是從人物著手的,表演不過火。特別是“說媒”一場戲,層層遞進,揭示了人物的矛盾心理。田漢觀後興奮地握著陸錦花的手說:“你是我筆下的王魁。”
說到陸錦花演的王魁,還有一段故事。原來,這年六月,陸錦花與傅全香、范瑞娟陳少春等在東北巡迴演出時,接到劇院領導來信說,《情探》已列入上演計畫,要她們做好準備。於是在瀋陽演出結束,將赴天津演出之前,她們轉車去北京專程看望田漢、安娥夫婦,將越劇院就要上演安娥大姐的《情探》和《楊八姐盜刀》、《追魚》之事告訴他們。田漢聽了深情地說:“好,這是對她(指安娥)很好的安慰,也說明劇院領導和雪芬同志對安娥創作的肯定。”中風躺在床上的安娥為此事感激得流淚,當傅全香向安娥談及劇本修改構想時,她示意把田老叫來。傅全香把修改構想向田老重說了一遍,此時安娥費力地用手指指田老,再指指自己。意思是叫田老代她完成修改。田漢自然明白她的意思,馬上說:“你放心,我替你來完成。”安娥滿意地笑了。見此情景,去拜訪他們的幾位演員都感動得流淚。田漢聽了劇院的意見後,向她們談了自己醞釀已久的修改構想,主題是突出這個愛情悲劇的社會原因。田漢說:“把王魁的責任推向社會制度,社會責任是七分,王魁個人品行三分。”當時,還未最後確定由誰扮演王魁的角色,但這為陸錦花以後塑造王魁這一角色提供了形象的指導,使她把握這個人物有了具體尺度。巡迴演出回滬後不久,陸錦花就接到田漢新修改的《情探》劇本,並得知將由她飾王魁。陸錦花對照田漢、安娥寫的前幾稿的本子,第一稿名為《王魁負桂英》,1956年的修改稿改名為《情探》,現今的已是第三稿。她細細對照琢磨,分辨劇本改在何處,增加了些什麼。為了創造好角色,陸錦花還翻閱了《六十種曲》中的《焚香記》以及有關資料,了解故事的源流。《焚香記》中的敫桂英與王魁的矛盾似乎都是虛假的,完全因壞人破壞、誤會所致。這還不及民間流傳的《王魁負桂英》,在揭露封建科舉制度,鞭斥忘恩負義的醜惡行徑上更有深度。而田老夫婦新修改的《情探》把作品深化了,在描寫王魁這個人物時,多處增加了人物的矛盾心理,以體現王魁背棄桂英時所受到的壓力。陸錦花體會到,要演好王魁這一角色,重點是演好“說媒”與“情探”。“說媒”這場戲不能只局限於過去所體現的“痴心女子負心漢”,而要演好“說媒”先得把“伴讀”一場演好,要情真意切、真心相愛,不能為王魁負心作什麼鋪墊。《情探》一場是全劇的高潮。在這場戲中,陸錦花的一段淨場唱“說不盡水晶簾下脂香粉媚”,處理得既纏綿又沉穩,使人物避免了概念化。在陸錦花的藝術生涯中,扮演王魁無疑是個非常耀眼的亮點。1978年,傅全香、陸錦花兩位名家演出的全本《情探》成為越劇舞台上的經典絕唱。之後多年一直沒有演員敢於挑戰此劇全本。2006年,上越由著名陸派小生越劇黃慧和傅派新秀裘丹莉重新復排全劇,並於5月27日首演於杭州紅星劇院。10月2日和3日,這齣經典越劇再次亮相上海逸夫舞台;2007年7月,紹興小百花越劇團和上海越劇院合作,以男女合演的嶄新的姿態上演《情探》,這次出演敫桂英的是傅全香的得意弟子陳飛;出演王魁的是“文武男小生”徐標新。2008年3月,紹興小百花越劇團又推出由陳飛和吳鳳花主演的傅范版全本越劇《情探》。對於此劇陳飛的表演,基本上是無可挑剔。陳飛無疑現今是中青年傅派傳人中的佼佼者,舞台上也恐怕無人能出其右。曾記得1990年青年越劇演員電視大獎賽上,陳飛以一段“行路”首開越劇舞台上七尺長水袖的先河,並奪得“越劇新星”的魁首。再說吳鳳花,第十三屆梅花獎得主,乃是當今最受歡迎的當紅范派小生,帥氣、俊逸,陽剛之美更是在眾女小生中“獨樹一幟”。“文武兼備、陽剛小生”,是觀眾對她的一致好評。但是,《情探》畢竟是傅陸經典,陸王魁早已深入人心,觀眾心目中的王魁不太像范家子弟。記得有人說,“流派的傳承是靠成功的角色來支撐的,而角色的成功與流派特色息息相關,任何流派和演員都有自身無法突破的極限,實在不是演技好就能完全逾越的。”對此,我也比較認同。另一說,在2007年紹興小百花藝術中心年劇目創作研討會上,浙江戲劇專家顧頌恩呂建華楊小青陳偉龍對該團改編《情探》一劇曾提出“兩步走”的方案。可能去年3月的版本是第一步,這次就是所謂的“第二步”吧?不知這第二步能不能走好?
安娥和家人安娥和家人

後世紀念

2008年9月22日上午,田漢、安娥塑像揭幕儀式在河北省雙鳳山革命陵園隆重舉行,此次活動由河北省民政廳河北省文化廳、河北省文聯主辦,河北省雙鳳山革命陵園承辦。
安娥、田漢塑像揭幕儀式安娥、田漢塑像揭幕儀式
出席此次揭幕儀式有:原中國劇協書記處書記、著名戲劇理論家杜高;原中國影協副主席、田漢基金會理事長、著名劇作家蘇叔陽;中國藝術研究院戲劇研究所所長田本相;中國國際戰略研究基金會秘書長陳知涯;原南京大學副校長、南京大學文學院院長、教授董健;原中國戲曲學院副院長、教授、著名表演藝術家 鈕驃;解放軍駐石某部副軍長李廣文;中國戲曲學院教授、著名表演藝術家謝銳青;全國政協委員、著名京劇表演藝術家劉秀榮天津市作家協會研究員盛英;新四軍老戰士、鄂豫邊區革命史編輯部主任朱虹和安娥、田漢親屬、省、市相關部門負責同志、媒體記者、部隊官兵、學生代表、各界民眾500餘人。
河北省民政廳副廳長陳先琴主持揭幕儀式。
上午十時,在嘹亮的國歌聲中,揭幕儀式正式開始。河北省民政廳廳長古懷璞、著名劇作家蘇叔陽以及田漢之子田大畏先後致詞,深切緬懷這對革命伉儷,歌頌他們為革命文藝事業奮鬥終身的崇高精神,對安娥家鄉人民的深情厚誼表示感謝,對河北省雙鳳山革命陵園弘揚愛國精神,挖掘革命傳統文化的工作熱情表示讚賞。
少先隊員代表鮮花、獻詞,表達對革命先輩的敬仰之情。
揭幕儀式在《義勇軍進行曲》雄壯的旋律中結束。
同日下午,在河北省工會大廈舉行了《安娥文集》《安娥與田漢》首發式座談會,參加揭幕儀式的專家學者參加了座談會。
同日晚間,在河北省藝術中心音樂廳舉行了《安娥、田漢作品交響合唱音樂會》,音樂會吸引了省會廣大市民觀看,場面熱烈,掌聲不斷。

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