《寄人》是唐末五代詩人張泌的作品。此詩是作者與情人別後的寄懷詩，描寫夢境及夢醒後的情景，寫出了詩人的相思之深切與苦怨。詩的首句寫夢中重聚，難捨難離；二句寫依舊當年環境，往日歡情；三句寫明月有情，伊人無義；四句寫落花有恨，慰藉無人。前兩句寫入夢的原因與夢中所見的景物，是向對方表明自己思憶之深；後兩句寫出多情的明月依舊照人，是對這位女子的埋怨之情。以明月有情，寄希望於對方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，動人心弦。
基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
寄人
張泌詩《寄人》（黃仲金 書）
張泌詩《寄人》（黃仲金 書）別夢依依到謝家⑴，小廊回合曲闌斜⑵。
多情只有春庭月⑶，猶為離人照落花⑷。
注釋譯文
詞句注釋
⑵“小廊”句：指夢中所見景物。回合：迴環、迴繞。闌：欄桿。
⑶“多情”句：指夢後所見。
⑷離人：這裡指尋夢人。
白話譯文
別後思念深深，經常夢到你家。院中風景依舊，小廊曲闌仍在。
再也不見倩影，令人魂牽夢繞，只有明月多情，遍照片片落花。
創作背景
清人李良年《詞壇紀事》云：“張泌仕南唐為內史舍人。初與鄰女浣衣相善，作《江神子》詞……後經年不復相見，張夜夢之，寫七絕云云。”根據這條資料以及從這首詩深情婉轉的內容來看，詩人張泌曾與一女子相愛，後來卻彼此分手了。然而詩人對她始終沒有忘懷。但在封建禮教的阻隔下，不能直截痛快地傾吐衷腸，只好借用詩的形式，曲折而又隱約地加以表達，希望她能夠了解自己。這也是此詩以“寄人”為題的原因。
作品鑑賞
文學賞析
以詩代柬，來表達自己心裡要說的話，這是古代常有的事。這首題為“寄人”的詩，就是用來代替一封信的。
詩是從敘述一個夢境開始的。“謝家”，代指女子的家，蓋以東晉才女謝道韞借稱其人。大概詩人曾經在女子家裡待過，或者在她家裡和她見過面。曲徑迴廊，本來都是當年舊遊或定情的地方。因此，詩人在進入夢境以後，就覺得自己飄飄蕩蕩地進到了她的家裡。這裡的環境是這樣熟悉：院子裡四面走廊，那是兩人曾經談過心的地方；曲折的闌乾，也像往常一樣，似乎還留著自己撫摸過的手跡，可是，眼前廊闌依舊，獨不見所思之人。他的夢魂繞遍迴廊，倚盡闌乾，他失望地徘徊著，追憶著，直到連自己也不知道怎樣脫出這種難堪的夢境。崔護《題都城南莊》詩：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”周邦彥《玉樓春》詞：“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。”一種物是人非的依戀心情，寫得同樣動人。然而，“別夢”兩句卻以夢境出之，則前此舊遊，往日歡情，別後相思，都在不言之中，而在夢裡也難尋覓所愛之人，那惆悵的情懷就加倍使人難堪了。
人是再也找不到了，作者問：那么，還剩下些什麼呢？這時候，一輪皎月，正好把它幽冷的清光灑在園子裡，地上的片片落花，反射出慘澹的顏色。花是落了，然而曾經映照過枝上芳菲的明月，依然如此多情地臨照著，似乎還沒有忘記一對愛侶在這裡結下的一段戀情呢。這後兩句詩就是詩人要告訴她的話。
正因為這首詩是“寄人”的。前兩句寫入夢之由與夢中所見之景，是向對方表明自己思憶之深；後兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的魚沉雁杳，有點埋怨了。“花”固然已經落了，然而，春庭的明月還是多情的，詩人言外之意，還是希望彼此一通音問的。
這首詩創造的藝術形象，鮮明準確，而又含蓄深厚。詩人善於通過富有典型意義的景物描寫，來表達自己深沉曲折的思相感情，運用得十分成功。他只寫小廊曲闌、庭前花月，不需要更多語言，卻比作者自己直接訴說心頭的千言萬語更有動人心弦的力量。
名家點評
《唐詩絕句類選》：末二句無情翻出有情。
《唐詩選脈會通評林》：張泌《寄人》二詩，俱情痴之語。
《網師園唐詩箋》：蘊藉（末二句下）。
《精選評註五朝詩學津梁》：以多情春光為寓意，末二句結構佳妙。
《詞苑叢談》：張泌仕南唐為內史舍人，初與鄰女浣衣相善，作《江神子》詞云：“浣花溪上見卿卿，眼波明，黛眉輕。高綰綠雲，低簇小蜻蜓。好是問他知得么？和笑道，莫多情。”後經年不復相見。張夜夢之，寄絕句云：“別夢依依到謝家……”
《養一齋詩話》：佖（泌）有《寄人》一絕，云：“別夢依依到謝家……”比之司空表聖“故國春歸未有涯，小欄高檻別人家。五更惆悵回孤枕，猶自殘燈照落花”，風流略似。
作者簡介
張泌，唐末五代詩人。字子澄，淮南（治今江蘇揚州）人。生卒年不詳。南唐時初為句容縣尉，後主征為監察御史，累官至中書舍人。隨後主歸宋，仍入史館，遷虞部郎中。後歸家毗陵（今江蘇常州）。存詞二十七首，《全唐詩》存其詩一卷。
