《市場法律》是由史蒂芬·布塞執導的劇情片，文森特·林頓等主演。
該片講述一個中年失業父親提利奮力照顧家庭、尋找工作，成為超市警衛後監視顧客與同儕的故事。
2015年5月25日，主演文森特·林頓憑藉該電影在第68屆坎城國際電影節上獲得最佳男演員獎。
基本介紹
- 導演：史蒂芬·布塞
- 編劇：史蒂芬·布塞、Olivier Gorce
- 主演：文森特·林頓，Karine de Mirbeck，Matthieu Schaller
- 發行公司：Diaphana Films
- 對白語言：法語
- 中文名：市場法律
- 外文名：La loi du marché（法）、A Simple Man（英）
- 其它譯名：一個男人、衡量一個人
- 製片地區：法國
- 類型：劇情
- 片長：92分鐘
- 上映時間：2015年5月18日（坎城電影節）
- 主要獎項：第68屆坎城國際電影節最佳男演員
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劇情簡介
劇情描述一個中年失業父親（文森特·林頓飾）、奮力尋找工作的故事，他在經歷各種羞辱人的面試和受訓課程後，最後找到了令他討厭的超市警衛的工作，卻擁有監視顧客與同儕的無上權力。但他被迫必須揪出在超市行竊的小賊，而這些人卻都是跟他一樣同屬生活無繼的人。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| 蒂耶里（Thierry Taugourdeau） | 文森特·林頓 | ---- |
| La femme de Thierry | Karine de Mirbeck | ---- |
| Le fils de Thierry | Matthieu Schaller | ---- |
| Le conseiller Pôle Emploi | Yves Ory | ---- |
| Collègue syndicaliste | Xavier Mathieu | ---- |
| Collègue syndicaliste | Paul Portoleau | ---- |
| Collègue syndicaliste | Pierre-Jean Feld | ---- |
| Collègue syndicaliste | Philippe Vesco | ---- |
| Employeur sur Skype | 克里斯朵夫·羅西尼翁 | ---- |
| Le professeur de danse | Noël Mairot | ---- |
| La banquière | Catherine Saint-Bonnet | ---- |
| L'acheteur mobile-home | Roland Thomin | ---- |
職員表
| 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 剪輯 | 選角導演 | 藝術指導 | 服裝設計 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 史蒂芬·布塞 | Romain Cros William Herrero Emile Louis | 史蒂芬·布塞 奧利維爾·高斯 | Eric Dumont | Anne Klotz | Coralie Amedeo | Valérie Saradjian | Ann Dunsford Diane Dussaud |
角色演員介紹
蒂耶里演員：文森特·林頓蒂耶里年過五十，因為公司倒閉，失業在家已經近兩年，然而就業中心向他提供的各種不切實際的培訓，卻沒有幫助他找到工作。蒂耶里的愛人收入微薄，家中還有一個殘疾的兒子，作為家中的頂樑柱，他終於他找到了一份在超級市場當保全的工作。
蒂耶里妻子演員：Karine de Mirbeck蒂耶里的妻子，家庭主婦，和丈夫一樣為生計發愁，二人有一個殘疾的兒子。為了調劑生活，她和丈夫會抽空去學習舞蹈。
蒂耶里兒子演員：Matthieu Schaller蒂耶里的兒子，天生殘疾，蒂耶里夫妻二人儘管生活困苦，依然供養他上學。他的目標是學生物學，但在學校里上學期成績下降，老師告訴他他很難考上自己想去的學校，使蒂耶里一家十分煩惱。
獲獎記錄
| 時間 | 獎項 | 單項 | 獲獎者 | 獲獎情況 |
|---|---|---|---|---|
2015年 | 第68屆坎城電影節 | 天主教人道精神獎-特別提及 | 史蒂芬·布塞 | 獲獎 |
主競賽單元-最佳男演員獎 | 文森特·林頓 | 獲獎 | ||
主競賽單元-金棕櫚獎 | 史蒂芬·布塞 | 提名 | ||
2016年 | 第41屆法國凱撒獎 | 凱撒獎-最佳男演員 | 文森特·林頓 | 獲獎 |
凱撒獎-最佳影片 | 史蒂芬·布塞 | 提名 | ||
凱撒獎-最佳導演 | 史蒂芬·布塞 | 提名 |
製作發行
上映日期
| 國家/地區 | 上映/發行日期（細節） |
|---|---|
法國 | 2015年5月18日（坎城電影節） |
法國 | 2015年5月19日 |
捷克 | 2015年7月4日（卡羅維瓦里國際電影節） |
愛沙尼亞 | 2015年7月10日 |
亞美尼亞 | 2015年7月14日（金黃色電影節） |
紐西蘭 | 2015年7月23日（紐西蘭國際電影節） |
波蘭 | 2015年7月28日（新天地電影節） |
芬蘭 | 2015年9月20日（赫爾辛基國際電影節） |
冰島 | 2015年9月26日（雷克雅未克國際電影節） |
希臘 | 2015年9月26日（雅典電影節） |
加拿大 | 2015年10月4日（溫哥華國際電影節） |
韓國 | 2015年10月6日（釜山國際電影節） |
美國 | 2015年10月7日（紐約電影節） |
英國 | 2015年10月8日（倫敦電影節） |
希臘 | 2015年10月15日 |
義大利 | 2015年10月29日 |
阿根廷 | 2015年11月3日（馬德普拉塔電影節） |
美國 | 2015年11月7日（維吉尼亞州電影節） |
美國 | 2015年11月14日（丹佛國際電影節） |
瑞典 | 2015年11月19日（斯德哥爾摩國際電影節） |
以色列 | 2015年11月26日 |
阿根廷 | 2015年11月30日（坎城電影節） |
阿根廷 | 2016年1月7日 |
波蘭 | 2016年1月22日 |
韓國 | 2016年1月28日 |
瑞典 | 2016年2月5日 |
西班牙 | 2016年2月12日 |
匈牙利 | 2016年2月25日 |
塞爾維亞共和國 | 2016年2月27日（貝爾格勒電影節） |
德國 | 2016年3月17日 |
烏拉圭 | 2016年3月31日 |
美國 | 2016年3月31日（克利夫蘭國際電影節） |
美國 | 2016年4月6日（薩拉索塔電影節） |
英國 | 2016年4月8日 |
葡萄牙 | 2016年4月28日 |
日本 | 2016年8月27日 |
主創單位
| 製作公司 | 1.arte France Cinéma（法國） 2.Nord-Ouest Productions（法國） 3.法國第4電視台（法國） 4.Centre National de la Cinématographie (CNC)（法國） 5.TS Productions（法國） 6.Région Ile-de-France（法國） 7.Arte France 8.Ciné |
|---|---|
| 發行公司 | 1.Diaphana Films（法國） 2.Mediasoft Films（韓國） 3.Kino Lorber 4.AMA Films（希臘） 5.Nettai Museum 6.Temperclayfilm 7.Moving Turtle |
影片評價
在《市場法律》中，導演使用了大量的長鏡頭，而且是幾乎全部是固定拍攝，強調單個鏡頭自身的敘事力量，幾乎沒有採用蒙太奇的分切、拼接，其表現思想的功能被大大削弱，少了人為主觀的痕跡，多了紀實色彩。
另外布里澤還希望能夠通過長鏡頭與觀眾建立起一種平淡對話的關係，使觀眾與畫面的關係比他們與現實的關係更為貼近。在景深鏡頭的客觀注視下，現實生活得以真實再現。導演將觀眾置於和自己平等的地位，不做啟蒙似的解釋，此外影片中沒有任何主人公的正面鏡頭，也是希望把畫面豐富的內涵留待觀眾自己去理解。
影片中的聲音是以同期錄音所取得逼真的效果，將環境中一切聲響完整的錄製到膠片上，並藉助大量背景音樂和音源的使用，給人以身臨其境之感，為了更好的營造紀實色彩，光源的使用也是單純性的。
除了再現超級市場錄像監控的場景中有幾個監控拍攝的俯拍鏡頭，影片的拍攝角度完全是平視的感覺，沒有誇張變形的俯拍或仰拍，縱觀整部影片，幾乎沒出現任何快慢反差的鏡頭，有的只是比常態要緩慢的畫面運動速度。導演幾乎摒棄了一切戲劇性攝影手法和個人的主觀情緒，從而最大程度的強化了影片的紀實影。鏡頭唯一一次的加速度和搖擺是在蒂耶里不堪忍受這從某種意義上來說落井下石的工作，脫去制服，大步走出超市之時。
《市場法律》的整體風格是壓抑的，沉悶的，因此在放映期間偶有堅持不下去起身離開的觀眾。坐在封閉的電影院，在陽光明媚的海邊小城，看一個有些讓人覺得呼吸不順暢的片子，確實不是一件易事。但只要你耐下心來，透過這部如紀錄片般真實的影片，會感受到這個社會的真實，正視這個社會的頑疾，從而體味到生存的意義與生命的尊嚴。（騰訊娛樂評）
