尼爾·布洛姆坎普（Neill Blomkamp），1979年9月17日出生於南非約翰內斯堡，美國導演、編劇。
2001年，擔任動作科幻劇《末世黑天使》的視覺特效師，他憑藉該片入圍第53屆艾美獎其他和技術類獎項-系列劇最佳視效獎。2004年，執導個人首部短片《Tetra Vaal》，從而開啟了他的導演生涯。2006年，執導科幻短片《臨時雇員》，該片獲得全球短片電影節的最佳影片獎。2009年，執導個人首部長片《第九區》，他憑藉該片入圍第36屆土星獎-最佳導演獎。2013年，執導動作科幻電影《極樂空間》。2015年5月8日，執導的動作驚悚電影《超能查派》在中國內地上映。2016年，自編自導動作短片《逃脫》。2017年，執導科幻短片《合子異種》。
基本介紹
演藝經歷,主要作品,導演作品,編劇作品,監製作品,剪輯作品,參演電影,獲獎記錄,人物評價,
演藝經歷
2001年，擔任動作科幻劇《末世黑天使》的視覺特效師，他憑藉該片入圍第53屆艾美獎其他和技術類獎項-系列劇最佳視效獎。
2004年，執導個人首部短片《Tetra Vaal》，從而開啟了他的導演生涯。2005年，執導科幻短片《約翰內斯堡的外星人》，該片由詹森·庫伯、沙爾托·科普雷共同主演，講述的是外星人和地球居民在約翰內斯堡發生衝突的故事。
2009年，執導個人首部長片《第九區》，該片的故事由《約翰內斯堡的外星人》擴充而來，尼爾·布洛姆坎普以他的出生地約翰內斯堡為背景，講述了一個情節新鮮、風格獨特的科幻故事，入圍第82屆奧斯卡獎-最佳改編劇本，而他也憑藉該片入圍第36屆土星獎-最佳導演獎。
2013年，執導動作科幻電影《極樂空間》，該片由馬特·達蒙、朱迪·福斯特領銜主演。2015年5月8日，執導的動作驚悚電影《超能查派》在中國內地上映，該片由休·傑克曼、沙爾托·科普雷、戴夫·帕特爾聯袂主演。
主要作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2017年 | 《合子異種》 | 短片 |
2017年 | 《火力地堡》 | 短片 |
2017年 | 《上帝：塞倫蓋蒂》 | 短片 |
2016年 | 《逃脫》 | 短片 |
2015年 | 《超能查派》 | 電影 |
2013年 | 《極樂空間》 | 電影 |
2009年 | 《第九區》 | 電影 |
2008年 | 《過界》 | 短片 |
2006年 | 《臨時雇員》 | 短片 |
2005年 | 《約翰內斯堡的外星人》 | 短片 |
2004年 | 《Tetra Vaal》 | 短片 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2017年 | 《合子異種》 | 短片 |
2017年 | 《火力地堡》 | 短片 |
2017年 | 《上帝：塞倫蓋蒂》 | 短片 |
2016年 | 《逃脫》 | 短片 |
2015年 | 《超能查派》 | 電影 |
2013年 | 《極樂空間》 | 電影 |
2009年 | 《第九區》 | 電影 |
2004年 | 《Tetra Vaal》 | 短片 |
監製作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
2015年 | 《超能查派》 | 電影 |
2013年 | 《極樂空間》 | 電影 |
2004年 | 《Tetra Vaal》 | 短片 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2010 | 第82屆 | 奧斯卡獎-最佳改編劇本 | 《第九區》 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2001 | 第53屆 | 艾美獎其他和技術類獎項-系列劇最佳視效獎 | 《末世黑天使》 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2010 | 第67屆 | 美國金球獎電影類-最佳編劇獎 | 《第九區》 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2010 | 第63屆 | 英國電影和電視藝術學院獎電影獎-最佳導演獎 | 《第九區》 | 提名 |
| 2010 | 第63屆 | 英國電影和電視藝術學院獎電影獎-最佳劇本-改編 | 《第九區》 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2010 | 第36屆 | 土星獎-最佳導演獎 | 《第九區》 | 提名 |
| 2010 | 第36屆 | 土星獎-最佳編劇獎 | 《第九區》 | 提名 |
人物評價
尼爾·布洛姆坎普的電影之所以能夠得到眾多影迷的喜愛，不僅在於影片在故事上別出心裁，同時也因在主題設定上獨具匠心。他始終將目光緊緊鎖定在人類未知的虛擬空間上。人性反思成為尼爾影片最大的閃光點，主要表現在人性空間的外部探索、善惡貧富的內部解析、秩序建構的人性核心三個方面。與所有關注底層人民生活的導演相比，他對貧民的生活有著切身的體會和特殊的感知。這種體會使其在拍攝同類題材時，無論是選材的典型、視覺的新穎，還是刻畫貧民內心的真實、精神的深刻，都打上了“尼爾式的反思”。他的最終目的是借影響來謳歌張揚人性之美和暴露反思人性之醜，進而視圖回答人類存在的終端命題（電影文學評）。
