巨然

巨然

巨然,生卒年不詳,江寧(江蘇南京)人。北宋畫家,僧人。

早年在南京開元寺出家,南唐降宋後到汴京(河南開封),居於開寶寺。

擅畫山水,師法董源,專畫江南山水,所畫峰巒 ,山頂多作礬頭,林麓間多卵石,並掩映以疏筠蔓草,置之細徑危橋茅屋,得野逸清靜之趣,深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石,筆墨秀潤,為董源畫風之嫡傳,並稱董巨,對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。

畫作有《萬壑松風圖》《秋山問道圖》《山居圖》等傳世。

基本介紹

  • 中文名:巨然
  • 別名:巨然和尚
  • 國籍:中國(五代)
  • 民族漢族
  • 出生地:鐘陵
  • 出生日期:不詳
  • 逝世日期:不詳
  • 職業:五代著名畫家、僧人
  • 信仰:佛教
  • 主要成就:水墨山水畫對後世影響很大;與董源並稱“董巨”
  • 代表作品:《萬壑松風圖》、《秋山問道圖》、《山居圖
人物生平,個人作品,人物評價,

人物生平

擴展江南畫派董源水墨山水畫風的是他的門人——巨然。鐘陵(今江西南昌),巨然是“受業於本郡(指今南京)開元寺”(劉道醇《聖朝名畫評》)。大約在這個時期,巨然成為董源的門人。
《雪景》《雪景》
北宋開寶八年(975),宋太祖趙匡胤滅南唐,後主李煜前往汴京(今河南開封)。南唐翰林圖畫院自然解體,不少畫院畫家被脅迫到汴京,在宋朝的翰林圖畫院裡供職,如徐熙之孫徐崇嗣、董羽等。巨然在這種情形下從建業來到京師,居開寶寺為僧。
畫名鵲起,曾為度支蔡員外作《故事》、《山水》二軸,畫中“古峰峭拔,宛立風骨;又於林麓間多用卵石,如松柏草竹,交相掩映,旁分小徑,遠至幽墅,於野逸之景甚備。”(劉道醇《聖朝名畫評》)又在宋朝的最高文化機構學士院北壁上繪製壁畫,被當時的文人傳為美談,並賦詩頌之。

個人作品

其作品有《夏景山居圖》、《夏日山林圖》、《秋江晚渡圖》、《溪山漁樂圖》、《雲岩蕭寺圖》、《秀峰圖》、《遙山漁浦圖》等, 存世作品有《秋山問道》、《萬壑松風圖》、《層崖叢樹》等圖。《秋山問道圖》,絹本,水墨。縱156.2厘米,橫77.2厘米。現藏台北故宮博物院。整幅畫面描繪的是層層峰巒相疊,林木叢生的景象。“礬頭”相聚,樹叢中掩映一茅屋,其中一老者盤腿靜坐,悠然自得。整幅作品給人以濃淡相間、枯潤相生、筆墨秀潤、氣格清雅、意境幽深之感覺。此幅作品由於無作者款印,與巨然真跡《層岩叢樹圖》差別較大,故有人疑為他人所作。《層岩叢樹圖》軸、《秋山問道圖》軸,現藏台北故宮博物院;《萬壑松風圖》軸,藏上海博物館;《煙浮遠岫圖》軸藏日本大阪市立美術館
秋山問道圖秋山問道圖
作品欣賞
北宋 巨然 絹本墨筆 縱165.2厘米 橫77.2厘米 台北故宮博物院藏
本圖無款,以立幅構圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數間,屋中有二人對坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“於峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發,而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。
山居圖
山居圖山居圖
北宋 巨然 絹本墨筆 縱67.5厘米 橫40.5厘米 日本阪齋藤氏董藏
此圖無款,亦未見歷代著錄,畫法蒼勁,筆墨厚重,層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺千里。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色,筆墨松秀粗放,繪畫技法以乾擦為主,略施烘染,氣韻瀟灑,運筆自然,有山似夢霧,石如雲動之感。右上鈐有“天曆之寶”大印,右下有明紀察司半印,可知曾為元、明內府收藏。
蕭翼賺蘭亭圖
蕭翼賺蘭亭圖蕭翼賺蘭亭圖
北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫59.6厘米 台北故宮博物院
此圖無款,《石渠寶笈初編》定為宋人畫,畫上端山巒起伏而多變化,山麓林木間露出宅院屋宇,前臨溪水板橋,山巒坡岸以短筆披麻皴畫成,圖中皴擦點染諸法兼備,筆墨細膩富有層次。明代張醜敘及此畫:“丙子陽月望前二月,作同朝延世兄訪吳能遠氏,話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸,上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽,紀察司引,其畫山水林木,滿幅皆用山水墨兼行法,止人物屋宇稍微設色,筆法奇古,漸開元人門戶,故是甲觀。”明袁樞藏。

人物評價

巨然在北宋期間,為謀求在北方的藝術地位,不得不效法李成之作,如仿李成的寒林山水,在構圖和筆法上都略異於董源,但意趣仍是江南畫。巨然的畫藝遠不及董源廣博,專以山水為長。
巨然山水的構成,雖出自董源,但自成一格。以現存傳為巨然的山水畫為證,他喜作豎式構圖,可能是宋初北方山水畫多立軸的緣故。他的山水,於峰巒嶺竇之外,下至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。畫中幽溪細路,屈曲縈帶,竹籬茅舍,斷橋危棧,爽氣情人。這些表現內容與董源之作大體相近。不同的是除了巨然糅入了一些北方山水畫的構圖外,還在於巨然的筆墨與董源相比,趨於粗放,多不作雲霧迷濛之景,但畫中散發出濃重的濕潤之氣卻不亞於董源。巨然擅長用粗重的大墨點點苔,鮮明、疏朗,長披麻皴粗而密,筆法老辣、率意。
工畫山水,師承董源,但風格不同於董源秀逸奇偉。擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的“淡墨輕嵐”之景。南唐後主降宋,隨至汴京(今河南開封),住開寶寺,在學士院繪《煙嵐曉景》壁畫,為時人稱讚。他的一個重要特點就是在林麓間點綴卵石,玲瓏剔透,清晰潤澤,仿佛剛被水沖刷過一般。他的畫風對後世江南山水派很有貢獻,是一位有創造性的藝術家,後人把他與董源並稱“董巨”,為五代、宋初南方山水畫的主要流派,對後世影響很大。

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