夾景

遠景在水平方向視界很寬，但其中又並非都很動人，因此，為了突出理想景色，常將左右兩側以樹叢，樹幹，土山或建築等加以屏障，於是形成左右遮擋的狹長空間，這種手法叫夾景，夾景是運用軸線，透視線突出對景的手法之一，可增加園景的深遠感。

夾景是一種帶有控制性的構景方式，它不但能表現特定的情趣和感染力（如肅穆、深遠、向前、探求等），以強化設計構思意境、突出端景地位，而且能夠誘導、組織、匯聚視線，使景視空間定向延伸，直到端景的高潮。

基本介紹

• 中文名：夾景
• 外文名：vista line
• 概念：一種帶有控制性的構景方式
• 特點：增加景深、突出景物、引導視線等
• 手法：軸線、透視手法等
• 實例：西安大雁塔、蘇州北寺塔等

簡介

夾景在觀看景物的視線兩側平行視線布置連續屏障以形成較封閉而狹窄的視廊，引導視線集中於景物上。夾景運用了軸線、透視手法，可以起增加景深、突出景物、引導視線的作用。也可以看作是對景的一種。

當風景點的遠方，或自然的山，或人文的建築（如塔，橋等），他們本身都很有審美價值，如果視線的兩側大而無當，就顯得單調乏味，如果兩側用建築物或者樹木花卉屏障起來，使得風景點的更顯得有詩情畫意，這就是夾景。夾景常採用樹木、山岩、建築物，將視線兩側貧乏景物加以掩蔽，或利用、改造自然地形，形成較封閉的狹長空間，通過強烈的透視聚焦突出視線端點的景物，增加景觀的深遠感。夾景常出現於河流、道路上，兩山夾峙，雄險奇峻，林蔭夾道，幽曲動人。

實例

泰山十八盤上南天門一段，兩邊山岩夾峙，盡頭南天門高踞，是夾景的一例；蘇州北寺塔由街道兩側房屋形成夾景，西安大雁塔由道邊喬木形成夾景，乾陵由石象生形成夾景，是不同夾景手段的實例；再比如頤和園後山的蘇州河中划船，遠方的蘇州橋是主景，為兩岸起伏的土山和美麗的林帶所夾峙。

大雁塔

現代景觀設計中的夾景

現代園林景觀中常用植物作為夾景的造景素材。如在園路的兩側採用列植的植物造景手法，如竹子、垂榕柱、大王椰子等園林植物，形成夾道皆景的植物景觀，同時將假山、噴泉、雕塑等主景與之相對，可起到引導視線、組織空間的作用，從而突出主景。

夾景主要用於突出、強化對景，或起到屏障平俗景物的效果。夾景等其他各種藝術手法在現代園林的恰當套用不僅滿足了現代人的文化性需求，而且有助於人們之間情感的交流。

園林造景手法簡介

造景手法是中國園林藝術的主要表現手法，比較傳統的造景手法有借景、對景、點景、隔景、框景、夾景、障景和添景等等。

借景是把園林周圍視線所及的自然風景都組織到園林風景中來。因而可以通過建築樓台高閣或在高處設亭，遠借園外之景，有時可以通過院牆、漏窗借園外近景，還可以與時令相結合，朝借旭日、夕借雲霞、春借桃柳、冬借冰雪。借景可以擴大園林空間，增加園林景色的變化。

對景是在視線上形成對應關係的景物。在園林中通常採取自然對景，是在主要路線的空間轉折處，彎道路口，有意識地布置兩個景點，相互烘托，如在廳堂樓閣等主要觀賞點前布置山石、花木、亭榭。自然式的對景往往不是正面相對，而是有一定角度，顯得極其自然。

點景是以景色命名、題詠的方式對園林內各景觀進行概括，其中景色的命名常以三、四字為宜，並採用對聯、匾額、石碑、石刻等形式表現，點綴亭榭，裝飾牆面。點景不僅點出景物特色，而且常常使人因景聯想，充滿詩情畫意。

隔景是造成園景的曲折變化，有實隔、虛隔二種。實隔是用建築、院牆或自然山石隔離出一個寧靜的環境，而虛隔則是水面、空廊、漏窗、樹木作虛隔，視線仍可通過空間感隔而不斷，是為了減少遊人相互干擾的造景手法。

框景則是利用門窗、廊柱等組成框線，將園內的景色框在其中，形成一幅有框的圖畫。

夾景則是利用樹木、山岩、建築物將視線兩側貧乏的景物加以掩蔽，形成封閉狹窄的視覺空間，增加景觀的縱深感。

障景或抑景是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國園林講究”欲揚先抑”，也主張”俗則屏之”。二者均可用抑景障之，有意組織遊人視線發生變化，以增加風景層次。障景多可用山石、樹叢或建築小品等要素構成。凡能抑制視線，引導空間轉變方向的屏障景物均為障景。障景的設定可達到先抑後揚，增強主景感染力的作用。同時可有意屏擋不美觀的物體和區域，在選景和純化景色中是必不可少的。

而添景則是為求得園內主景或對景有豐富的層次感，在缺乏近景時，在空缺處添置一些景物或樓、台、亭、閣等建築小品，從而使自然之景的缺限得到彌補，構成空間的深度層次和景色構圖的完整。

中國園林中的造景手法是在對園林建築的不斷完善中逐步發展起來的，充分體現了我國園藝工人的聰明智慧。