池塘秋晚圖(宋徽宗池塘秋晚圖)

池塘秋晚圖(宋徽宗趙佶畫作)

宋徽宗池塘秋晚圖一般指本詞條

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《池塘秋晚圖》是宋徽宗趙佶創作的粉箋畫,現收藏於台北故宮博物院

本畫作以荷鷺為主體,將各種動、植物分段安排在畫面上為唐代的構圖式。卷首畫紅蓼與水蠟燭,暗示水岸。接著白鷺一隻迎風立於水中。荷葉欹傾,水草順成一向,襯托白鷺充滿張力的姿態。墨荷與白鷺之間的黑白對比,增強水墨色調的變化關係。後有鴛鴦,一飛一游。

該幅為粉箋本,粉箋新紙時,光潔亮麗,其上尚印有卷草紋圖案,是極為珍貴的材質。紙面經過上粉處理,具有不吸水性,乍看之下,筆墨甚為質樸,斑剝古趣。徽宗款識:“天下一人”。

基本介紹

畫作內容,藝術鑑賞,鈐印題跋,作者簡介,

畫作內容

池塘秋晚圖池塘秋晚圖
《池塘秋晚圖》材質為粉箋本,在宋法帖中偶見粉箋本,然用於畫作甚為少見,在台北故宮博物院則僅有此幅,元以後幾無其例。此粉箋新紙時,光潔亮麗,其上另印有卷草紋圖案,是當時極為珍貴之材料,由於紙面經過上粉之處理,具有不吸水性,因而會影響到筆墨的趣味。乍看之下,該幅之筆墨甚為質樸,而且有斑剝之古趣,這是粉箋年久水墨略有脫落所致。以畫意來看,該幅和《宋人百花圖卷》(北京故宮博物院藏)頗有相關之處。《宋人百花圖卷》亦屬一花一草,逐次排列,而畫筆亦屬沒骨表現法為主的水墨作品。但是描寫花草的形態,《宋人百花圖卷》已是很典型的宋人寫生,技法熟巧,而〈池塘秋晚〉則較古樸,尚帶有唐人裝飾意味的遺意。

藝術鑑賞

該幅之構圖,以荷鷺為主體,將各種動、植物分段逐次安排在畫面上,此種布局為唐代以前所習見的構圖形式。此幅卷首畫紅蓼與水蠟燭,暗示水岸。接著白鷺一隻,分開雙足,立於水中,作奮力迎風之姿,而荷葉欹傾,水草順成一向,用以襯托白鷺充滿張力的姿態。荷葉呈現不同程度的枯萎情態,有的綠意未退,有的則已枯萎殘破,墨荷與白鷺之間的顏色對比,增強水墨色調的變化關係。後有鴛鴦,一翔一游,水面落花片片,加上紅蓼、水蠟燭及枯荷裝點出蕭束的秋色,白鷺的眼神、鴛鴦的動向還有往後延伸之勢,令觀者有意猶未盡之感。

鈐印題跋

卷前有“宣和”一印,後有御押“天下一人”,上鈐“御書”葫蘆印,其意該幅為宋徽宗之御筆,但御押及印璽,皆拙劣,可能是卷尾遭裁切後,後人加上偽印偽押。依作品來論《百花圖》約為南宋之作,而該幅之年代則較早,可置於北宋末。一五七七-一**七(明張醜)。
清河書畫舫》:“徽廟荷鷺驚魚圖,有鄧杞跋,全仿江南落墨寫生遺法。”而該幅之內容以荷鷺為主體,畫法亦有落墨寫生筆意,與記載有相符之處,或可認為即是此幅,然跋全然不同。關於宋徽宗繪畫爭議甚多,徐邦達先生認為粗筆寫意花鳥畫,如〈池塘秋晚〉較符合徽宗的筆情墨意,為徽宗真跡,反倒是如《蠟梅山禽》一類之工筆花鳥畫,非徽宗之筆,而是由畫院畫家之代筆。故不能因卷末有徽宗的偽印偽押,即否定該幅與徽宗關係。

作者簡介

趙佶(1082—1135年),即宋徽宗,北宋皇帝、書畫家。在位時廣收歷代文物、書畫,極一時之盛,親自主持翰林圖畫院,編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》。能書善畫,自創書法“瘦金體”。

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