張介宇，1948年出生，著名山水畫家，人民大會堂金色大廳《胡楊禮讚》創作者，現任北京胡楊禮讚書畫院院長，胡楊藝術研究院院長，中央文史研究館書畫院研究員，中國美術家協會會員，北京大學兼職教授，是黎雄才先生的入室弟子，曾獲“中國當代書畫藝術傑出成就獎”“中華當代傑出功勳藝術家”。
基本介紹
早年經歷,人物經歷,代表作品,主要貢獻,所獲榮譽,人物評價,
早年經歷
張介宇，少時即濡染家學，酷愛書畫。自幼臨習《芥子園畫譜》，又受到名家石濤、石谿藝術的影響。及至青年，雖際遇輾轉仍筆耕不輟，潛心研磨趙望雲、石魯等長安畫派名家畫作。20世紀80年代，初拜著名畫家李丁隴為師，習長卷筆墨之功法；繼而被嶺南畫派大師黎雄才收為弟子。從師法傳統、師法自然到師法內心，在藝術實踐的道路上，他博採眾長、融匯中西藝術，熟諳傳統寫意文人畫，汲取諸家優長，熔鑄為自家之言。張介宇是當代中國著名山水畫家，也是第一位為胡楊立傳的畫家。早在2004年，張介宇深為胡楊頑強的生命力所感動，決心投身於以繪畫藝術為其歌頌讚美。他歷經5年時間，訪遍胡楊在中國西部的蹤跡，歷經千辛萬苦，終於完成巨幅《胡楊禮讚》畫作。
人物經歷
1971年進入山西臨猗縣嵋陽鄉電影放映公司任美工、放映員。
1979年底在西安專職學習研究中國畫。
1984年赴上海拜書面家李丁隴先生為師。
1986-1997年赴廣州成為黎雄才先生入門弟子。
1996年在廣州首次舉辦個人畫展。
1999年9月張介宇中國畫展在台北成功展出。
2000年10月在中國美術館舉辦個人展覽。
2001年參加“中國當代書畫藝術大展”，作品“黃河頌歌”陳列於主台中央。
2001年受文化部之邀，赴聯合國教科文組織總部參加“中華世紀之光——中國當代書畫名家藝術大展”，作品《黃河頌歌》受到聯教總部和國外友人的高度讚賞。
2004年—2009年，先後多次深入新疆、內蒙古胡楊林寫生，創作出長七十餘米、高二米多的巨幅長卷《胡楊禮讚》。先後受到張仃、邵大箴、李松、李樹聲、劉曦林、程大利、王魯湘、林木、洪惠鎮等當代著名藝術家及批評家的高度贊評。
2003年作品《終南飛瀑》《萬整松雲》中南海懸掛。
2004年作品《長青圖》捐贈毛澤東紀念堂收藏。
2004年作品《洗滌萬整無纖塵》捐贈人民大會堂收藏。
2007年9月入選中央文史研究館書畫院研究員。
2007年受邀出席“2007年故宮中秋招待會”亦有兩幅作品參展。
2007-2008年《東方崛起》《絲綢明珠》《秦嶺獨步》等作品入選中央文史研究館、陝西文史研究館、北京文史研究館在中國美術館舉辦的歷次畫展，陳列於主廳。
2010年，在中國軍事革命博物館展出《胡楊禮讚》，被人民日報、新華網、央視等各大媒體報導。
2010年1月16日在北京中國革命軍事博物館開展“胡楊禮讚———張介宇大型畫展”。
2010年12月，在中國革命軍事博物館舉辦《胡楊禮讚》長卷大型展覽。
2010年12月參加“中國書畫名家藝術精品世界巡展--埃及展”。
2011年作品《幽谷飛流圖》人民大會堂懸掛收藏。
2011年作品《風正帆懸》被國務院作為國禮贈送給日本首相野田佳彥。
2012年作品《幽谷春色》由國務院參事室送給馬來西亞首富郭鶴年。
2012年3月與劉大為共同完成《古木駝鈴》、《春暉圖》兩幅巨作。
2012年10月《谷深鬆氣遠》入選由文化部主辦的“美麗中國”展覽，被陳列主廳。
2012年10月與杜滋齡、何家英、郭公達、盧禹舜、滿維起等出席“彩筆情繪空坻美瀚墨感書古城新”中國書畫名家採風筆會活動。
2012年10月-11月出席由國務院參事室、中央文史研究館書畫院組織的“慶祝中澳建交40周年中國名家書畫展”。
2013年《金山江畔一虎跳峽》選入由國務院參事室、雲南省政府、中央文史研究館書畫院主辦的“彩雲南”展覽。
2013年8月應俄羅斯聖彼得堡美術家協會之邀，出席由中央文史研究館書畫院組織赴俄“交流與交融一中國書畫展”活動。
2013年10月參加國務院參事室、中央文史研究館“紀念辛亥革命100周年文史研討會和書畫創作筆會”。
2013年10月29日一11月5日赴英國“水墨中國一中國畫名家精品英國展”受到駐英大使劉曉明先生接見。
2014年參加由中國美術家協會、中國國家畫院主辦的大型“征程--偉大的歷程光輝的未來”書畫展,《人間正道是滄桑》《萬里長城萬里古雄》被中央電視台選播。
2015年6月20日《胡楊禮讚》懸掛於人民大會堂金色大廳中間位置，並在澳門廳召開《胡楊禮讚》研討會。
代表作品
長卷大作《胡楊禮讚》，高2.5米，長70米，作者歷時5年艱苦創作。整幅巨製構圖疏密有致、筆墨渾厚蒼勁。作者以鏗鏘有力的筆法表現出胡楊樹生死千年、堅忍不拔的英雄氣概。作品多為鴻篇巨製，風格南北、中西畫風結合，雄強壯麗，多為國家重要部門收藏陳列。代表作有《黃河頌歌》《東方崛起》《絲路起點 盛世長安》（長卷）《萬壑松風》（長卷）及胡楊系列《古木駝鈴》《錚錚鐵骨》《千秋忠魂》等。
主要貢獻
2015年6月，張介宇歷時3個多月創作的巨幅國畫《胡楊禮讚》被懸掛於人民大會堂金色大廳。
所獲榮譽
他曾獲“中國當代書畫藝術傑出成就獎”，曾被授予“中華當代傑出功勳藝術家”等稱號。
人物評價
就筆墨論，張介宇以傳統立骨，融入了西方繪畫元素，為對樹葉素描關係的追求，對色彩的鋪陳帶有明顯的20世紀的特點。但他筆線沉著，筆骨法，有著很強的用筆意識。張介宇深諳用筆之法理，由於幅尺巨大，以懸腕在壁上作畫，筆線厚重沉著，不見浮薄之筆，腕下幾十年錘鍊出的功力運用自如，以破筆寫出的枝幹氣脈緊連，勁健圓渾，恰到好處地表現了胡楊的蒼老和堅韌。張介宇有機會追隨黎雄才、李丁隴二位畫壇前輩大家，深得骨法用筆三昧，這是極為幸運的事。（中國美術家協會理事，原中國美術出版總社總編輯、人民美術出版社總編輯程大利評）
站在《胡楊禮讚》巨畫前肅穆而立，向那些或榮或枯的偉岸身軀敬禮；向那些或立或臥的偉大靈魂叩問。一個經歷了那么多苦難的人，卻不失其赤子之心，對生活只存感激，對他人永懷感恩，對生命滿懷熱愛，對祖國無限忠誠，對藝術精益求精。一個人，處貧賤而不移，居富貴而不驕，窮不改其樂，達不變其志，永遠只對高尚美麗的事物心存景仰，這是賢人。逡巡在數十米長的畫卷之下，分明聽到命運敲門的聲音，聽到貝多芬《第五交響曲》和《第九交響曲》在胡楊林的上空反覆交替的轟響。（鳳凰衛視評論員、李可染藝術基金會秘書長王魯湘評）
張介宇以2.2×70米長的長卷完成這幅巨製，構圖疏密有致，筆墨渾厚蒼勁，氣勢磅礴，情景交融，感情真摯，抒發的正是張介宇對胡楊的痴情與對胡楊的崇敬。他的真情實感強烈地感染著讀者，不僅真切而且激動。張介宇成功之處在於他從不搞假、大、空，而是嚴肅地對待藝術，技術精益求精，思想內涵愈來愈高，他表現的胡楊精神正是當前鼓舞人心的主題。胡楊會給人增添戰勝任何困難的信心和勇氣，歌頌胡楊就是呼喚人類要拯救自然、拯救生命，使世界更加綠化、淨化、美化，是一次有意義的創新壯舉。（中央美術學院教授、原中國美術家協會理論委員會委員李樹聲評）
張介宇是適合畫大畫的。與當今國畫界強調筆墨至上的流行傾向不一樣，張介宇是強化境界的。筆墨至上是明末清初以來文人閒適玩賞傾向的結果，它是適合扇面斗方小品表現的，是供文人手中把玩的。而對境界的追求，則是唐宋元至明中期的傾向。這種傾向要求造境，要求意與境諧，意從境生。故對造型有特別要求。要造型則要寫生，要寫生就要有細節再現的能力。清代以後不強調寫生，即使寫生也不強調細節，反而有“勝於丘壑為作家，勝於筆墨為士氣”之說，貶丘壑造型，褒筆韻墨氣，其結果不外或輾轉模仿前人丘壑，或小情小趣玩筆弄墨，儘管筆墨越弄越精，而氣數則越弄越小，其風氣至今難變。但張介宇先生喜歡的卻是大境界、大氣勢，是巨幅宏制。這種大畫面需要大造型，大造型又難離小細節，而這一切又有賴外師造化，搜盡奇峰。張介宇先生的作品是從造境中升華出雄偉崇高的精神。（四川大學教授、中國美術家協會理論委員會委員林木評）
張介宇重視對生活的深入觀察和感悟。為了掌握對生活最直觀最生動的感受，不畏險阻，有時連性命也不顧了。為了畫好黃河壺口瀑布，他曾經用繩索把自己吊在半空，觀察濁浪排空、奔騰咆哮的景象，從而畫出了《黃河頌歌》、《中華魂》等作品。那幅《黃河頌歌》參加聯合國教科文組織總部舉辦的《中華世紀之光——中國當代書畫名家藝術大展》時，被視為中華民族魂魄的形象表現而懸掛於主席台上。20世紀的中國山水畫與前代最大的差別是精神內涵的不同。生活在20世紀的畫家經歷了太多的民族災難，有過大苦大悲，也有過大喜，因之對生活的感受，對物象的觀察，也映射著心靈的影象，飽含著愛國家愛民族的情愫。正如李可染所說的“江山就是祖國”，因而，崇尚壯美，追求雄渾、博大、沉鬱、深厚的氣象。而張介宇的作品寶貴之處正在於延續了這種精神，為時代留下了印跡。（原中國美術家協會理論委員會委員、《美術》雜誌主編李松評）
站在胡楊長卷面前，如果僅僅陶醉和自喜傳統藝術形式之優越，欣賞和感受胡楊形神氣勢之魅力；只是品味和共鳴作品攄發之讚美，或者闡釋和議論畫中象徵之涵義，那是遠遠不夠的。透過它，還應該看到胡楊不願承受的命運，也正逼近人類，逼近正在觀畫的大家。所以，這件巨幅畫作的問世，與其說是一個藝術事件，不如說是一個社會和文化事件。它的價值超越藝術品，是一本用胡楊為符號製作而成的環保啟示錄。（廈門大學教授洪惠鎮評）
