《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》是李清照晚年時期的作品，因為此詞有序言，也被後人稱為《孤雁兒·並序》。
這首詞寫於李清照丈夫趙明誠去世之後。全詞以“梅”為線索：相思之情，被梅笛挑起，被梅心驚動；又因折梅無人共賞，無人堪寄而陷入無可排釋的綿綿長恨之中。
基本介紹
- 作品名稱：孤雁兒·藤床紙帳朝眠起
- 作品別名：孤雁兒·並序
- 創作年代：宋
- 作品出處：《梅苑》卷一
- 文學體裁：詞
- 作者：李清照
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品賞析,作品解析,名家點評,作者簡介,
作品原文
孤雁兒 ①（世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。）
藤床紙帳朝眠起②，說不盡無佳思③。沈香斷續玉爐寒④，伴我情懷如水。笛聲三弄⑤，梅心驚破⑥，多少春情意⑦。
小風疏雨蕭蕭地⑧，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空⑨，腸斷與誰同倚⑩。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄⑪。
小風疏雨蕭蕭地⑧，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空⑨，腸斷與誰同倚⑩。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄⑪。
注釋譯文
詞句注釋
②藤床：藤條編織的床。紙帳：繭紙做的帳子。
③佳思：好心情。
④沉香：薰香的一種。玉爐：玉制的香爐或是香爐的代稱。
⑥梅心驚破：指梅花聞笛而心傷。
⑦春情意：喻指當年夫妻情深。
⑧蕭蕭地：淅淅瀝瀝。地，語助詞。
⑩腸斷：這裡形容因喪夫而悲傷之極。《世說新語·黜免》：“桓公入蜀，至三峽中，部伍中有得猿子者，其母緣岸哀號，行百餘里，不去，遂跳上船，至便即絕。破視其腹中，腸皆寸寸斷。”
⑾一枝折得三句：化用陸凱《贈范曄》詩意。折梅相送，丈夫故去，所以說沒人堪寄。
白話譯文
初春的早晨在藤床紙帳這樣清雅的環境中醒來，卻有一種說不盡的傷感與思念。此時室內唯有時斷時續的香菸以及香菸滅了的玉爐相伴，我的情緒如水一樣淒涼孤寂。《梅花三弄》的笛曲吹開了枝頭的梅花，春天雖然來臨了，卻引起了我無限的幽恨。
門外細雨瀟瀟下個不停，門內伊人枯坐，淚下千行。明誠既逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰與自己倚闌同賞呢 ？今天折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒有一人可供寄贈。
門外細雨瀟瀟下個不停，門內伊人枯坐，淚下千行。明誠既逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰與自己倚闌同賞呢 ？今天折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒有一人可供寄贈。
創作背景
侯健、呂智敏認為這是一首悼亡之作，約寫於建炎三年（公元1129年）趙明誠逝世後。作者把梅作為寄託著力描寫了丈夫去世後自己清冷孤寂生活和淒涼悲絕的心情。
作品賞析
作品解析
此詞前有小序：“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。”雖雲梅詞，實際上不過借梅抒懷舊之思。
床、帳、香爐，是一般閨情詞的常見意象，此詞也從這些物事寫起，迤邐寫入抒情主人公的內心世界。這裡，床，非合歡之床，而是用藤竹編成的輕便單人床。帳，亦非芙蓉之帳，而是當時在文人高士中流行的一種特製的用堅韌的繭紙作的帳子。宋人林洪在《山家清事》的“梅花紙帳”條目中描寫道：於獨床四周立柱，掛瓶，插梅數枝；床後設板，可靠以清坐；床角安竹書櫃，床前置香鼎；床上有大方目頂，用細白楮（紙的代稱）作帳罩之。詞詠梅而從紙帳著筆，很可能指的就是“梅花紙帳”。這種床帳，暗示著清雅而淡泊的生活。宋朱敦儒《念奴嬌》詞云：“照我藤床涼似水。”《鷓鴣天》詞又云：“道人還了鴛鴦債，紙帳梅花醉夢閒。”但是，宿此床帳中的抒情主人公並不甘於淡泊，卻深懷“無佳思”的幽怨。
以下寫香。爐寒香斷，渲染了一種淒冷的心境。“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸”（李清照《醉花陰》）展示的那種朦朧而甜蜜的惆悵已經消失，只有似斷仍連的裊裊微香，伴隨她綿長、淒清的似水情懷。
沉寂中，是誰家玉笛吹起了梅花三弄？它驚破梅心，預示了春的訊息，也吹燃了詞人深埋的生命之火！
下片從憧憬的世界回到客觀現實：充彌天地的只是蕭蕭的小風疏雨！儘管大自然按照自己的規律，冬盡春來，而生命的春天，卻已隨“吹簫人去”而永遠消逝，這怎不令人珠淚潸潸！“吹簫人”，秦穆公時人蕭史，他的簫聲能招引鳳凰。後來他和他的妻子──穆公女弄玉雙雙仙去。這個美麗的神話，既暗示了她曾有過的夫唱婦隨的幸福生活，又以“人去樓空”，傾訴了昔日歡樂已成夢幻的刻骨哀思。
最後落題，用陸凱“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春”典，作一跌宕：縱使春到江南，梅心先破，但天上人間，仙凡杏隔，又如何傳遞春的訊息！
名家點評
黃墨谷《重輯李清照集·漱玉詞卷三》：此詞從王半塘《漱玉詞》本《歷代詩徐》調名《御街行》、《梅苑》、《花草粹編》並作《孤雁兒》、《梅苑》附有序文：“世人作梅詞，下筆便俗，予試作一篇，乃知前言不妄耳。”按此詞乃悼亡之詞，序文與原意無涉，且清照詠梅之作頗多，所云試作一篇，亦不合，因不錄序。
侯健、呂智敏《李清照詩詞評註》：這是一首悼亡之作，約寫於建炎三年（公元1129年）趙明誠逝世後。序中說明這是一首詠梅詞，實際上既沒有直接描繪梅的色、香、姿，也沒有去歌頌梅的品性，而是把梅作為作者個人悲歡的見證者。從表達上看，是把梅作為全詞的線索，著力描寫了丈夫去世後自己清冷孤寂的生活和淒涼悲絕的心情。
羅忼烈：易安《孤雁兒》詠梅詞序雲:“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳。”此意大類薛能《折楊柳》詩序，而其詞不過云：“(略)”。詞語陳熟，內容單調，且其所以病少游者皆有之，周濟《介存齋論詞雜著》，謂其詞“究苦無骨”者是也。不識何以自負至此?
羅敏中：這是一首悼亡詞。其時趙明誠已逝世幾年，李清照痛定思痛，哀感轉為深沉涵蘊，哀思綿綿不絕，任何一件細小的事物都可以勾起她對亡人的懷念。因此，從室內的藤床紙帳、玉爐沉香到室外的陣陣笛聲、瀟瀟春雨都被她借用來作了抒發感情的“道具”：寒爐斷香是正面借用，表達思春情意的笛聲是反面借用（反襯），形成了這首詞在表現方法上借物（景）抒情的最大特色。這裡的基調、氣氛與《聲聲慢》是一致的，而以春景春情來反襯自己的喪夫之痛，則更見其悲戚之深。
